Pirmasis automatinis telefono centrų pastatas Zubovskajos aikštėje pasirodė 1930 m., Visai nedidelis. Didesnis septynių aukštų pastatas, nukreiptas į sodo žiedą, buvo pastatytas pagal Kasyano Solomonovo projektą iki 1939 m. Fasado centre esantis pilonas padeda jam „išlaikyti“aikštę ir nėra panašus į telefono centrą, nes tarp trikampių pilonų yra nemažai langų, ir jie egzistuoja nuo 1930-ųjų. Pilonai taip pat nustato vertikalių persvarą ir pabrėžia architekto Solomonovo fasado priklausomybę vadinamajam postkonstruktyvizmui. Kita vertus, pilonadu besidriekiančios kvadratinės nišos, kurios taip pat aiškiai susieja pastatą su trisdešimtmečio architektūra, neša papildomą krūvį - jos primena žymesnį kaimyną, Frunzės Rudnevo ir Muntzo (1932–1934) vardu pavadintą akademiją.), akcentuodami jų kaimynystės ansamblį, tarnaujantys, tarkime, 1930-ųjų architektūros atstovui, laikui, kai Devichy aikštės teritorija buvo intensyviai užstatyta, margų, tuo metu kilmingų buržuazinių, eilėse. sodo žiedo. ATS Zubovskajoje atrodo kaip ankstyvųjų stalinistinių pastatų „pleišto“, besiplečiančio link Novodevičiaus vienuolyno, susiliejančio su 1920-ųjų pastatais ir išdygusių iš jo, „galva“. Galbūt todėl jis pasirodė taip gausiai dekoruotas, nepaisant techninės funkcijos.
Būtų nuostabu nugriauti tokį pastatą, o architektas Pavelas Andreevas, dirbęs rekonstruojant tokius architektūros paminklus kaip „Manezh“, „GUM“ir „Detsky Mir“, pasiūlė išsaugoti du automatinės telefonų stoties išorinius fasadus, nepaisant to, kad nebuvo apsaugos statusas. Funkcija kardinaliai keičiasi - dabar, kaip žinote, tai yra daugelio automatinių telefono stočių Maskvoje likimas, skaitmeninėms technologijoms nereikia didelių dėžučių, jas pakeičia viešbučiai ir gyvenamieji pastatai, o šių įrenginių istorija labai skiriasi (su griovimu ir be jo, žr., pavyzdžiui, vieną ir du). Tokiu atveju pati telefono stotis liks toje vietoje, tačiau ji tilps į nedidelį 1930 metais pastatytą pastatą kiemo gale, o jo vietą užims viešbutis. Vadinasi, būtina pakeisti pastato „užpildymą“, požeminės automobilių stovėjimo aikštelės išvaizdą ir apatinio viešojo aukšto aukščio padidėjimą.
Išoriniai pastato fasadai, iš kurių atsiveria sodo žiedo vaizdas, pagal projektą išlieka autentiški (dabar pastatas yra padengtas tinkleliu, bet, matyt, sienos už jo yra nepažeistos), tačiau vietoj pilkos spalvos jie įgauna šiek tiek optimistiškesnę spalvą. tiek stalinistinės, tiek avangardinės architektūros dvasioje - pagrindinis tonas yra gelsvas, šiltas šviesiai pilkas, antras plytų raudonas, beveik bordo: jis žymi palėpę, balkonų kontūrus, kvadratinių nišų laukus. „Siūlydami naują spalvų gamą ir įvedę raudoną spalvą, mes norėjome, viena vertus, padaryti fasadą labiau matomą, kita vertus, pabrėžti jo artumą avangardiniams pastatams“, - aiškina Pavelas Andreevas. Pilono langų aukštis padidėja; pats pilonas, kurį pabrėžia šviesus atspalvis, vizualiai išsikiša į priekį ir tampa panašesnis į portiką. Viršuje atsiranda žemas techninis aukštas, susijęs su nauja pastato funkcija.
Pirmasis aukštas, kurio aukštis padidintas iki 5,25 m, išlaikys 3-ojo dešimtmečio zigzago kontūrą, atkartojantį piloninių šonkaulių trikampius kontūrus, tačiau, išlaikydamas struktūrą, gaus viešbučiui tinkamą akmeninį apvalkalą su dideli berėmio stiklo stiklai. Maždaug du trečdalius pirmojo aukšto užims restoranas, trečdalį - viešbučio vestibiulis. Pirmame aukšte istorinės sienos zigzagas suteikia vidinėms erdvėms papildomą pranašumą išdėstant stalus gautuose erkeriuose; minuso-pirmojo aukšto planas aiškiai rodo, kad istorinės zigzago formos pamatas nėra įtrauktas į atraminę konstrukciją, naujo viešbučio „užpildo“karkasas ir sienos atsitraukia į gelmes. Viršutiniuose aukštuose kartojama ta pati technika - išorinė, istorinė siena nėra apkrauta, priešingai, rėmo atramos, sumontuotos išilgai sienų kontūro, prie jos ištiesia atramines sijas.
Pirmąjį požeminį aukštą užima restorano ir viešbučio techninės patalpos, o žemiau yra nedidelė automobilių stovėjimo aikštelė. Žemame pastate palei Daškovos juostą buvo vieta treniruoklių centrui ir vienas butas, ne per didelis, 83 m2… Beje, radikaliau rekonstruojami šoniniai sparnai - vakarinis pastatas turėtų būti išardytas ir restauruotas tais pačiais parametrais su imitacija, mažasis rytinis taip pat bus atstatytas, tačiau su moderniais fasadais - tai vienintelė vieta, kur jie susiduria Miestas.
Kiemo fasadai yra modernizuoti ir tokiu pačiu būdu: plonos horizontalios RAL keramikos juostos iš šviesiai smėlio spalvos. Naujas vieno aukšto tomas su dideliais vitražais, tęsiantis viešbučio vestibiulį vidinio kiemo viduje, taip pat yra padengtas keramika, tačiau jo juostos yra plačios, vertikalios ir kaštoninės - taigi šiuolaikinės dalys atkartoja siūlomas istorinių fasadų spalvas ir perfrazuodami juos. Dvi keramikos spalvas papildo įdėklai, imituojantys medžio plokštes.
Iš pradžių buvo planuota, kad viešbutį valdys „Mariott“tinklas, tada buvo nuspręsta jį perduoti „AccorHotels“tinklui. Viešbutyje yra 119 kambarių, išskyrus vieną kambarį, kurio bendras plotas yra 750 m2, dideli kambariai viršutiniame septintame aukšte su vaizdu į Sodo žiedą.
Projekto autoriai - ir tai buvo jų pirmoji patirtis - pasiūlė viešbučio interjero įvaizdžio koncepciją pagal avangardinių kūrinių dvasią: priėmimo zoną įkvėpė Liubovo Popovos dalykai, restoranas ir baras, Varvara Stepanova, Malevičiaus ir Rodčenkos kambariai ir koridoriai - jie lietė viską, įskaitant ne tik lovatieses ir kilimą ant grindų, bet ir darbuotojų uniformas bei indus. Su 1920-ųjų sportininkų nuotraukomis sporto salėje ir baseine.
Avangardo energija su noru ištirti visas gyvenimo sritis yra palanki sritis dizainui. Didžiulė medžiaga leidžia pasinerti į svečius į „eros“nuotaiką ir kultūrą.
Tačiau pažymime, kad pastatas buvo baigtas statyti 1939 m., Jis yra vėlesnis nei avangardas ir šiek tiek (galbūt savo mastu, tūriu ir simetrija) primena Maskvos viešbutį.
Ir nors tinko lipdymas ant lubų ir bronziniai šviestuvai labiau būdingi 3-ajame dešimtmetyje, tuo įdomesnė yra projekto autorių mintis „atsigręžti į ištakas“, nutraukti seką, pabrėžiant avanto artumą. -garde. Paprastai tariant, ši laisvė ir pažeidimas (mums, žmonėms, kurie tvirtai žino, kad konstruktyvizmas ir postkonstruktyvizmas yra veikiau antagonistai), yra kitokio pobūdžio istorijos požiūris: mes dažnai pamirštame, kad itin prisotinti 1920 ir 1930 metai yra tik du dešimtmečiai, šiandien tas pats praėjo nuo 1998 m. Ir jei dalis avangardo meistrų tikrai negalėjo sutikti su „posto“tikrove, tai kita dalis tai padarė - taip atsitiko, tada abu padarė tie patys žmonės, nors dviejų krypčių herojai, žinoma, buvo, skirtingi.
Be to, automatinę telefono stotį, techninį pastatą, kuris pagal apibrėžimą nėra tinkamas būstui ir reikalaujantis ne tik apgalvotų inžinerinių priemonių, bet ir vaizdinio „pagrindimo“jo išsaugojimui, galbūt leidžia tokią laisvę. Kitaip tariant, koks skirtumas pagal paveldo išsaugojimo „Hamburgo balą“, ar buvusį ATS paversti ankstyvaisiais stalinistiniais mikrorūmais, ar panardinti į ankstesnio laiko ekstravagantiją - abu bus prielaida, kadangi funkcija prarasta, ir negalima reikalauti jos išsaugoti.
Įvaizdžio koncepcija įkvėpė užsakovą, projektas buvo priimtas, patvirtintas ir dėl jo susitarta, tačiau, kaip dažnai nutinka dabar, čia šalių santykiai nutrūko ir siužetas vystosi šiandien be autorių dalyvavimo. Darbinė dokumentacija, interjero projektavimas, statybų priežiūra - viskas buvo perduota organizacijoms, neturinčioms nieko bendro su projekto kūrimu. Nepakankamai dėmesio autorių teisėms ir autorių priežiūrai galima tikėtis pagarbaus požiūrio į projektą ir priimtino rezultato. Vis tiek miesto centras.
