Parodos „Terragni ir balsai: Novokomum, Como - klubas pavadintas Zujeva, Maskva. Panašumai ir paralelės avangarde “tapo panašumu, pastebėtu dar statant itališką namą, šių pastatų 1920-ųjų pabaigoje Giuseppe Terragni ir Ilya Golosov, tiksliau, čia ir ten kampiniu kampu. kompozicija su cilindru. Tačiau kuratoriams Alessandro De Magistris (Milano politechnikos universitetas) ir Annai Vyazemtsevai (Insubrijos universitetas - NIITIAG) pagrindinis dalykas buvo neišaiškinti fakto, ar Šiaurės Italijos architektas pasiskolino Maskvos idėją. meistras. Labiausiai tikėtina, kad taip nebuvo, tačiau tai nėra svarbu: daug svarbiau - ir įdomiau - apžvelgti platų 1920-ųjų ir 1930-ųjų pradžioje, kai vyko tarptautinis idėjų ir vaizdų mainų ryšys, vaizdą. buvo labai aktyvus. Šiuo atveju Italija, palyginti su Rusija, yra ypač įdomi, nes jos tiek politinė, tiek meninė raida vyko pagal savo tvarkaraštį ir savo ypatumus. Fašistinis režimas ten buvo įtvirtintas jau 1922 m., Tačiau valstybinio meno idėja atsirado daug vėliau, o oficialus stilius niekada nebuvo toks išsamus ir vienodas kaip nacių Vokietijoje ar stalinistinėje SSRS. Jei Berlyno ir Paryžiaus ryšiai su Maskva buvo tokie įvairiapusiai ir daugialypiai, kad net garsiosios parodos suteikė tik bendrą jų panoramą, tai Italijos atveju pagrindinių kontaktų buvo mažiau, todėl juos apibūdinti yra lengviau. Tai futurizmo įkūrėjo Filippo Tommaso Marinetti kelionė į Maskvą ir Sankt Peterburgą prieš Pirmąjį pasaulinį karą, SSRS dalyvavimas Venecijos bienalėje 1924 m., Konstantino Melnikovo ekspozicija (nedalyvaujant autoriui, kuris nebuvo išleistas į Italiją) 1933 m. Milano trienalėje, 13-ajame tarptautiniame architektų kongrese 1935 m. Romoje, kur iš Maskvos atvyko oficiali delegacija, taip pat Lazaro Rempelio knygą „Po karo Italijos architektūra“. tais pačiais metais - pirmoji pasaulyje monografija apie šios Musolini laikų šalies architektūrą, išleista už jos sienų. Tarpukariu vyko italų inteligentų kelionės į SSRS, kurie tada, pagal Anos Vyazemtsevos skaičiavimus, išleido apie 150 knygų apie savo įspūdžius, sovietų architektų ir menininkų apsilankymus Italijoje. Abipusis susidomėjimas vienas kito kūryba nuolat buvo labai didelis, o bendrą informacinį lauką taip pat sukūrė publikacijos trečiųjų šalių žurnaluose, pavyzdžiui, vokiečių kalba, ir lygiagrečiai vykę italų ir sovietų architektų vizitai į tam tikrus renginius užsienyje, pavyzdžiui, Werkbund. paroda Štutgarte 1927 m. …
Tokioje situacijoje suprantama, kodėl konservatyvūs italų kritikai apkaltino Giuseppe Terragni už tai, kad jis suprojektavo „Novokomum“apartamentus Komo centre imituodamas „bolševikinę“architektūrą - jie gerai suprato Rusijos avangto projektus. -garde. Juos paskatino noras smarkiau smogti stilistiniam oponentui, iš tikrųjų apkaltinant jį politiniu nepatikimumu. Tačiau kadangi paroda ir jai parengtas dokumentinis filmas, dalyvaujant pirmaujantiems Italijos ir Rusijos avangardo tyrinėtojams, nėra pagrindo „teisti“Terragny už Golosovo mėgdžiojimą: tokia kompozicija galėjo pasirodyti tuo metu akimirką vokiečių ar prancūzų architektų piešinyje, nieko nėra, pririšant ją tik prie Maskvos (nors Ilja Golosovas nuėjo savo, visiškai individualų kelią į Zuevo klubo projektą). Parodos tema buvo kultūrinė epochos atmosfera, dėl kurios tokie oficialūs vardiniai skambučiai buvo įmanomi, atsižvelgiant į labai didelius abiejų autorių ir abiejų pastatų skirtumus visais kitais aspektais. Jaunas architektas, turintis gerus ryšius, Terragni, kuris leido jam įgyvendinti neįtikėtinai drąsius ir bekompromisius tų laikų modernizmo projektus Italijai - ir Golosovas, patyręs architektas, turintis savo teorinę bazę, sugebėjęs dirbti „stiliais“iki 1917 m., O 1930 m. Vaisingai suprojektuotas paveldo plėtros dvasia. Gyvenamasis namas turtingiems žmonėms "Novokomum" netoli Komo ežero krantinės, tęsiantis tą pačią statybą eklektikos formomis - ir darbininkų klubas, pavadintas 1905 m. Revoliucijos dalyvio Zuevo vardu, kurį užsakė profesinės sąjungos, naujas funkcinis naujos visuomenės tipas. Tiesą sakant, cilindras - vienu atveju „patogių“butų gyvenamieji kambariai, kitu atveju - pagrindiniai laiptai. Italijos avangardas, kuris įsiliejo į oficialųjį meną (Terragni tada taip pat be kompromisų vykdė svarbius valstybinius užsakymus, dalis sostinės ekspozicijos).
„Fašistinės revoliucijos parodos“, skirtos „Kovo į Romą“10-osioms metinėms, ir „Casa del Fasho Como“, „Fašizmo namai“, iš tikrųjų - partijos miesto komitetas), ir buitinis avangardas… Tuo pačiu metu abiem atvejais galime kalbėti apie totalitarinį meną, aptarti avangardinių paminklų aktualumo ir išsaugojimo šiandieną, ryšį tarp jų išsaugojimo ir visuomenės teigiamo suvokimo, taip pat apie platesnis nei valstybinis ir nacionalinis kontekstas, kuriame yra „kultūros objektų“: jų susiejimas su konkrečiu geografiniu tašku ar regionu juos tik nuskurdina, o priešingas požiūris nė kiek neatima unikalumo.
Visos šios problemos parodoje vienaip ar kitaip iškeliamos, tačiau, žinoma, pagrindinį vaidmenį ten vis tiek vaidina du pavadinime esantys pastatai. Įvairius „Novokomum“piešinius ir archyvines nuotraukas pateikė Terragnos archyvai, o pagrindinė medžiaga klubui. Zuevas atvyko iš Architektūros muziejaus. A. V. Šchusevas, kur paroda bus rodoma šį rudenį, RGALI tapo dar vienu šaltiniu. Įdomu tai, kad abiejose Rusijos kolekcijose, tiesiogiai nukreiptose į parodą, buvo atrasti dar niekad neskelbti Golosovo projekto lapai, parodantys paradoksalų dalyką: nepaisant dešimtmečius trukusio didelio susidomėjimo Rusijos avangardu (ir jo tyrimo galimybėmis, kurios buvo nevaržomi po 1991 m.), net tokie svarbūs paminklai jiems patinka klubas. Zuev, toli gražu nėra išsamiai ištirti.
Dabartinė abiejų pastatų būklė pateikiama fotoprojekte
Roberto Conte (2016–2019): jo nuotraukos aiškiai parodo jų oficialios kalbos, iš tikrųjų bendros Europos kalbos, giminingumą.
Atskirai norėčiau pažymėti dalyvavimą parodos projekte
„Made In MAARC“yra ne pelno siekianti asociacija, palaikanti ir propaguojanti abstrakcijos ir racionalizmo paveldą Komo mieste. Jos prezidentė architektė Ebe Gianotti sugalvojo parodą, ji taip pat veikė kaip jos koordinatorė, o kita „Made In MAARC“dalyvė Giovanna Saladanna buvo dizainerė. Ekspozicija įrengta parodų salėje - buvusioje bažnyčioje - San Pietro in Atrio.
Galiausiai norėčiau dar kartą paminėti parodai nufilmuotą filmą (scenarijus - Anna Vyazemtseva, filmavimas - Antonas Ovcharovas), kur kuratorių keliami klausimai tampa tiesioginio, nors ir „nuotolinio“, diskusijos tema, vadovaujant rusų ir rusų kalbai. Italų tyrinėtojai. Kaip planuoja kūrėjai, vėliau juostą bus galima peržiūrėti tinkle.
Paroda veiks iki birželio 30 d
(„San Pietro in Atrio“, Via Odescalchi, antradieniais – sekmadieniais 10:30 - 19:30).
-
priartinimas 1/3 paroda Komoje “Terragni ir balsai: Novokomum, Como - klubas pavadintas Zujeva, Maskva. Panašumai ir paralelės priešakyje »Nuotrauka © Antonas Ovcharovas
-
priartinimas 2/3 paroda Komo mieste „Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club them. Zujeva, Maskva. Panašumai ir paralelės priešakyje »Nuotrauka © Antonas Ovcharovas
-
priartinimas 3/3 paroda Komo mieste „Terragni ir balsai: Novokomum, Como - klubas pavadintas Zujeva, Maskva. Panašumai ir paralelės priešakyje »Nuotrauka © Antonas Ovcharovas