Apie daugiafunkcio, daugiausia biurų, komplekso projektą Zyuzino, Odesos gatvėje, šalia Nakhimovsky prospekto metro stoties ir Kotlovkos upės, jau pasakojome ir išsamiai (projekto autoriai - Sergejus Chobanas, Sergejus Kuznecovas, Aleksejus Ilyinas, KALBA). Iki 2014 m. Pabaigos jis buvo praktiškai įkūnytas taip, kaip buvo sugalvotas, gavo „Lotus“pavadinimą ir sugebėjo dalyvauti peržiūrint daugelį garsių Rusijos architektūros apdovanojimų. Kitaip tariant, pastatas yra ir garsus, ir žinomas, be kita ko, dar ir dėl to, kad tai yra vienas iš projektų, sugalvotų prieš pat 2008 m. Finansų krizę, bet sėkmingai įgyvendintas po jo. Tačiau tai pastebima ne tik teoriškai: kompleksas matomas iš daugelio pusių, gana toli, ir, žinoma, stebina žmonių, einančių palei Nakhimovsky prospektą, vaizduotę, kai tarp dulkėtų atvirų erdvių, skydinių namų ir penkiaaukščių pastatų kai kurie amžinas kelių remontas ir gausiai augantys, tačiau keli nenuobodūs medžiai - staiga pasirodo didelis, bet tvirtas, blizgus tūris, išdėstytas sandariai ir kompaktiškai, o kartu, tarsi šiek tiek sukantis, savotiškas stiklinis viesulas.
Pirmasis mano įspūdis buvo visiškas šio pastato kitoniškumas. Laisvoje ir monotoniškoje „miegojimo“aplinkoje, kur penkiaaukščiai pastatai ir skydiniai mikrorajonai persipina su pramoniniu žvilgsniu su pusiau apleistomis dykvietėmis - lygus, blizgus, tamsiai mėlynas 85 metrų aukščio kūnas, atrodo, arba išaugo, arba verčiau net išgręžtas iš žemės, jei ne nukritęs iš dangaus … Tai pats tobuliausias ateivis, ir jis pats tai jaučia - užsidaro savo rate, nors ir ne nedrąsiai, bet gana užtikrintai. Graikai turėjo pasaką apie lauke augusius drakono dantis - tai jaučiasi taip: prieš mus yra tvirta ir savarankiška struktūra. Maskvos kontekste tai emociškai atsiliepia, tikėtina, tik su miestu, ir čia stebėtojas iš pradžių turi panašią baimę prieš nežmonišką paviršių mastą ir kokybę. Tarsi krūmas dangoraižių, glaudžiai ten pasodintų, duotų vegetatyvinę ataugą. Labiausiai, žinoma, yra paralelių su Federacijos bokštu, nes jį su Peteriu Schwegeriu pastatė Sergejus Tchobanas, tačiau šis panašumas nėra labai svarbus - veikiau tiek „City“, tiek „Lotus“priklauso tam pačiam žanrui sąžiningos biuro bendruomenės, tyčia neslepiant savęs, o tai reiškia ir stiklo fasadus, ir mastelį, ir stereometrinės technogeninės formos vientisumą. Trisdešimt metų postmodernizmo parodė, kad jis „neveikia“imituojant tokius pastatus, ir neveikia - sąžiningumas ir tiesmukumas tokiame žanre yra tinkamesnis.
Tačiau kol kas grįžkime prie „gręžimo“iš žemės temos. Pirma, spiralinis planas susideda iš trijų korpusų-ašmenų, užsimenančių apie kažkokį sraigtą, galbūt sraigtasparnį avangardo ieškojimo dvasia, o gal dar kurį nors kitą. Antra, dviejų viršutinių pakopų pjūvis primena, ypač žiūrint iš apačios, nelygų galąto įrankio kraštą. Tai, be abejo, būtų galima atsekti nuo klasikinio palėpės, kurioje pilonai kaitaliojasi šachmatų lentos raštu, tačiau apskritai pastato vaizdas, gana technogeniškas, verčia labiau galvoti apie mechanizmą, o ne apie palėpę. Ir trečia: stiklinis fasadas kyla tiesiai nuo žemės, be jokio pagrindo, vietomis atveria tik nišą-įėjimą. Štai kodėl norėčiau manyti, kad daugybė tų pačių medžiagų lieka po žeme.
Kas iš dalies tiesa: apačioje yra keturi automobilių stovėjimo aikštelės aukštai. Jo centre yra prieširdis, jis yra padengtas kupolu, viduje, pagal projektą, buvo numatyta auginti medį - apie tai mes
jau pasakė. Tuo pačiu metu, pradedant gyvo medžio, pasodinto pastato mechanizmo centre, idėja, atsirado logiška struktūra: pastatas yra stiklinis ir dangoraižis, tačiau medis sugebėjo jį šiek tiek sujudinti ir atgaivinti..
Tai taip. Iš pradžių pažvelgus, žinoma, jus sužavėjo kolosalus gamta. Bet atidžiau pažvelgus pastebite nemažai subtilaus plastinio žaidimo, kuris atsiskleidžia antžmogiško masto rėmuose, požymių, tačiau tai nepraranda intensyvumo, o netgi jį įgyja.
Visų pirma, kiekvieno atvejo forma - ir paprastai jie yra labai panašūs - sujungia cilindrą su kūgiu, žaidžiant įtampą, kylančią tarp šių dviejų susijusių, bet skirtingų formų. Kiekvieną kūną galima laikyti trečdaliu cilindro, tačiau tuo viskas nesibaigia. Jei pažvelgsime į jų galus, pamatysime, kad jie yra trapecijos formos, ir jei vienas siaurėja aukštyn, tada kitas plečiasi. Tūriu praeina tam tikras visuotinis bangavimas, panašus į šviesos bangų ar elektrinių laukų virpesius, viena vertus. Kita vertus, tai primena klasikinės kolonos išlinkimus, išverstus į moderniosios architektūros kalbą po Einšteino.
Dėl geometrijos, dėl kurios kiekvieno pastato tūriai priverčia neįprastą perėjimą iš įprasto trapecijos į apverstą savo viduje, išorinės sienos nėra visur vertikalios. Tai aiškiai matyti brėžiniuose ir pjūviuose. O jei vaikštai aplinkui, tai akis iškart neužfiksuoja subtilybių ir atrodo, kad signalas apie šio milžino imanentinį sudėtingumą kyla iš pasąmonės. Staiga supranti, kad pastatas, kuris iš pirmo žvilgsnio yra didelis, tvirtas ir paprastas, turi sielą, jis ne tik stovi, bet ir siūbuoja, ir ne nuo vėjo, o pagal vidinės melodijos ritmą.
Ir to nepakanka. Visos stiklo grindys sujungtos į dvi dalis, o išorinis plačių stiklo juostų stiklas pakreiptas dangaus link; apatinis kraštas išsikiša kaip konsolė, formuojantis tam tikrą skydelį, kuris apsaugo kiekvieną kitą porą aukštų nuo saulės, pabrėžia architektai. Nuožulnūs paviršiai geriau atspindi dangų, todėl pastatas atrodo toks mėlynas, šiais laikais populiarus dvigubas ritmas padeda „suvalgyti“mastelį. Juodi konsolių šešėliai piešia tomus gražiu, į teptuką panašiu juodu rašalu. Ateityje „potėpių“kontūrai sklandžiai keičiasi, plonėja, aštrėja kaip meistriškai ant kiniško šilko nubrėžta linija (kaip šilkas - ypač kaip saulėlydis), o tome pasirodo jo bruožus pabrėžianti grafika. O ypatumai tokie, žiūrėdamas į „potėpių“piešinį, imi abejoti, ar konsolės tolygiai kyšo, ar jos taip pat įtrauktos į žaidimą. Bet ne, jie atrodo tolygiai, tik šešėlių grafika apgauna akį, veda. Įspūdis panašus į rašikliu nupieštą akvarelę: išilgai fasadų, išklotų taisyklingu plonu sąnarių tinkleliu, yra plati konsolių „potėpiai“, o kažkur apskritas, nuo kreivų paviršių susitinka tiesiai, iš plokščių galų - tokiuose ypač jaučiamas energingas tūrių plastikas. Kas kada nors užtemdė cilindrą, mane supras. Šviesoje matomų kampų skaidrumas, taip pat tai, kad kūnai atsispindi vienas kitame, prideda sudėtingumo ir vaizdingumo, skirtingo šaltumo paletės dėmių intensyvumo, susmulkinančio ties klostėmis.
Turiu pasakyti, kad be minėto „gręžimo“kelis kartus, kompleksas yra panašus į žiedinio pieštuko mechanizmą: yra pieštukų, kurie šviną laiko trimis ar keturiomis metalinėmis letenomis. Taigi, jei nuimsite laidą, paspauskite mygtuką ir atidarykite mechanizmą - jis atsidaro žiedlapiais - pasirodo labai panašus. Dabar prisiminkime, kad tiek Sergejus Čobanas, tiek Sergejus Kuznecovas, dirbę prie šio projekto, dar nesant vyriausiuoju Maskvos architektu, yra aštrios nuomonės rengėjai, panašumas neatrodo toks mažai tikėtinas.
Stiklas - šiek tiek tamsintas: praleidžia 45% matomos šviesos ir tik 30% šilumos. Tai išsaugo skaidrumą, leidžia pamatyti fluorescencinių lempų šviesos linijas ant kiekvieno aukšto lubų: ypač pastebimos vakare ir debesuotą dieną jos papildo lakonišką raštą, kuris pagyvina juostelių-konsolių dizainą. Naktį pastatas šviečia iš vidaus lyg skruzdėlynų skruzdėlynas - kuris, beje, taip pat labai primena miestą. Iš vidaus matomos šviesos linijos suteikia atvirumo: gyvenime vakare gatve einančiam žmogui svarbios šviesoje matomos, šviestuvais apšviestos kitų žmonių butų lubos; Nežiūrėdami į kažkieno gyvenimą, mes esame šiek tiek įsitraukę į tai ir nesame vieniši - balti šviesos smūgiai ant biurų komplekso lubų suvaidina būtent šią emociją, dėl kurios jis tampa toks didžiulis ir stereometrinis, daug arčiau gyvesnis.
Mūsų laikais ir savo šalyje (kitų šalių neimsime) kažkaip labai mažai žmonių yra pasirengę pažvelgti į architektūrą. Tačiau dauguma yra pasirengę uždėti antspaudus nežiūrėdami. Biuras - blogas, taškas, plombavimas - apskritai baisus. „Stiklas, pagamintas iš stiklo ir betono“ir apskritai išlieka plačiai paplitęs prakeiksmas, įsigalėjęs šioje srityje, tikriausiai nuo aštuntojo dešimtmečio. Esant tokiai situacijai, ir biurai, ir bokštai neišvengiamai užgožiami, stengiasi pasislėpti, o tai, kaip prisimename, jiems netinka: jie vis tiek negali pasislėpti, o nepatogūs bandymai maskuotis tik sugadina. Čia yra visai kitas atvejis: „Lotus“skelbiasi esąs didelis, stiklo, biuro - tai akivaizdu. Bet jis pasilieka teisę jaudintis, gal net apmąstyti savo paties architektūros žanrą, liejant mintis, o gal ir prieštaravimus į ne iš karto pastebimas plastinių sprendimų subtilybes. Milžinas turi sielą; kaip reikalaujama. Daug kartų įrodyta, kad būtent taip reikia elgtis šiame žanre.
