Anna Bronovitskaja, architektūros istorikė, modernizmo instituto tyrimų direktorė:
„Kai žmonės kalba apie VDNKh, jie dažniausiai įsivaizduoja fontanus, pagrindinį paviljoną su smaigaliu ir kitokį stalinistinį spindesį. Bet visa tai reiškia sąjunginę žemės ūkio parodą, sąjunginę žemės ūkio parodą, o pats VDNKh egzistavo 1959–1991 m. Per šį laiką pastatyti paviljonai atspindi beveik visus sovietinio pokario modernizmo architektūros variantus, išskyrus masinę statybą, ir pirmuosius požiūrius į postmodernizmą. Gaila, kad skubiai atnaujinus parodos ansamblį naujam atidarymui 2014 m. Vasarą, įdomiausias iš ankstyviausių SSRS modernizmo estetikos raidos eksperimentų, radijo elektronikos ir ryšių paviljono aliuminio fasadas., buvo sunaikinta. Tačiau liko pakankamai, kad galėtume studijuoti 1960–1980 metų architektūros istoriją neišeidami iš parodų aikštelės. Maskvoje nėra jokios kitos teritorijos, kurioje būtų sutelkta tokia originalių pastatų koncentracija iš šio laikotarpio.
Žiedinė kino panorama
Natalija Strigaleva, inžinierius Georgijus Muratovas
1959
Labai kukliai atrodantis pastatas (ypač praradus švytinčių vamzdžių „karūną“) - unikalios atrakcijos apvalkalas, 360 laipsnių projekcija pasižymintis kino teatras ir paminklas Chruščiovo bandymui „pasivyti ir aplenkti Ameriką“. Žiedinis filmas VDNKh pasirodė kartu su Amerikos paroda Sokolnikyje 1959 m., O tai savaime buvo precedento neturintis įvykis. Sužinojęs, kad amerikiečiai ketina atvežti į Maskvą „Circoramą“- panoraminę kino sistemą, kurią prieš kelerius metus užpatentavo Waltas Disney'as, Chruščiovas įsakė sukurti aukštesnį sovietinį analogą, o tai buvo padaryta. Sovietų dizaineriai per trumpiausią laiką sukūrė visų panoraminių filmų fotografavimo, maišymo ir projekcijos metodą, o architektė Strigaleva ir inžinierius Muratovas per tris mėnesius suprojektavo ir pastatė pastatą jų demonstravimui.
Jis sutvarkytas labai paprastai: centre yra apvali salė su ekranais, aplink - galerija, kurios viršutinėje pakopoje yra projekcinė patalpa, o apatinėje - fojė ir administracinės patalpos. Iš išorės tai atrodo kaip kurčiasis būgnas, kurį animavo tik vėdinimo grotelių skylių grupės, „sklandančios“virš vientiso įstiklinto fojė. Be kolonų, be tinko liejimo, be karnizo - tik madingas liuminescencinis užrašas su kartojančiu užrašu „Apskrito kino panorama“palei stogo kraštą. Jis atrodė nepaprastai modernus ir kartu su „Radioelektronikos“fasadu, kuris tuo pačiu metu pasirodė ir VDNKh atidarymui, parodė, kiek šalis nuėjo per trumpą laiką po Stalino mirties.
„Dujų pramonė“(Nr. 21)
Elena Antsuta, Vladislavas Kuznecovas
1967
1967 m. Šalis šventė 50-ąsias revoliucijos metines ir iki šios dienos VDNKh buvo gerokai atnaujinta. Du trečdaliai paviljonų buvo nugriauti Promyshlennosti aikštėje, o jų vietoje pastatyti keturi dideli paviljonai - „Vartojimo prekės“, „Chemijos pramonė“, „Elektrifikacija“ir tarpšakinių parodų paviljonas. Paskutinis iš jų pademonstravo unikalių pastatų iš standartinių elementų kūrimo galimybes, kurios pasirodė nelabai įtikinamos. 2015 metais jis buvo nugriautas, jo vietoje planuojama pastatyti „Rosatom“paviljoną. Grandiozinis, 229 m ilgio fasado paviljonas „Vartotojo prekės“(Nr. 57, Igoris Vinogradskiy, V. Zaltsmanas, dizaineriai Michailas Berklide'as, A. Beljaevas, Aleksandras Levenshteinas) tais pačiais 2015 metais buvo pakeistas perdarymu, kuriame buvo įrengtas istorinis parkas. „Rusija - mano istorija“). Bet paviljonas „Chemijos pramonė“, kaip ir aukščiau paminėtas jo didesnis brolis, demonstruoja sovietų architektų susižavėjimą Mies van der Rohe (Nr. 20, Borisas Vilenskis, A. Vershininas, inžinieriai I. Levitis, N. Bulkinas, ir kt.) vis dar išsaugotas nepakitęs. Visai už jo, atokiau nuo pagrindinės parodos ašies, „Bulvių ir daržovių auginimo“paviljono vietoje buvo pastatytas „Dujų pramonės“paviljonas. Jo išvaizda nepalieka abejonių, kad autorių herojus buvo ne Miesas, o kitas šiuolaikinės architektūros genijus - „Le Corbusier“: stipriai sulenktas, valtį primenantis skydelis, be abejo, yra įkvėptas Ronchampo kapelos. Perpildytų išorinių ir vidinių erdvių principą pabrėžė keraminė mozaika, vaizduojanti dujų liepsną, kuri prasidėjo ant sienos už paviljono ir tęsėsi interjere už stiklo voko. Deja, dabar to nematyti: atlikus neseniai atliktą rekonstrukciją, mozaika interjere išnyko. Atliekant tą pačią renovaciją, fasade buvo iškirpti nauji langai, nors iš pradžių išlenktas tuščias paviršius buvo metalinio reljefo, vaizduojančio dujų šulinius, ir užrašo „Dujų pramonė“, fonas.
„Naminiai paukščiai“(Nr. 37)
Vladimiras Bogdanovas, V. Magidovas, M. Leontievas
1968
Vladimiras Bogdanovas daug dirbo Užsienio reikalų ministerijoje, statė sovietų ambasadas užsienyje. Galbūt todėl paviljonas išsiskiria stiliumi ir kokybe, kurių buvo sunku rasti už Baltijos valstybių ribų SSRS teritorijoje. Palei tvenkinio krantą ištemptas pastatas padalytas į tūrius, šiek tiek pasislėpusius vienas kito atžvilgiu, kad neužgožtų masto. Papildomą susiskaidymą, kuris nesukelia nerimo ar margumo jausmo, sukuria faktūrų derinys: šviesi plyta ir tamsus rūsio šuo yra šalia stiklo, šviesaus betono, beicuoto medžio ir tamsaus metalo, iš kurio susmulkintos raidės padarytas ženklas. Gaidžio skulptūra, sumontuota ant aukšto stulpo priešais įėjimą, dar labiau sustiprina baltų asociacijas. Pramoninė paukštininkystė yra gana baisus dalykas. Lankytojų dėmesį nuo to atitraukė futuristinė įvadinės salės ekspozicija su stendais, pagamintais milžiniškų kiaušinių pavidalu, ir sparno su natūralia ekspozicija pastatymas. Voljerai ir paukščių narvai buvo aptverti kvapą blokuojančiu stiklu, o kitoje pusėje pro tuos pačius panoraminius langus atsivėrė gražus peizažas su tvenkiniu.
„Sodininkystė, vynuogininkystė ir subtropiniai augalai“(Nr. 22)
B. S. Vilenskis, Akopovas, V. I. Žukas, Pumpjanskaja, inžinieriai I. Levitas, A. M. Broida, Gorjačeva
1968–1971
Tai paskutinis „Vkhutemos“nario Boriso Vilensky pastatas, miręs 1970 m. 1959 m. Jis vienas iš pirmųjų dalyvavo grąžinant šiuolaikinę architektūrą SSRS, vadovaudamas komandai, kuri Sokolniki pastatė keletą elegantiškų stiklo kavinių, o vėliau kartu su Igoriu Vinogradsky suprojektavo parodų paviljonus Sokolniki ir VDNKh. kintanti viena tema - stiklinis gretasienis. Čia galbūt dėl jaunų kolegų dalyvavimo sprendimas yra sudėtingesnis. Taip pat yra stiklinis gretasienis, tačiau jis yra išklotas elegantišku narvu ir nustumtas atgal, o fasadas yra išlenktas banga ir padengtas reljefiniu apvalkalu, pagamintu iš lukšto uolos. Be tradiciškai atvirų, tekančių ekspozicijos dalies erdvių, paviljone buvo degustacijų salė, papuošta taip, kaip dera to meto restoranui: plytų grindys, medinės lubos ir tufu padengtos sienos su keramikos intarpais ir metalo liejiniai.
„Gėlininkystė ir daržininkystė“(Nr. 29)
Igoris Vinogradskis, Vladimiras Nikitinas, G. V. Astafjevas, N. Bogdanova, L. Marinovsky, A. Rydajevas, inžinierius Michailas Berklide'as ir kiti, skulptorius Jurijus Aleksandrovas
1969–1971
Turbūt įdomiausias ir kompleksiškiausias iš modernistinių VDNKh paviljonų. Šį kartą autorių atspirties taškas buvo Louiso Kahno kūryba. Paviljonas buvo suprojektuotas kartu su kraštovaizdžio zona, kur baseinai buvo pastatyti vandens augalams demonstruoti - deja, jie jau seniai neveikia. Iš išorės atrodo, kad sudėta akmens kubelių grupė, virš kurios iškyla įstrižai supjaustytos šviesos šulinių piramidės. Viduje - labai retas atvejis sovietinėje praktikoje - randame atviro betono konstrukcijas, be to, nuostabaus grožio. Paviljonas liko laimingas; jis vis dar išlaikė savo paskirtį. Žinoma, šiuolaikinių stendų chaosas sujaukia erdvės pojūtį, tačiau pakeldami galvą ir žiūrėdami per pertvaras vis tiek galite įvertinti architektūros kokybę. Vienas kampas - kavinė su žiemos sodu - buvo išsaugotas beveik toks, koks buvo 1970-aisiais. Kitas šio paviljono džiaugsmas yra išgaubtas-įgaubtas, ažūrinis skulptoriaus Jurijaus Aleksandrovo reljefas „Flora“, gilinant fasadą priešais įėjimą.
„Sėklos“(Nr. 7)
Zoja Arzamasova, inžinierius D. Zemcovas
1974–1979
Žiedo alėjos vingyje atviroje vietoje esantis paviljonas iškart pritraukia dėmesį savo dinamine forma, kuri keičiasi priklausomai nuo kampo. Privažiavę nuo pietinio įėjimo matome du susikertančius trikampius, o iš statmenos alėjos fasado plokštuma atsiveria asimetriškai išdėstytu stačiakampiu bokštu. Tik apėjęs ir įėjęs į vidų supranti, kad pagrindinio tūrio gretasienį perpjauna dvi vertikaliai išdėstytos trikampės plokštės, kurių vitražai į vidų praleidžia dienos šviesą. O architektas nekovojo su reljefo nuleidimu vietoje, o atidarė rūsį link „duobės“, taip išsaugodamas toje vietoje augančius medžius. Viduje vis dar prekiaujama sėklomis, išsaugoti originalios ekspozicijos fragmentai ir net autentiškos lentos su vyrų ir moterų siluetais ant tualeto durų.
Avių veisimo paviljono priedas (Nr. 2)
V. E. Popova
1974
Vienas iš sąjunginės žemės ūkio parodos idiliško gyvulininkystės miestelio paviljonų 1954 m. Buvo perkvalifikuotas „Ūkinių gyvūnų dauginimui“. Ši formuluotė reiškė dirbtinį apvaisinimą, o tokiai progresyviai temai senoji architektūra, stilizuota kaip XVII a. Vienuolyno pastatas, nebuvo labai tinkama. Laimei, Kolesnichenko ir G. Savinovo paviljonas A7 nebuvo nugriautas, o jam tiesiog suteiktas naujas įėjimas su apvaliu kampiniu bokštu, kurį kerta konsolė.
