Ne įkvepianti vieta
Maskvoje yra daug vietų, kur nėra lengva patikėti, kad esate mieste, kuriame gausu architektūros ir kultūros paminklų. Šios vietovės yra tipiškos, chaotiškos ir niūrios. Dažniausiai „pamestos“vietos yra sumontuotos panelių tipo būstuose, kažkokiame seniai nekompetentingame pramoniniame ir visoje tipologinių retenybių kolekcijoje, kurios dėl kažkokios nežinomos priežasties užima teritoriją, kurios kaina yra artima brangiausių megapolių pasaulyje. Jie susitelkę plačiame dirže tarp Trečiojo transporto žiedo ir MKC. Geriau ten naršyti su navigatoriumi, reikalingi trumpiausi keliai, o gatvės dažnai turi ne tik pavadinimą, bet ir skaičių.
Šie rajonai nebuvo populiarūs vystymo objektai nei 2000-ųjų pradžioje, kai vietų buvo pakankamai ir prestižinių, ir 2010-aisiais, kai krizė perskirstė prioritetus laukų prie Maskvos naudai. Dabar objektyvus vietų statyboms trūkumas, papildytas miesto urbanistikos politika ir MKC paleidimu, davė žalią šviesą projektams, kuriuose „prarastos teritorijos“buvo performuluotos į kažką modernesnio, efektyvesnio ir patogesnio.
Viena iš šių sričių, šiuo metu radikaliai besikeičianti, yra tarp Prospekt Mira ir Jaroslavlio krypties bėgių, iškart už jų yra Sokolniki parkas. Priekinius pastatus palei prospektą greitai pakeičia margi gyvenamieji kvartalai, įspausti tarp didelių ir ne tokių didelių buvusių pramoninių zonų rezervatų. Jų vietoje aktyviai statomi daugiafunkciniai kompleksai, pavyzdžiui, pagal „SPEECH“projektą aktyviai statomas „Silver Fountain RC“, netoliese esantis ADM užbaigia 1147 RC.
Čia, Novoalekseevskaya ir Malomoskovskaya gatvių sankryžoje, dvi 1-oji Rižskio ir Pavelo Korčanino gatvės, nesant tinkamesnio žodžio, sudaro nedidelę teritoriją, 2012 metais plėtros bendrovė „Turman“pakvietė Sergejų Skuratovą suprojektuoti gyvenamąjį kompleksą (žr. 2012 m. istoriją apie jo projektą).
"Prieš pradėdamas dirbti su koncepcija, kelis kartus lankiausi aikštelėje", - prisimena architektas. - Ir kiekvieną kartą kovodavau su mintimi: „gal mes nieko nepadarysime?“- aplinkiniai pastatai buvo tokie chaotiški ir atstumiantys. Nebuvo aišku, ar jį galima kažkaip supaprastinti, bent kiek kompoziciškai ir stilistiškai įprasminti. Mes turėjome sugalvoti sprendimą, kuris galėtų „ištraukti“visą teritoriją iš miesto planavimo pelkės, kaip tik baronas Miunchausenas pats ir savo žirgą iš pelkės ištraukė pats. Ir nusprendėme, kad tai padarysime. Į šią komos aplinką atnešime kažkokį aštrumą, akcentą, kuris privers jį atgaivinti “.
Dominavimo samprata
Būsimo gyvenamojo komplekso vietoje buvo degalinė, apgriuvę autobusų sandėlio pastatai ir šaltkalvių dirbtuvės. Išimtis buvo keletas gyvenamųjų vienbučių ir daugiaaukščių skydinių namų bei instituto GIPROSTROYMOST aukštas skydinis bokštas, kuris buvo greta buvusio kultūros namų pastato, o dabar - evangelikų bažnyčios.
Vieninteliai šios vietovės lobiai yra keletas išlikusių XIX amžiaus pabaigos „pseudorusiško stiliaus“mūrinių pastatų - brolių Bachrušinų vaikų namai ir Alekseevskajos siurblinė, kurių dauguma dabar statomi su sidabro fontano pastatais. gyvenamasis kompleksas. Senų mūrinių pastatų su išskirtinėmis baltomis detalėmis ant raudonai rudų fasadų charizmos vos pakanka atlaikyti dominuojančią plokštę ir cinkuotą pilkumą, kuris čia augo metai iš metų. Tačiau būtent jų buvimas įkvėpė Sergejaus Skuratovo komandą aktyviai naudoti plytas kaip radikalią kovos su aplinkos inercija ir chaosu priemonę.
Be materialinio akcento, kompleksui reikėjo vienodai įspūdingo erdvinio sprendimo. Pagrindiniai būsimo komplekso parametrai buvo nustatyti iš anksto: čia turėjo augti du 64 ir 37 metrų aukščio pastatai (17 ir 8 aukštai). Pagrindinis kompozicinis klausimas buvo, kaip surinkti ir sutvarkyti erdvę aplink sankryžą pasitelkiant du tomus, kurių aukštis žemesnis už kaimynus - pirmiausia instituto pastatą.
Iš daugybės koordinačių sistemų, surinktų ant aikštės, panašios į įstrižą žvaigždę, autoriai kaip labiausiai akcentuotą pasirinko Pavelo Korchagino gatvės ašį ir nukreipė savo kompleksą lygiagrečiai jai ir instituto pastatui, palikdami neišsivysčiusį trikampį plotą - laisvą vietos priešais aukštojo pastato pagrindinį fasadą. Panašios spragos liko priešais kitus pastatus, iš kurių atsiveria aikštės vaizdai. Dėl kosmoso įvairovės naujojo komplekso ir instituto bokšto tarpusavio priklausomybė jaučiama daugiau nesąmoningai, o ne kaip sukurtos koordinačių sistemos dalis. Ansamblis nesumuoja - čia egzistuoja per įvairūs ir nevienodi elementai. Tačiau dėl aiškios kompozicijos, įspūdingo tūrio, galingų spalvų ir intensyvios vidinės dramos - „Egodom“veikia kaip trūkstamas elementas, kuris įneša tvarką ir sujungia viską aplinkui.
Porinė pastatų kompozicija pastatyta pagal klasikinę schemą - papildymai ir kontrastai. Pasak Sergejaus Skuratovo, „čia naudojama aiški architektūrinė technika: du tomai, horizontalūs ir vertikalūs, veikia kaip lyderis ir pasekėjas, tarp jų užmegztas erdvinis dialogas. Atsiradusios įtampos pakanka garantuoti kompleksinį miesto planavimo akcento vaidmenį, sutvarkant miesto erdvę aplink save ir suteikiant aikštei naują kokybę “.
Plastikinis kiekvieno kūno tirpalas tiksliai atitinka jo vaidmenį porų kompozicijoje. Pirmasis pastatas, aukštas, dominuojantis, be savo matmenų, išsiskiria pabrėžta dinamika ir emocingumu. Pusės aukščio pjūvis nutraukia plokščio gretasienio, kuris išauga iš kompleksinės struktūros pirmojo aukšto, kuris yra komplekso kiemo dalis, monotoniją. Vitražinis diržas, šiek tiek įleistas „plytų korpuso“viduje, suvokiamas kaip oro tarpas, virš kurio tvyro viršutinė korpuso dalis, tarsi atremta į magnetinę pagalvę. Ir tarsi veikiama magnetinių srovių, antroji kūno pusė šiek tiek pasisuka aplink savo ašį, atidengdama nuožulnų kampą link nelemto kvadrato. Šio nedidelio, tik numatyto nukrypimo nuo lygiagretumo pakanka, kad visa kompozicija taptų dinamika.
Antrasis pastatas pasitenkina antraeiliu vaidmeniu - santūrus plastikas atkartoja „didįjį brolį“, tačiau ne viskuo pakartoja jo techniką. Pvz., Jei pirmajame tome trikampė viršutinio bloko iškyša išsikiša į išorę, sukuriant efektyvų pagrindinio fasado pjūvį, tada antrame trijų aukštų viršutinės dalies dalis, priešingai, yra įleidžiama, kuris gali būti vertinamas kaip būdas sumažinti konfliktą su išorine aplinka ir padaryti siluetą vaizdingesnį.
Plytų stiklo apvalkalas
Fasadinis komplekso sprendimas atrodo paprastas tik iš pirmo žvilgsnio. Daugeliui Sergejaus Skuratovo pastatų būdinga medžiaga - rankomis išpjaustytos sodriai rausvai rudos spalvos plytos su savo vaizdingumu, medžiagiškumu ir šiluma - kartu su lakoniškomis „Egodom“apimtimis suteikia galingą impulsą, kuris sustiprina tūrinės-erdvinės išvadas. kompozicija - ir kartu pabrėžia pagarbą požiūriui į gretimus istorinius mūrinius pastatus, demonstruojant jų nustatytos tradicijos tęstinumą.
„Mes norėjome rasti pusiausvyrą tarp statikos ir fasado konstrukcijos dinamikos“, - sako Sergejus Skuratovas.- Norėjome padaryti tai, kas neramina. Viena vertus, tai sukrečia, provokuoja supančią erdvę, kita vertus, sukuria tvirto stabilumo efektą, įkvepiantį pasitikėjimą galia. Todėl namas tapo impozantiškas, bet ne pompastiškas; tvarkinga, bet gyva “.
Ant plytų fasadų išsivysto subtili, o kartais ironiška statikos ir dinamikos, erdvės ir plokštumos konfrontacija. Architektai nustato tam tikras fasado žaidimo taisykles ir iškart jas pažeidžia, tačiau taip subtiliai, kad tik susikaupus ir patikrinus brėžinius, galima suprasti, kas, o svarbiausia, kodėl buvo deklaruota pradžioje, o vėliau pakeista.
Galiniai ir šoniniai fasadai sprendžiami skirtingais būdais. Pastarieji yra aiški vertikalių kolonų ir horizontalių sąramų, išklotų plytomis, struktūra, už kurios blizga stiklinis vitražas, atspindintis pilką, kaip senas sidabras, arba Maskvos stiliaus šviesiai mėlyną dangų. Įdomus dalykas: ant šoninių mažos korpuso fasadų ir apatinės aukšto korpuso dalies, vertikalūs stulpai, eilės po eilės, eikite su pusės žingsnio poslinkiu. Dėl gana siauro tarpo tarp stulpų akys toli gražu neatpažįsta šio geometrinio triuko, dėl kurio pasąmonėje fasadas atrodo plastiškesnis ir gyvesnis. Siauros lodžijos, esančios už plytų stulpų, vaidina svarbų vaidmenį siekiant šio optinio efekto. Jų gylis išnyksta, užleisdamas vietą prie „grotelių“priglaustiems mini erkeriams.
Horizontalių eilučių aukštis taip pat skiriasi: nuo dviejų aukštų komplekso apačioje iki vieno aukšto viršuje su perėjimu į mansardinį aukštą, kuris padidėjo 2,5 karto, paslėpdamas prestižinius mansardas ir erdvias, gilias terasas, kurios gali būti įstiklintas ateityje, už plonų plytų „grotelių“arba palikti tokių, kokie yra, jei savininkai nori mėgautis ne tik vaizdais, bet ir grynu oru.
Priekiniuose fasaduose, atliekančiuose kompozicijos „postų“vaidmenį, metrinis ritmas yra sudėtingesnis. Tik siaura centrinės dalies vertikalė pagaminta panašiai kaip šoniniai fasadai - plytų konstrukcijos forma prieš vitražą. Palei jų šonus šachmatų lentele kaitaliojasi lygios mūro plokštumos ir aklųjų „grotelių“sekcijos.
Maskvos saulė negali įtikti miestiečiams aktyviu chiaroscuro žaidimu, tačiau viskas, ką galima iš jos išspausti naudojant ribotą technikos rinkinį dirbant su struktūriniais „tinkleliais“, vitražais, plytų mūro spalva ir faktūra, architektai atstovauti „Egodom“fasaduose.
Vidinis pasaulis
Du skirtingo aukščio pastatai yra vietoje lygiagrečiai vienas kitam, tiksliai pasislinkdami „bokšto“pločiu, išvengdami „lango į langą“išvaizdos. Pirmojo aukšto pastatus jungia mūrinė tvora, sauganti komplekso kiemą nuo nepageidaujamo kontakto su aplinka ir jos gyventojais. Plytų tvoros stulpai turėjo pakartoti plytų apmušalų ritmą fasade, tačiau dėl ekonominių priežasčių kolonų atstumas padvigubėjo, o tai apsunkino numatytą palyginimą; tačiau jis yra skaitomas.
Papildomą kliūtį sukuria lygių skirtumas - kiemo erdvė nuleista trim metrais. Šis sprendimas, kurį jau sėkmingai išbandė Sergejaus Skuratovo komanda Sadovye Kvartalah mieste, leidžia pasiekti kiemo privatumą ir tuo pačiu jį struktūrizuoti. Įleidžiamas vidinis kiemas yra padalintas į kelias terasas, iš kurių kai kurios yra bendros komplekso gyventojų prieigos, sujungtos laiptais ir perėjomis, o kai kurios yra skirtos vaikų darželių grupių pasivaikščiojimams iš ikimokyklinio ugdymo įstaigos, esančios viename iš pastatų, yra izoliuoti. Pasak architektų, šis variantas yra daug pageidautinas, o ne ant stilobato stogo iškeltas kiemas, kuriame žmonės nesijaučia apsaugoti.
Kitas svarbus argumentas nuskendusio kiemo naudai buvo architektų noras padaryti dvigubo aukščio vestibiulius, kurių aukštis būtų devyni. Tokia erdvė prie įėjimo į gyvenamąjį pastatą sukuria visiškai kitokios kokybės atmosferą ir iškart padidina komplekso statusą. Prie įėjimo atėmus pirmąjį aukštą taip pat yra kavinių ir keletas patalpų nuomos.
Po visu sklypu yra dviejų lygių požeminė automobilių stovėjimo aikštelė, į kurią įvažiuojama iš Novoalekseevskaya gatvės per didelę plytų arką, kuri yra viena fotogeniškiausių komplekso detalių, kartu su plytų ir stiklo pastatų vaizdu, atsiveriančiu už jis tarsi sekundei sustingęs kažkokiame lėtame šokyje, vienareikšmiškai kiekvienam svečiui sakydamas: „jūs įžengiate į architekto Sergejaus Skuratovo sukurtą pasaulį“.
Tinkama drąsa
Įjungta
Gyvenamojo komplekso „Egodom“svetainėje paskelbta Sergejaus Skuratovo citata, kurioje jis apgailestauja, kad Maskvos architektūroje yra labai mažai drąsios ir kartu tinkamos modernios architektūros. Iš pirmo žvilgsnio šios savybės negali organiškai papildyti viena kitos. Drąsus gali ir turėtų būti akcentas, autoriaus architektūra, architektūros gestas, kuris teigia dominuojantis miesto aplinkoje. Aktualumas yra savybė, kurios paprastai tikimasi iš fono ar aplinkos architektūros, sąmoningai orientuota į subtiliausią įėjimą į jau esamą pastatą. Kaip šias savybes galima sujungti viename architektūros objekte? Tai tarsi siekis šiuolaikinės tradicijos ar daugialypio paprastumo. Nenuostabu, kad pastatų, turinčių tokį savybių derinį, nėra daug. Keista, kad jie apskritai egzistuoja. Ir tarp jų, kaip ir tikėtasi, pasirodo paradoksalios citatos autoriaus darbai. Atrodytų, kad Sergejaus Skuratovo architektūra visada yra autoriaus gestas, atpažįstamas, ryškus, modernus, dažnai provokuojantis. Ir vis dėlto jo architektūra yra visiškai tinkama. Paimkime „Danilovsky fortą“: „gyvos“plastikinės formos drąsą ir tuo pačiu nuostabų pakankamumą, atitiktį aplinkiniams pastatams palei pylimą. Panaši situacija yra ir su „Barkli-Plaza“Prechistenskaja krantine, „Art-House“ar su namu Burdenko gatvėje.
Naujas namas Novoalekseevskaya gatvėje turi visas teises užimti vietą šioje eilėje. Tai vėl atrado radikalumo ir korektiškumo, akcento (ikoniškumo) ir aktualumo, individualumo ir ansamblio pusiausvyrą.
Pačiam Sergejui Skuratovui šie kontrastingi deriniai yra organiška jo kūrybos dalis ir būdingos jo darbų savybės. Noras juos sujungti yra toks įprastas, kad jis net nesuvokiamas kaip kažkokia ypatinga, speciali technika ar metodas. Nenuostabu, kad Sergejus Skuratovas kategoriškai slopina bet kokius bandymus „patikėti harmonija su algebra“: „Nereikia bandyti įžvelgti griežtos metodikos kiekviename mūsų projekte ar pastate. Jos nebėra. Yra kompozicijos principai, subjektyvūs pageidavimai, yra, tarkime, autoriaus rašysena, kuri pereina nuo projekto prie projekto ir sudaro mano kūrybinės asmenybės šerdį, daro mano projektus atpažįstamus. Jie skiriasi, nes būtent to ir siekiu, tam tikro vientisumo, net paprastumo, bet tik tokiu kiekiu, kad netapčiau nuobodus ar negyvas “.
