Aleksejus Ginzburgas interviu Archi.ru jau šiek tiek kalbėjo apie šį projektą - ypač svarbiu jis laiko teatro artumą, garsų Maskvos brutalizmo pavyzdį. „Aš atsivežiau plytų pavyzdžius automobiliu, padėjau juos šalia teatro sienos ir patikrinau, ar jos derinamos, bet ne per tiksliai“, - sako architektas. Tačiau Taganskajos aikštės kontekstas yra įvairus ir teatras nėra vienintelis jo elementas, nors ir vienas pagrindinių.
Kompleksinė aikštelės forma gravituoja į stačiakampį trikampį, kurio hipotenuzė yra pailga išilgai raudonos žemių ašies linijos. Tinkamas kampas yra gylyje. Tai patogi parduotuvės forma, nes vitrinų ilgis palei pagrindinį fasadą pasirodo gana didelis, palyginti su bendru plotu. Trikampis suteikia būtiną faktinės prekybos vietos „dugną“: penkiuose parduotuvių aukštuose, prekybos centre, maisto rūmuose ir kino teatruose, sugrupuotuose aplink nuspėjamai trikampį atriumą. Jo nedidelę erdvę, kuri aiškiai matoma atkarpoje, architektas pakreipė kaip Pizos bokštą: grindys po grindimis jis pakyla aukštyn nuo centro link Sodo žiedo - prie plokščio, šiek tiek nuožulnaus žibinto, kurio stiklas yra pasviręs į pietus. Taigi įstiklinta terasa, beveik nepakeičiama šiuolaikinės parduotuvės dalis, užfiksuoja maksimalų saulės spindulių kiekį. Po žeme yra du automobilių stovėjimo lygiai.
Dabar aikštelė tuščia, tik žolėmis apaugusios kalvos kampe yra nedidelė antžeminė automobilių stovėjimo aikštelė. Tačiau anksčiau jį užėmė „Tagansky“prekybos eilės, kurių pastatų istorikai net bandė priskirti Osipui Bove'ui. Trapecijos formos eilučių kontūras beveik visiškai sutapo su dabar tuščiu trikampiu, nors aplink, už eilučių ribų, buvo daug parduotuvių. Prekybos pasažas buvo nugriautas 1960 m. Tuo pat metu ant aikštės ant „Sodo žiedo“buvo nutiestas tunelis, o pati aikštė buvo paversta vienu erdviausių ir problemiškiausių „Maskvos stiliaus greitkelių“mazgų. Vieta liko tuščia vieta, ypač pastebima priešingai dideliam Tagankos teatro tomui, kuris pasirodė 1980-aisiais. Naujas daugiafunkcis kompleksas turėtų būti įsikūręs prekybos salės vietoje ir jį tiesiogiai paveldėti ne tik ta prasme, kad atgaivina komercinę funkciją šioje vietoje, bet ir, tarkime, architektūriškai ir genetiškai: atstumas tarp sienų pagrindiniame naujojo pastato fasade pažodžiui nupieštas iš Tagansky eilučių. Naujas pastatas išauga iš ritmiško ankstesnio grūdo, viršija jo aukštį, tačiau tai dažnai nutinka vaikams, kurie užauga aukštesni už savo tėvus.
Reikia pasakyti, kad net ir vėlyvoji sovietų valdžia Taganskajos aikštę pripažino ne tik teatriniu, bet ir komerciniu vaidmeniu - rajono skydiniuose namuose gatvėse įrengtas privalomas ir labai platus „stiklas“. Dešimtojo dešimtmečio rinkoje šią temą plėtojo įvairios parduotuvės ir prekystaliai, esantys arčiau išėjimų iš metro - kai kurie iš jų neseniai tapo žinomos „eskadronų griovimo“istorijos aukomis. Prekyba, niekada nemirusi Tagankoje, iš tvarkingų parduotuvių senosiose Maskvos eilėse su savo arkomis ir kiemais persikėlė į sovietinį reguliuojamą stiklą - į šiurkštų chaotiškai augančių devyniasdešimtųjų „grybų“žavesį. Dabar atrodo, kad atėjo laikas prekybos centrui. Gailėtis ar negailėti mažų parduotuvių yra kiekvieno asmeninis pasirinkimas (aš taip darau), tačiau visiškai akivaizdu, kad anksčiau ar vėliau jų paprasti pastatai miesto centre turi užleisti vietą kitam. Tačiau priminkime, kad darbas su projektu nėra susijęs su griovimais, jis prasidėjo vadovaujant ankstesniam merui.
Prekybos centrai taip pat skiriasi, juose yra neišvengiamas konsolidacijos blogis, tinklo logistikos galia ir patogaus vartotojiškumo žavesys - šiek tiek visko. Bet norėčiau pabrėžti, kad Aleksejui Ginzburgui pavyko pagal susitarimą reikalauti didmiesčio parduotuvės formato su vitrinomis ir gatvės promenada. Parduotuvė, panaši į europietiškus pasažus, ir didelės parduotuvės, visos šios Paryžiaus „Le Bon Marché“ir šia prasme panašios į Maskvos GUM, kuri, beje, taip pat pakeitė po gaisro esančią „Beauvais“prekybos salę Raudonojoje aikštėje. Aleksejaus Ginzburgo daugiafunkcis kompleksas yra prieširdžio pastato su pasažu ir miesto gatve hibridas, be to, prisimenantis senąją prekybos pasažą. Ar čia, ant Sodo žiedo krašto, atsiras parduotuvių alėja? Kodėl gi ne. Nuo metro yra du žingsniai, pusė automobilių srauto pašalinama žemiau, iki tunelio lygio ir čia, ant kalvos, tai per daug nejaučiama.
Trečioji svarbi konteksto dalis po teatro ir prekybos pasažo yra XIX a. Namai, beveik toje pačioje „Zemlyanoy Val“pusėje besidriekiantys Yauza link. Kad jų „nesudaužytumėte“didžiuliu tūriu, pagrindinis daugiafunkcio komplekso fasadas yra padalintas į tris projekcijas. Tarp jų yra stikliniai įėjimų tiltai, viduje įbrėžti trikampiai, kurie aiškiai matomi plane. Jie beveik atspindi teatro pastatą, kur priešais yra dvi panašaus dydžio plytų trikampės atbrailos. Plane aiškiai parodyta: du pastatai yra tos pačios mozaikos gabalai, o iškyšos-įdubos yra jų jungties raktas. Tik juos skiria, nupjauna sodo žiedas, o pagrindinis naujojo pastato fasadas yra akytas, grotelinis - kaip pjūvis. Ir galinės sienos, nukreiptos į kaimynines gatves, yra tvirtos, čia yra mažiau langų, daugiau sienų. Čia yra įėjimų kraunant parduotuves, o fasadų sąlyginį paprastumą ir izoliaciją lemia pragmatiškos priežastys. Tuo pačiu metu „kiemo“išorė dar labiau rezonuoja su teatro pastato ritmu ir plastiškumu, tarsi IFC iš tiesų būtų atsiskyręs jos plytų uolos fragmentas, antroji Heraklio stulpų pusė. Žinoma, kartu su teatru naujasis pastatas suformuoja įėjimo į aikštę propilėją - tai yra jo miesto planavimo prasmė: jis taps antruoju, trūkstamu piliakalniu naujos Tagansky vartų versijos. Beje, senieji mediniai „Zemlyanoy Gorod“vartai, pastatyti XVII amžiuje, buvo dabartinėje MFC teritorijoje, todėl paveldėjimas vyksta visomis teisėmis, nors šiuolaikinė propilų versija pakeitė mastą ir vietą - juk „Sadovoe Koltso“maršrutas čia eina ne palei šachtą, į vakarus.
„Propylaea“, žinoma, veiks ir prie įėjimo į aikštę, ir prie išėjimo iš jos. Dabar, ypač kai pasisuksite iš Serpuchovskajos gatvės į žiedą Kursko geležinkelio stoties kryptimi, aikštė atrodo pernelyg plati ir nesuformuota, o naujasis pastatas taps dar vienu pasienio akcentu. Persidengiantis, drįstu teigti, be teatro, taip pat su Bolvanovkos Šv. Mikalojaus bažnyčia: anksčiau aikštę papuošė du pastebimi tomai, dabar jų bus trys.
Tačiau būdama didelio masto teatro pastato pora MFC netampa visišku jos atspindžiu. Veikiau jis groja su kontekstinio brutalizmo šedevru panašiai-nepanašiai. Ypač pastebimas vientiso kontrasto ir tuo pat metu plytų ekranais šeriuojančio teatro pastato ir pagrindinio MFC fasado briaunoms laidžios šviesos gardelės kontrastas. Fasado ekranas, fasado vitrina atidengta palei sodą kaip skydas, paremtas trikampiu pastato pagrindu. Jo plokštuma yra net šiek tiek pailga, ištempta tarp dviejų galų - šiaurinio ir pietinio trikampio kampų, kurie įgauna svarbių akcentų, susiduriančių su auditorija, vaidmenį žiedo grandinės link. Medijos ekranai bus įrengti galuose, jie atliks iškabų ir skelbimų lentų vaidmenį. Tačiau be šviečiančių priedų, pati galų forma - sudėtinga, smarkiai supjaustyta, šiek tiek pasukus kubistinę „galvą“į trasą - gali pritraukti dėmesį. Šiaurinio galo nosis smarkiai kabo erdvėje, pabrėžtu lengvumu prieštaraujanti šlaito inercijai. Po juo - lengvi betoniniai laiptai pro vakarais apšviestą aukštą stiklą veda tiesiai į antrą aukštą. Žemiau laiptų yra įėjimas ir išėjimas iš požeminės automobilių stovėjimo aikštelės: šlaito pranašumai naudojami tiek funkciškai, tiek plastiškai.
Aukštumo skirtumas aikštelėje yra aštuoni metrai, o tai nėra daug ir nedaug, Aleksejaus Ginzburgo portfelyje yra pastatų stačiau šlaituose, be to, architektas netgi mėgsta dirbti su palengvėjimu, manydamas, kad tai nėra našta., bet įdomi užduotis. Čia taip pat - pastatas neslysta šlaitu žemyn, o iškyla po griežtai horizontaliu karnizu. Praktiškai tai reiškia, kad du papildomi aukštai palaipsniui auga iki šiaurinio krašto. Iš aikštės pusės tūris yra keturių aukštų, nors, jei atsižvelgsime į kontekstinį žingsnį, subtiliai išraižytą iš viršaus, tada yra net trys pasakojimai, o iš Jauzos pusės, iš šiaurės, yra šeši. juos, kurie suteikia visiškai kitokį mastą, skraidymas. Fasadų dizainas taip pat tobulėja: pietinis risalitas pjaustomas dalimis, grindys po grindų, atkartojant istorinio miesto mastą, centrinis - jis yra tiesiai priešais teatrą - gauna didžiausią ritmą, čia grindys sujungiamos dviejų ar net trijų aukščio. Šiauriausias, aukščiausias, gauna antrą horizontalų kasą. Tačiau prieštaringą ritmą vienija bendra konstrukcija ir konstrukcijos logika.
Darbai prie projekto užtruko ilgai, autoriai apsvarstė daugybę dangų variantų. Keli balti akmenys, su plonomis juros marmuro sąrankomis ir dideliu stikliniu įdėklu - „galva“. Ir keletas plytų, įskaitant portalus su plačiais dideliais rėmais. Šiuo atveju galutinė versija buvo tikrai sėkminga, sunkiai iškovota ir moderni, nesvetima naujoms tendencijoms, versija. Plytos faktūra, nuo pilkos iki juodos per „raudoną teatrą“, balansuoja ties riba tarp detalių ir minimalizmo. Pagrindinis dekoratyvinis elementas yra laiptuoti šlaitai, jų eilės dailiai išsikiša viena po kitos išilgai pusės kaklo pločio, taip pat užsimenančios apie nuo teatro „atitrūkusio“paviršiaus plyšimą. Be to, chiaroscuro sukurta paprasta technika: fasadas atrodo į vakarus, o pasvirusi saulė turėtų gerai pabrėžti reljefą. Plytų pakopas taip pat matys dauguma pėsčiųjų, nes pagrindinis žmonių srautas eina nuo metro žemyn - kairėje yra daugiau šlaitų, dešinėje nėra šlaitų, o aukštų langų rėmai, jungiantys du ar tris aukštus, yra asimetriškos, o sąramos trikampės. Apmušimui planuojama naudoti olandišką klinkerį.
Sakyti, kad šio projekto užduotis buvo sunki ir atsakinga, reiškia nieko nesakyti. Žymi vieta, priešingai, yra šedevras, kurio architektūros studijos, Aleksejus Ginzburgas, jo paties pripažinimu, buvo studentas, buvo mylimas modernizmo paminklas, vertas susižavėjimo. Ir ne tik jis, bet ir apskritai - svarbiausia vieta aštuntojo dešimtmečio Maskvos istorijoje, vis dėlto „Taganka“, čia buvo palaidotas Vysotskis. Miesto erdvė šioje vietoje yra taip persotinta semantiniais „sluoksniais“, kad tuštuma nevalingai pradeda kalbėti; ir tuo pačiu pastatyti ką nors be stuburo čia, atsinaujinant, būtų baisu. Šiuo atveju, atrodo, mums pavyko rasti pusiausvyrą ir išvengti drovumo, apsistojus tiksliu, kažkokiu būdu net skambančiu sprendimu - skydu-veidrodžiu, vertu poros garsiojo teatro, savaip interpretuojant savo laiką.. Mūsų prekybos laikas, apsėstas miestiečių komforto, bet dar nepamiršęs apie save.
