Davidas Mottersheadas yra chemikas pagal išsilavinimą, „Little Greene“dažų ir tapetų bendrovės savininkas ir direktorius.
Kada susidomėjote dažų „istorine dimensija“, kaip žmonės dažė savo namus praėjusiais šimtmečiais?
- Kai galvojome apie dekoratyvinių dažų gamybą: mūsų įmonė buvo įkurta apie 1711 m., O per pastaruosius tris šimtus metų ji padarė įvairių dalykų, ir viskas prasidėjo nuo dažų medvilnei: Mančesteris - kur mes esame pradžioje medvilninių audinių gamybos centras. Turėjome didžiulį istorinį archyvą - daugiau nei 20 000 atspalvių, bet iš tikrųjų niekada į jį nesikreipėme.
Taigi, daugiau nei prieš 20 metų nusprendėme gaminti interjero dažus. Bet kaip pradėti šį naują verslą? Yra daug tokių dažų gaminančių, tačiau paprastai nėra jokios mokslinės logikos, tik ta ar kita dizaino idėja.
Norėdami būti sąžiningi, turėjote užduoti sau klausimus - kokios spalvos buvo naudojamos anksčiau? kada tiksliai? kaip? - ir atlikti istorinę analizę. Atlikdami šią analizę, paprašėme „English Heritage“(paveldosaugos organizacijos Anglijoje) leisti mums aplankyti istorines vietas - XVII, XVIII, XIX, XX a. -, kad suprastume, kokios spalvos buvo naudojamos kokiomis aplinkybėmis, ir sudarė kolekciją. istorinių spalvų. Iš pradžių mes elgėmės gana naiviai - tiesiog užrašėme, kur nudažyta siena, bet paskui supratome savo klaidą ir vėl kreipėmės į „English Heritage“: mums reikėjo išsiaiškinti ne tai, kaip šiandien kambarys buvo nudažytas, o kokia spalva buvo trys prieš šimtą metų. Natūralu, kad niekas neleis jums sugadinti sienos, todėl kampe, tarkime, už spintos, ieškojome nepastebimos vietos - ir iš ten paėmėme dažų mėginį, susidedantį iš 15 ar 20 skirtingų laikų sluoksnių.
Žinoma, įdomiausias dalykas yra pats pirmasis sluoksnis. Tačiau atliekant restauravimo darbus, kuriuose dalyvaujame, spalvą renkasi ne nuo pastato pastatymo, o iš regentijos ar Viktorijos laikų. Ir tai yra sunkiau: norint suprasti, kuriam laikui priklauso konkretus sluoksnis, reikia atlikti cheminę analizę. Dėl to kreipiamės į Linkolno universitetą, o jo tyrėjai mums pasako, kokie pigmentai naudojami tam tikruose dažuose, o tai leidžia mums bent jau datuoti sluoksnį - nustatyti kuo ankstesnę datą. Jei paimsite Prūsijos mėlyną spalvą, šis pigmentas buvo išrastas Vokietijoje apie 1780 m. Tačiau iš tikrųjų šie dažai ant sienos Rusijoje negalėjo atsirasti iki 1800 m., Nes tokie dalykai greitai neplinta. Taip mes apibrėžiame, tarkime, Viktorijos laikotarpio spalvas - nukirpėme ankstesnius ir visus vėlesnius, su 20-ojo amžiaus pigmentais, ir kviečiame restauratorius rinktis iš likusių, pavyzdžiui, trijų variantų.
Žinoma, tai nėra radiokarbono analizė, tačiau mes vis tiek galime nustatyti norimas spalvas - nors pasirinkimas galiausiai priimamas atsižvelgiant į estetinius pageidavimus. Šiais laikais dauguma architektūros paminklų savininkų nori išgauti tikrąją spalvą, o ne tai, kas atrodo tik gražiai, tačiau kartais namo savininkas gali pasakyti: „Noriu, kad sienos būtų nudažytos kaip 1960-aisiais“. Tai, be abejo, galutinį sprendimą priima savininkas.
O kaip su istoriniais pastatais, priklausančiais Nacionaliniam trestui - arba viešai valdomiems „English Heritage“? Tikriausiai šios organizacijos turi objektyvesnį, muziejinį požiūrį?
- Šiuo metu EH paminklą laiko evoliucijos rezultatu, kuris vyko visą jo egzistavimo laiką. Kai kurios dalys pateko į mus, nes jos buvo sukurtos, su originaliu dekoru. Kambariuose, kuriuose gyveno paskutinis savininkas - tarkime, kas paliko valdą 1950-aisiais - tų metų interjeras, ir tai taip pat verta saugoti istorija.
„National Trust“specialistai dažniausiai nori pasirinkti paskutinį nepaprastą paminklo istorijos momentą: tai gali būti 1750-ieji, gali būti 1930-ieji, ar Antrojo pasaulinio karo metai, kai buvo įsikūrusi sužeistų karių ligoninė ar sanatorija. turtas.
Beje, dabar turime didelį bendrą projektą su „National Trust“: tiriame penkiasdešimt jo turimų architektūros paminklų, kad rastume šios organizacijos „pagrindines spalvas“: tai bus labai daug atspalvių archyvas, jį sukurti reikės daug laiko ir pastangų. Šis archyvas mums taip pat bus naudingas panaudojant penkis ar šešis restauravimo projektus, kuriais užsiimame tik šiais metais. Be abejo, kiekvienos spalvos atveju procesas užtruks - nes mes turime įsitikinti, kad jis atrodo teisingai bet kokioje šviesoje - natūralioje, dirbtinėje, LED.
Kaip jūs pats jaučiatės dėl spalvų autentiškumo problemos? Tai dažnai kelia daug klausimų, ypač tais atvejais, kai sunku sužinoti, kaip pastatas buvo dažytas iš pradžių. Kita problema yra ta, kai istorinis tonas visuomenei atrodo per ryškus: plačiai manoma, kad anksčiau buvo naudojami tik santūrūs tonai
- Kas visai netiesa.
Akivaizdu, kad tai yra visuomenės skonio pokyčių tema
- Tačiau turime prisiminti, kad sprendimą dėl reikšmingų pastatų spalvos priėmė žmonės, nepaklusę visuomenės skoniui. Tie, kurie pasistatė sau rūmus ar teatrus, nesiekė įtikti visuomenei. Anglijos, jos dvarų, atveju kilo konkurencija tarp vienos didikų šeimos ir kitos; pavyzdžiui, Derbio grafas ir Vestminsterio hercogas pasistatė sau kaimo rūmus, juos mato ten apsilankę svečiai. Ir staiga kažkas atsineša iš Venecijos naują spalvą - ultramariną - ir nudažo jomis lubas, dekoruodamas žvaigždėmis - ne visuomenės skonio dvasia, o norėdamas pasipuikuoti. Parodykite, kad jis turi daugiau galios nei kiti. Manau, kad išskirtiniai pastatai yra pastatyti būtent tam - siekiant parodyti savo galią.
Yra dar vienas spalvų tikrumo aspektas - mokslinis. Išanalizavę istorinį dažų pavyzdį, ten galime rasti cinobą - gyvsidabrio druską, itin nuodingą medžiagą. Mes galime pagaminti tą pačią spalvą naudodami skirtingą netoksišką pigmentą. Nepaisant jo toksiškumo, restauratoriai gali reikalauti naudoti cinamoną, nes tik tokie dažai bus tikri. Nemanau, kad tai yra teisingas požiūris, nes pastatą statęs architektas pasirinko spalvą, o ne cheminę medžiagą. Jis nesiekė naudoti tiksliai nuodų.
Tačiau mados kaitos tema išlieka - fasadams ir interjerui populiarėja ryškesnės arba neutralesnės spalvos
- Manau, kad spalvų ryškumas iki XX a. Antrosios pusės priklausė nuo kliento pastovumo. Turtingi žmonės naudojo ryškesnes spalvas, nes iki mūsų laikų dažų kaina buvo proporcinga jų sodrumui. Tik praėjusiame amžiuje chemikai rado būdą, kaip pagaminti ryškius ir prieinamus dažus. Nedaugelis žmonių supranta šias aplinkybes. Iki tos akimirkos ryškiai mėlyna buvo tik ultramarinas ir prūsų mėlyna spalva. Ryškiai žalią spalvą buvo labai sunku gauti, išskyrus žalią karūną. Panašiai buvo ir su ryškiai raudona spalva, kuri buvo prieinama tik labai turtingiems žmonėms. Didžioji dauguma gyventojų paprasčiausiai nubaltino sienas kalkėmis, kurios jų kambarius padarė šviesesnius, taip pat tarnavo kaip dezinfekcija. Taip pat buvo galima pasiekti ochros ar smėlio spalvos atspalvį, bet nieko daugiau, ir šie šviesos tonai pateko į sąmonę „genetiniame lygmenyje“.
Tačiau šiais laikais jaunimas nenori naudoti šios šviesos paletės, tačiau nori iš esmės pakeisti išorę ir interjerą. Tačiau iš tikrųjų pokyčiai vyksta mažais žingsniais, evoliuciniai - nors daugumai tai atrodo didžiuliai pokyčiai. Tarkime, nuo penkerių iki dešimties metų pilka spalva buvo populiari, o dabar Europoje, įskaitant Rusiją, tamsiai mėlynos ir žalios spalvos tonai yra labai populiarūs. Pirmą kartą mano atmintyje žmonės renkasi tikrąsias interjero spalvas - architektūrinėms detalėms, bet ir tvirtoms sienoms bei luboms. Ir tai tiesiog puiku.
Jei mes kalbame apie gyvenamąjį interjerą, tada 90% atvejų spalva yra moters pasirinkimas. Tai gali skambėti kaip seksistinė idėja, tačiau tai yra tiesa. Dauguma vyrų sutinka su žmonos pasirinkimu, nes moterys kasdien dėvi skirtingas spalvas, jas renkasi, derina - batus, krepšį, megztinį, kelnes ar sijoną, striukę. Jie nuolat žino spalvą ir labai dažnai spalvų tendencijas interjere lemia dabartinė drabužių mada, nors, be abejo, sienoms jie renkasi neutralesnes, santūresnes spalvas nei palaidinę ar diržą. O vyras kasdien dėvi baltus marškinius ir mėlynas kelnes, nepasirinkdamas spalvos, maksimalus dalykas yra sprendimas, kurį kaklaraištį dėvėti.
Kai kalbame apie spalvas architektūroje, tai ne tik gyvenamojo ploto, bet ir miesto peizažo spalva. Paprastai tai sukelia daug diskusijų - kokiu atspalviu, pradiniu ar tinkamu šiuolaikinei situacijai, nudažyti pastatą, kaip sureguliuoti viso miesto, ypač jo istorinio centro, spalvą
- Aš negalvojau apie šį klausimą: tikriausiai todėl, kad JK yra labai tvirta nuomonė, kad nieko nereikia keisti. Be to, daugumoje pastatų yra akmens ar plytų fasadai, kurių nereikia dažyti. Žinoma, Rusijoje viskas yra kitaip. Pavyzdžiui, dabar Ermitažas yra žalias, tačiau iš pradžių jis buvo smėlėtas. Ši žalia spalva visiškai nepatinka akiai, ir būtų malonu grįžti prie istorinės spalvos. Prieš kelerius metus „Ermitažui“pristatėme daugybę dažų interjerui, taip pat fasadams - įvairiems projektams ir pavyzdžiams. Bet man tokios svarbos pastato atveju istorinė autentika išlieka svarbiausia vertybe. Jei staiga Ermitažą padarysite ryškiai rausvą, tai bus įdomu metus, bet po dešimties ar šimto metų - nebe.
