Žinomas rašytojas Dostojevskis, kurį paaugliai mokėsi mokykloje ir daug skaitė Vakaruose, savo gyvenimą Sankt Peterburge praleido daugiausia nuomojamuose butuose - tada taip ir buvo. Jo kūrybos istorikai turi dešimtis adresų. Ir mieste yra tik vienas muziejus, kuriame rašytojas gyveno paskutinius metus ir kur jis mirė - 5 metų Kuznechny Pereulok, Kuchinos daugiabutyje. Įėjimas į muziejų yra kampe su Dostojevskio gatve, laiptais žemyn per rūsį. Pats butas yra antrame aukšte su ketaus balkonu; muziejaus teatras užima pirmąjį ir rūsį. Muziejus yra nepaprastai aktyvus: spektakliai, vakarai, meistriškumo kursai; parodos balandžio-gegužės 6 d. Nenuostabu, kad jis beviltiškai netelpa į kosmosą; riboto judumo lankytojams čia paprasčiausiai nėra ką veikti, tvirti žingsniai.
2017 m. Gruodžio mėn. Muziejaus direktorė Natalja Ashimbaeva ir architektas Jevgenijus Gerasimovas kartu su verslininku Andrejumi Jakuninu (buvusio Rusijos geležinkelių vadovo ir VIYM įkūrėjų sūnumi) sukūrė Dostojevskio Peterburgo ne pelno fondą. Jakuninas pradėjo rinkti pinigus, Gerasimovas nemokamai sukūrė naujo muziejaus sparno koncepciją ir planuoja taip pat nemokamai užbaigti projektą. Organizatoriai pabrėžia, kad projektas yra nekomercinis, pastatas bus perduotas valstybei. Surenkamos labdaros įmokos, apytikslė statybos sąnaudų sąmata yra 700 milijonų rublių. Balandžio mėnesį Smolny patvirtino architektūrinę koncepciją.
Fondas planuoja šalia muziejaus pastatyti naują sparną: jo kairėje, 1971 m., Buvo išardytas namas - tas pats pelningas, labai panašus į Dostojevskio namą-muziejų - šioje vietoje buvo sugalvotas naujas sparnas. savo dydžiu arti nugriauto namo, tai yra praktiškai regeneracijos režimu. Visuomenė staigiai reagavo į projektą, yra du skundai, iš kurių pirmasis yra tas, kad dvi vejos, esančios kelio pusėse iki kiemo, patenka į naujos statybos vietą. Jie jau buvo išbraukti iš ZNOP (viešosios žaliosios erdvės) sąrašo, tačiau projekto priešininkai juos laiko viešuoju sodu, o muziejaus direktorė Natalija Ashimbaeva patikslina, kad formalus aikštės dydis pagal šiuolaikinius standartus, yra nuo 400 m2, o užstatytos vejos yra mažesnės. Kiemo viduje bus išsaugotas ir sutvarkytas tikras nedidelis parkas su pilno dydžio medžiais.
Antra, įdomesnė problema buvo naujojo muziejaus pastato šiuolaikinis architektūros stilius. Pasirodė
kaltinimai, kad projektas „žudo Dostojevskio Peterburgą“, nes pastatas įsiskverbia į vientisą senųjų pastatų audinį. Buvo pasiūlyta atkurti 1971 metais nugriautą namą ir jame įkurti muziejų.
Čia pateikiami keli paradoksai, tačiau juos visus galima nuspėti. Pirmasis yra tas, kad fondas nori padovanoti muziejų miestui, atrodytų, kad dažniausiai laukiami muziejai ir ne pelno projektai, tačiau visuomenė protestuoja. Antrasis - Evgenijus Gerasimovas, žinomas dėl daugybės tvirtų stilizacijų, nori pastatyti modernistinį muziejaus pastatą, ir jis už tai kritikuojamas. Architektai tikriausiai nekritikuotų, nes, skirtingai nei Romano Ivanovičiaus Kleino laikai, kuris pastatė dabartinį Puškino valstybinį dailės muziejų, dabar istorizmo stiliaus muziejai nestatomi - yra išimčių, tačiau jų nėra daug, pavyzdžiui, muziejus Yoshkar-Ola.
Atsargus peterburgiečių požiūris į šiuolaikinę architektūrą yra gerai žinomas; daugelis mano, kad istorinės raidos kontekste galima kurti, stilizuoti tik istorizmą, kad nebūtų pažeistas miesto aplinkos vientisumas. Tačiau, viena vertus, per pastarąjį pusšimtį metų aplinkos modernizmo samprata gana gerai susiformavo - šiuolaikinė architektūra, bet ne griaunanti kontekstą, yra pakankamai subtili, kad galėtų prie jos prisitaikyti parametrų - aukščio, proporcijų ir neutralumo atžvilgiu pakankamai, kad „nešauktų“.
Kita vertus, muziejus tam tikru požiūriu yra šiuolaikinės kultūros viršūnė, vieta, kur jis suvokia - ir visais įmanomais būdais pabrėžia - savo skirtumą nuo praeities kultūros, lygina save su ja, studijuodamas tikrus dirbinius. Jei XIX amžiuje muziejus dažnai naudojo stilizaciją, norėdamas lankytojus panardinti į epochos atmosferą, tapdamas savotišku teatru, dabar muziejai labiausiai bijo klastotės. Viskas muziejuje yra pabrėžtinai nauja, bet kokia stilizacija suvokiama kaip klastotė, įžeidimas muziejaus reikalams.
Jevgenijus Gerasimovas turi dar kelis argumentus prieš nugriauto namo Nr. 7 pastatymą-atkartojimą Kuznechny juostoje. Jei namas bus visiškai restauruotas, tada jis visiškai netiks naujam šiuolaikinio muziejaus pastatui - bent jau b apie Dauguma langų bus „akli“manekenai, nes du apatinius pastato aukštus planuojama užimti teatro sale, o viršutinius du - paskaita ir biblioteka. Iš viso funkcijų saulės spindulių reikia tik parodų erdvėms, ir net tada, turiu pasakyti, ne visada. Antrasis argumentas yra tas, kad supanti aplinka yra istorinė, klasicistinė, tačiau ne visa tai priklauso laikui, kai Dostojevskis gyveno Kuznechnyje: „InzhEkon“pastatas yra neoklasikinis 1910-aisiais, Kuznechny turgus - neoklasikinis 1920-aisiais. Bet šis argumentas yra antraeilis, pastebima, kad architektui kur kas svarbesnė muziejaus tipologija, kuri mūsų laikais jokiu būdu nereiškia stilizavimo.
Gerasimovas pateikia modernių muziejų pastatų pavyzdžių: mažų, dideliu mastu ir proporcingai pastatytų miesto aplinkoje, tačiau skiriasi nuo jos, neslepiant jų amžiaus. Vienas iš jų yra Berlyno piešimo muziejus, kurį pastatė ilgametis Gerasimovo partneris Sergejus Čobanas.
Galbūt šie pavyzdžiai, padedantys architektui įdėti idėją į muziejaus statybos tipologijos kontekstą, vis dar yra vienas pagrindinių koncepcijos komponentų.
Kalbant apie likusius dalykus, pabrėžia Jevgenijus Gerasimovas, projektas yra preliminarus, „tik koncepcija“; vidinė struktūra šiuo metu yra geriau išvystyta nei fasadai, „aktyviai ieškoma jų sprendimo“, - patikslina architektas. Taigi dabar galime kalbėti tik apie „metaforinių architektūrinių sprendimų reikšmių interpretavimą“, - pabrėžia biure.
Kas yra žinoma?
Kontekstinės charakteristikos: aukščio išlyginimas palei senojo namo karnizą, sienos iškirpimas pagal grindis, - matyt, išliks, taip pat įėjimo išryškinimas vertikaliu atriumu.
Naujasis sparnas susilies su senuoju pastatu, tačiau tuo pačiu metu jį nuo jo skirs atriumas, kuris viduje atrodo kaip maža aklavietė, kurios gale yra panoraminis liftas, o gatvės pusėje - vitražas.. „Atriumas yra vidinio kiemo vaizdas, kaip ir susiuvusi žmogaus gyvenimo pusė, kur vyksta daugumos romanų veiksmas. - paaiškina Jevgenijus Gerasimovas. "Dostojevskis išvedė į šviesą slapčiausius žmogaus sielos kampelius, tai, kas paprastai yra paslėpta - taigi mes išryškiname kiemo šulinį", - pabrėžia architektas. Dviejų namų - senojo daugiabučio ir naujojo muziejaus sparno - langai žvelgia vienas į kitą per siaurą atriumo kiemo erdvę, didindami ankštumo jausmą. Tarp pastatų mėtomi takai - perėjimo simbolis, „teleportas“tarp seno ir naujo ar net ikoninis veidrodis tarp namo-muziejaus ir šiuolaikinio jo „atspindžio“.
"Originali memorialinė muziejaus dalis saugoma senajame pastate", - sako architektas. - O naujas sparnas sukurtas pritraukti naujų kartų skaitytojus. Yra realistas Dostojevskis, novatorius - Dostojevskis; jo darbas tarsi nutrūko per laiko prizmę. Mes suprantame tiltus kaip perėjimą iš vieno į kitą, metaforinę teleportą, o atriumas yra praeities per erdvę ir laiką portalas “.
Architektai nenori dar kalbėti apie fasadus - jie jį baigia rengti, nors akivaizdu, kad lakoniškas-modernus sprendimas tapo esminiu Jevgenijaus Gerasimovo sprendimu. Reikia pasakyti, kad Dostojevskio muziejaus projekto istorija nėra vienintelis atvejis šiuolaikinės Rusijos architektūros istorijoje, kai visuomenė pasisako už pamesto pastato kopiją, o architektas - už modernią versiją. Žinant Sankt Peterburgo konservatyvumą, galima daryti prielaidą, kad ši koncepcija vis dar susiduria su daugybe sunkumų - tačiau bet kokią idėją reikia ginti, šlifuoti ir tobulinti. O jei projektas bus parengtas, jis įtikins oponentus savo grakštumu ir priartins Sankt Peterburgą prie Europos sostinių nuomonės apie istorinio miesto konteksto plėtrą, leis praturtinti aplinką ne naujo ir seno konfliktinė kaimynystė?
Dabar fondas užsiima legalia svetainės registracija. Toliau, pagal planą, projekto etapą ir jį aptarti Miesto planavimo taryboje ir Kultūros paveldo išsaugojimo taryboje. Statybas planuojama pradėti 2019 m. Pirmąjį ketvirtį.
