Grišinos gatvė yra gana siaura, jos apylinkės tankiai apaugusios medžiais. Stalinistiniai kvartalai čia „palaiko“raudoną liniją, mikrorajono plėtra uoliai ją nutraukia, tačiau nepavyksta iki galo - tipiškai Maskvos, arba apskritai sovietinis „pasaulių karas“tęsiasi kelis kilometrus tarp Mozhaisko plento ir žiedinio kelio. Aikštelė yra tarp pilkojo penkiasdešimtmečio plytų, pastatytų palei raudoną liniją, namelio su frontonu, gipso piliastrais ir karnizu bei keliomis aštuntojo dešimtmečio pradžios „plokštėmis“iš tų, kurios vėliau tapo vėlyvojo sovietmečio simboliu plėtrą. Taigi, nors skydiniai namai yra atstumu, o priešais išsirikiavę penkių aukštų pastatai, artimiausia aplinka yra skirtingų atspalvių plyta.
Todėl nenuostabu, kad plyta tapo pagrindine fasadų medžiaga - kontekstualiai pagrįsta medžiaga, populiari ir šiuolaikinėje architektūroje, leidžiančia išlaikyti tradicinio miesto garbingumą neprarandant formos aktualumo.
Tačiau plytų fasadai nebuvo būtina sąlyga, o architektų pasirinkimas.
Pagrindinė projekto autoriams nustatyta užduotis buvo: įrengti ne daugiau kaip kvadratinių metrų būstą, automobilių stovėjimo aikštelę ir vaikų darželį mažame, pusės hektaro ploto sklype, kuriame yra šešių metrų aukščio skirtumas (nuolydis prasideda nuo Grišinos gatvės) ir eina į vidų į rytus). Be to, planuojama kada nors šiaurine siena pastatyti perėją.
Tris ketvirtadalius paskirtos vietos užėmė pastato stilobatas; mažas stačiakampis į pietus liko laisvas, kuris buvo geriausiai apšviestas. Todėl jis buvo atiduotas į žaidimų aikštelę. Darželio dviejų aukštų pastatas, vėlgi dėl įžeidimo, buvo pastatytas architektų pietinėje pusėje - jis gaudo saulę dideliais langais, tačiau būdamas žemai netrukdo naudingiausiai, į pietryčius esančiai gyvenamųjų pastatų šviesai. Yra du pastatai: vienas, septynių aukštų, ištemptas raudona gatvės linija ir palaiko stalinistinio penkiaaukščio temą. Kitas yra keturiolikos aukštų, užrašytas vėlesnių artimiausios aplinkos namų mastu, išdėstytas skirtingais kampais teritorijos gilumoje. Kaip matote, projektui nėra svetimas atspindintis supratimas apie supančios miesto audinio savybes: kompleksas tiek „laiko“gatvę, tiek atveria vidinės rajono dalies pobūdį, jis ne tik „susitaiko“. dviejų tipų miesto viduje, bet patiria ir savo ribinę padėtį.
Aukštuose aukštuose planuojamos viešosios patalpos. Be kiemo „ant žemės“, autoriai numatė dar du kiemus: ant plokščio darželio stogo jo auklėtinių pasivaikščiojimams ir pagrindinio kiemo be automobilių gyventojams ant požeminės automobilių stovėjimo aikštelės stogo. Iš Grishina gatvės į vidinį kiemą galima patekti per aukštą stačiakampę „arką“, atidarytą kairėje septynių aukštų plokštės pusėje. Viduje esantis kraštovaizdis yra lakoniškas, nors numatytas specialus grindinys ir dirbtinis reljefas. O žemyn, iš dviejų kiemų - didelio ir darželio, veda atviri laipteliai. Jie nusileidžia iš dviejų pusių palei rytinę stylobate sieną, o jei pažvelgsite iš miškingos vidinės teritorijos dalies, laiptų profiliai gali atrodyti kaip koks parko parteris, nors jų dizainas yra minimalus: tai, žinoma, ne „Palazzo Pitti“, o paprastas, ramus miesto komforto klasės namas.
Tuo tarpu pagrindinė ir labiausiai pastebima architektūrinio išraiškingumo priemonė bus fasadų sprendimas. Jų kompozicija yra skirta plonai, beveik baltai, dramblio kaulo spalvos plytų skersinei ir yra patraukli komponentų pusiausvyrai. Grindys sujungiamos poromis po dvi, tačiau kiekviena pora per vidurį nubrėžta plona horizontalia juostele. Langų ir erkerių su balkonais plotis keičiasi ritmiškai ir saikingai. Tačiau erkeriai yra kontekstiniai ir panašūs į įstiklintus kaimyninio stalinizmo namo balkonus. Sienos gylis labai skiriasi: nuo pusantro metro lodžijų iki plonų vienos plytos prancūziškų langų iki grindų. Juodą balkono grotelių metalą, juodus įdėklus viršutinėje langų dalyje, šviesias plytas ir langų stiklą papildo įdėklai, imituojantys tamsiai rudą medieną, o tai sustiprina sienų gylio ir sluoksniavimo efektą.
Siena čia visai ne plokštuma, o organizuota atbrailų ir atbrailų serija, įrašyta į plytų fasadų groteles su griežtai nubrėžtu sąnarių tinkleliu. Platus horizontalūs strypai yra išdėstyti švariame šaukšto mūre ir įrėminti apvadais, pagamintais iš plytų kaklų, ir visa tai yra vienoje plokštumoje, grafiškai. Vertikalūs strypai, priešingai, yra įspausti: surištų mūro eilučių pakaitomis plyta pusės plytos pločio. Pasirodo, panašu į pikselines fleitas, kur horizontalios linijos yra frizai, o briaunotos vertikalės vizualiai „neša“savo ašmenis.
Geometrinis, tačiau detalėmis subtilus žaidimas primena vėlyvojo brandaus modernizmo paieškas, kai architektai arba sustiprino konstruktyvistines juostas, nustumdami molus į antrą planą, arba davė laisvę vertikaliajai traukai, atvirai apeliuodami į orderį ir net portiką. Tokia aštuntojo ir aštuntojo dešimtmečių nuoroda šioje miesto vietoje yra ne tik tinkama, bet ir suprantama kaip dalis autoriaus supratimo apie kontekstą. Tačiau reikia pažymėti, kad, nepaisant pastebimai didesnio tekstūros kompleksiškumo, daugialypės kompozicijos ir rafinuotumo, palyginti su aštuoniasdešimtaisiais, architektams pavyko subalansuoti vertikalią ir horizontalią, nesuteikiant pirmenybės nei vienam, nei kitam. Apskaičiuotos visos eilutės, neperžengta nė viena linija.