Samantha Hardingham yra anglų kalbos pedagogė ir architektūros istorikė, Londono Architektūros asociacijos mokyklos dėstytoja.
Paskaitos tekstą pateikė „Strelka“žiniasklaidos, architektūros ir dizaino institutas.
Šiandien kalbėsiu apie savo herojų iš praeities, dabarties ir ateities. Jo vardas Cedricas Price'as. Parašiau keletą knygų apie jį ir jo kūrybą. Šiandien man ypatinga diena, šiandien [2018 m. Rugsėjo 11 d.] Cedricui būtų sukakę 84 metai.
Tai mano paskutinė knyga. „Cedric Price: retrospektyva ateities link“. Sakyčiau, kad ši knyga yra visas jo kūrinių rinkinys, sveria beveik šešis kilogramus.
Mane perspėjo, kad apie Cedricą Price'ą Rusijoje nėra daug žinoma. Kiek žinau, jis niekada nebuvo Rusijoje. Todėl jaučiu didelę atsakomybę, tarsi turėčiau supažindinti jus su vyru, kurį laikau architektūros milžinu.
Įdomus dalykas: Price labai aiškiai padalijo asmeninį ir profesinį gyvenimą. Tai paradoksalu žmogui, kuris visada bendradarbiavo, visada viską kūrė kartu.
Jo mėgstamiausias patarimas, kurį jis davė visiems, taip pat ir man: „Žmogus neturėtų būti visiškas. Jūs turite suprasti, ko jums trūksta, kokios pagalbos jums reikia, ir tada susisiekti su atitinkamu specialistu “.
Sedrikas nuostabiai persigalvojo - tai buvo jo didelis talentas. Jis sakė, kad esame žmonės būtent todėl, kad galime pakeisti savo nuomonę.
Man atrodo, kad kiekvienam architektui būtų naudinga žinoti, kas yra Cedricas Price'as. Kalbėsiu apie jo išsilavinimą, kaip jis buvo suformuotas kaip architektas, kokioje epochoje jis užaugo. Aš kalbėsiu apie tai, kas jam padarė įtaką. Kalbėsiu apie pagrindinius projektus, kuriuose Cedricas įrodė esąs išskirtinis architektas.
Cedricas Price'as buvo dabarties architektas. Pagal apibrėžimą tai reiškia, kad jis taip pat buvo ateities architektas. Jis gyveno ir dirbo pagal tvirtinimą, kad ateitis vyksta dabar. Sakyčiau, kad Cedricas Price'as buvo labai dosnus. Jis paliko puikias idėjas, kurias vėliau pasiėmė kiti - permąstyti ir įgyvendinti.
Kedras mėgo dizainą, mėgo architektūrą. Štai pavyzdys, kaip jis labai mėgo dizainą. Kiekvieną gimtadienį, rinkimų dieną, Kalėdas jis, pasitelkęs profesionalų dizainerį, pakeitė savo biuro dizainą.
Cedricas nelabai mėgo architektus. Jis visų pirma mylėjo žmones. Štai kodėl visi jo projektai yra skirti palengvinti šiuose pastatuose gyvenančių žmonių gyvenimą.
Jis bandė sukurti architektūrą, kuri galėtų prisitaikyti prie individualaus ir kolektyvinio žmonių elgesio. Tada Cedrico Price vardu jis buvo vadinamas architektūros įgalintoju, architektūra, leidžiančia žmonėms išreikšti save. Kiek pamenu, […] buvo pirmasis, kuris sugalvojo šį terminą, o Cedricas vartojo šiek tiek kitokią frazę, numatančią architektūrą.
Urbanistinio Tristano Edwardso (1924) knyga „Geri ir blogi architektūros įpročiai“labai paveikė Cedricą ir jo mąstymą apie architektūrą. Šios esė autorius menus vertina pagal vertę, ir, kaip matote, architektūra čia yra tik ketvirtoje vietoje. Aukščiau yra žmogaus grožio kūrimo menas, gerų manierų menas ir dailus pasipuošimas. Čia pirmiausia jie galvojo apie gyvus žmones, o ne apie automobilius. Cedricas taip pat manė, kad architektūra yra antraeilis dalykas, o būtent žmonės yra pagrindiniai.
Price gimė 1934 m. Stone, Stafordšyre. Ši apskritis buvo vadinama keramikos regionu, nes iki 1960 metų buvo tiek daug gamyklų, kurios gamino keramiką. Price buvo architekto Arthuro J. Price sūnus. Jo šeima buvo labai glaudžiai susijusi su keramikos pramone. Daugelis Price'o giminaičių dirbo dizaineriais ar technikais tokiose gamyklose. […] Ypač tai, ką jis žinojo apie architektūrą, buvo tai, kaip jie pastatė pastatus, kareivines, kuriuos Antrojo pasaulinio karo metu naudojo kariuomenė. Kareivinės taip pat buvo įsikūrusios Stafordšyre. Jis daug juos lankė, nes kareiviai apsistojo netoli jo šeimos namų.
Tai yra vienas iš Cedrico užrašų knygelių. Tuo metu jam buvo devyneri metai. Čia jis sugalvojo pripučiamą pastatą. 1940 m., Labai naujoviška idėja, turiu pasakyti, su tradiciniais angliškais langais. Jis norėjo sujungti kažką labai tradicinio ir labai naujoviško. Jis domėjosi, kaip namo konstrukcija gali būti apversta aukštyn kojomis, kaip kitaip galite pažvelgti į pastatą kaip tokį. Visų pirma, tai, ką jis galvojo, buvo laikini pastatai, tai yra pastatai, paviljonai, kurie buvo sukurti tam tikram tarnybos laikotarpiui.
Antras reiškinys, kai Price matė ateitį, buvo Price tėvas. Arthuras Price išmokė Cedricą piešti. Price labai patiko. Jo tėvas 1930-aisiais dirbo architektu, jis buvo vienas iš tų, kurie vykdė didžiausią modernistinį projektą Didžiojoje Britanijoje - „Odeon“kino tinklą. Tai buvo britų kino tinklas, priklausęs Oskarui Deutschui. Kalbėdamas apie šį projektą turiu omenyje modernizmą kaip architektūros stilių ir kaip visiškai industrializuoto pasaulio idėją. Būtent ši idėja paplito visose Britanijos dalyse kartu su atitinkama architektūra. Tiesą sakant, Odeono stilius, griežtai tariant, yra Art Deco. Tačiau tuo pat metu apmušalas ir apskritai šio pastato išvaizda rimuojasi tuo metu susiformavusiu tarptautiniu stiliumi, kuris yra tiesiogiai susijęs su Europos modernizmu. Tuo metu Didžioji Britanija labai greitai keitėsi, atsisakydama kolonijinės praeities ir judėdama į glamūrinę ateitį, skolindamasi, be kita ko, Holivudo estetiką. Labai svarbu tai prisiminti. Visa tai įvyko, kai Cedricas buvo mažas berniukas. Tai buvo nuostabus pokyčių laikotarpis, kurį jis matė, nes jo tėvas tiesiogiai dalyvavo kuriant tokią naują architektūrą.
1933 m. Buvo įkurta britų architektų ir tyrėjų grupė MARS („Modern Architectural Research Group“), siekiant propaguoti modernizmo principus kuriant dizainą ir architektūrą. Dabar grupė pirmiausia prisimenama dėl Londono plano, kurį jie parengė 1938 m. Projektui vadovavo emigrantas iš Vokietijos architektas Arthuras Kornas, vėliau tapęs Price'o profesoriumi Architektūros asociacijoje. Prie šių projektų dirbo ir Maxwellas Fry. Price dirbo jam baigus AA. Plano bendraautorius dizaineris Feliksas Samueli dirbo su dizaineriu Franku Newby, kuris vėliau tapo pagrindiniu „Price“partneriu ir draugu. Šie žmonės buvo labai svarbūs Cedricui Price'ui, jo asmeninei istorijai. Labai svarbu, ką jie padarė 1930-aisiais ir kas turėjo įtakos Cedrico idėjoms.
Štai Londono planas - tai vikšras su kojomis. Šiai komandai didelę įtaką darė Nikolajus Milyutinas, jo idėjos dėl linijinio miesto. […] Planas buvo gana radikalus, įskaitant transporto schemą, ryšius, viešojo transporto sistemą. Nors Cedricui Price'ui buvo tik ketveri metai, kai buvo paskelbtas šis naujas Londono planas, kaip jau sakiau, vėliau šis planas jį stipriai paveikė. Vėliau daugelis šio plano autorių tapo Price'o mokytojais. Be to, idėjos, susijusios su komunikacijomis, kaip turėtų atrodyti ateities miestas, tada stipriai paveikė Price'ą ir netgi paskatino tai, kad jis išrado naują XXI amžiaus miesto pavadinimą. Jam atrodė, kad ateities miestas bus labai dinamiška sistema, susidedanti iš įvairių politinių ir materialinių struktūrų. XXI amžiaus miestą jis pavadino „koncentratu“. Pažiūrėkime, ar tikrai XXI amžiaus miestas bus toks.
Ateitis Price'ui vėl pasirodė kitokia forma. Tai 1951 m., O paauglystėje jis patenka į Didžiosios Britanijos festivalį. Tai visos šalies renginys. Kaip galite įsivaizduoti, baigėsi du pasauliniai karai ir kilo idėja surengti festivalį, kad žmonės pamirštų praeitį ir susikoncentruotų į ateitį. Svarbus statinys ten buvo vadinamas „Skylon“- tai buvo pirmoji Europoje pastatyta kabelių konstrukcija. Esu įsitikinęs, kad tokie projektai padarė didelę įtaką Price. Šią išvadą priėjau gerai susipažinęs su jo palikimu.
Feliksas Samueli buvo projekto „Skylon“autorius, o Frankas Newby buvo jauniausias inžinierius, dirbęs su juo atliekant šią užduotį. Matote, atsirado dar vienas ryšys su vėlesniu Cedrico Price'o darbu. Čia mes stovime po Skilonu ir žiūrime į Jūros ir laivų festivalio paviljoną [Basil Spence]. […] Didžiausias Price projektas yra „Fun Palace“, „Pramogų rūmai“, apie kuriuos galbūt girdėjote. Čia yra atgarsis to „Jūros ir laivų paviljono“, kurį matėme ankstesnėse skaidrėse.
Eikime toliau. 1952 m. Price įstoja į Kembridžą. Jo išsilavinimas siejamas ne tik su architektūra, bet ir su menu. Apskritai jis mokomas, kaip klasikinės architektūros principus naudoti nedidelio masto projektuose.
Kaip mokėtės Kembridže? Kiekvienas studentas priklausė vienai ar kitai kolegijai. Koledže galėjo mokytis įvairių specialybių žmonės: architektai, literatūros tyrinėtojai, fizikai ir kt. Koledžas buvo vieta bendrauti, kurti bendrą diskursą, kuris taip pat buvo labai svarbus tolesniam Price'o darbui.
Savaitgaliais Cedricas buvo užsiėmęs ne savo, o akademiniais projektais. Tai yra laikinos struktūros, modulinis dizainas, objektų kūrimas iš surenkamų dalių, iš modulių. Verta atkreipti dėmesį į šio projekto pateikimo formą: tik viename puslapyje visi paveikslėliai sutampa, viskas labai aišku, aišku ir glausta.
Po Kembridžo Price įstojo į Architektūros asociacijos mokyklą, 1955–1957 m. Jis dirbo prie naujo Oldham centro Mančesteryje projekto. 1950-aisiais - 1960-aisiais sunkioji pramonė patyrė krizę, recesiją, ir net tada Anglijoje prasidėjo pramonės zonų pertvarkymas. Tarp jo mokytojų buvo puikių istorikų: Nikolausas Pevsneris, Johnas Summersonas, Arthuras Kornas.
Kornui man atrodo, kad nė viena idėja nebuvo per kvaila. Jis visada stengėsi priversti savo mokinius ieškoti visiškai naujų idėjų architektūroje, dizaine, sukurti tai, ko niekada nebuvo. Kornas labai tikėjo plano, piešinio grožiu ir galimybėmis ir kad akmenyje įkūnyta idėja gali sukelti tikrą rezonansą.
Linksmieji rūmai, Pramogų rūmai (1960–1966) - pirmasis didelio masto Cedrico Price'o darbas ir pirmasis projektas, kuris vėliau buvo paskelbtas jo didžiojoje idėjų knygoje. Man atrodo, kad Price'ui šis projektas buvo savotiškas pokštas. Jis daug juokavo. Tai projektas, kuris metė iššūkį viskam: kas yra pastatas, koks yra architekto vaidmuo, kas yra švietimas, kas yra pramoga, koks yra technologijų vaidmuo kiekviename iš šių aspektų.
Pramogų rūmų idėja kilo vizionieriaus teatro režisieriui Joanui Littlewoodui (1914–2002). Ji sukūrė tai, kas tada tapo
teatro dirbtuvių trupės. Joan buvo viena pirmųjų, naudojančių dalyvavimo techniką, ji pradėjo įtraukti auditoriją į tai, kas vyksta scenoje. Iš pradžių ji subūrė trupę, kuri nuolat gastroliavo visoje JK. 1953–1979 m. Jos trupė įsikūrė Londono rytuose esančiame Karališkame Stratfordo Rytų teatre. Jos teatras pritraukė labai skirtingo socialinio sluoksnio žiūrovus, bandydamas atmesti komercinį Londono Vest Endo teatrą, kuris buvo skirtas tik turtingiesiems. Littlewood buvo labai drąsi moteris, revoliucionierė. Ji metė iššūkį viskam, kas jai buvo pasakyta. Štai ką ji rašo: „Nesu profesionali kino kūrėja. Aš nežinau, kas yra profesionalus režisierius. Nuo 15 metų nemačiau nė vieno spektaklio. Visą laiką žiūriu tik į tai, kas vyksta gatvėje. Nes aš ten gyvenu - gatvėje “. 1958 m. Leitwoodas parašė straipsnį, kuriame aprašytos idėjos padaryti kultūrą, mokslą ir švietimą prieinamą visiems. Littlewoodas numatė Gatvių universitetą kaip pagrindinę vietą mokytis naudotis įvairiais įrankiais ir auginti vaikus - arba tiesiog atsigulti ir žiūrėti į dangų.
Dėl projekto Littlewoodas tiesiogiai susisiekė su Cedricu Priceu. Jie kalbėjo kaip filmo kūrėjas ir architektas, bandydami išsiaiškinti, ką galėtų sukurti kartu. Price suprato savo paties architektūrinių tyrimų potencialą šiame projekte. Jis galvojo, kaip sukurti erdvę, kurioje žmonės galėtų kontroliuoti savo materialinę aplinką. Kaip padaryti architektūrą tiek viduje, tiek išorėje prieinamą žmonėms, kad pastatas, jo struktūra ir infrastruktūra galėtų būti visko, kas vyksta aplink, katalizatorius.
Tai užrašas, kurį Price parašė sau - projekto koncepcija, tokia trumpa. Žiūrėk, viršuje rašoma antiarchitektas. Jis naudojo popierių su ženklu „architektas“, prie šio žodžio pridėjo „anti“. Jis domėjosi, ar šiame projekte apskritai reikalingas architektas. Tai buvo labai svarbi Cedrico Price'o filosofijos dalis: kaip architektūra gali apibrėžti gyvenimą, padėti mokytis, skatinti atsipalaidavimą. Tai buvo antrasis tikslas, kuriam turėjo pasitarnauti Pramogų rūmai.
Man atrodo, kad svarbiausia čia parašyta viršuje - sutvarkyti maksimalų laisvalaikio praleidimo formų skaičių vienoje vietoje. Iššūkis, kuris yra labai sunkus bet kuriam dizaineriui, bet kuriam architektui. Gana greitai Pramogų rūmai išaugo į vieną iš pirmųjų eksperimentinio tarpdisciplininio bendradarbiavimo pavyzdžių. Jis vienijo įvairius architektus ir menininkus aplink save. Kiek prisimenu, prie šio projekto dirbo apie 60 žmonių. Buckminsteris Fulleris dalyvavo šiame projekte, kuris buvo svarbus Price'ui. Gordonas Pask ir Robinas McKinonas Woodas taip pat.
Tarp autorių buvo mokslininkų, politikų, žurnalistų, kurie dirbo labai įvairiais klausimais, jie padėjo permąstyti Pramogų rūmų projektą. Rūmai kaip projektas iš pradžių buvo grindžiami bendravimu, daugybe grįžtamųjų ryšių. Tai turėjo būti kuo horizontaliau. Tuomet buvo pergalvota probleminė problema, iššūkiai, kuriuos suformulavo Cedricas Price'as, kuriuos ne kartą aptarė Price'o partneriai šiame projekte.
Cituojant vieną pirmųjų pranešimų apie šį projektą: „Kiekvienas projektas kažkaip perteikia idealus architektūroje, skulptūroje, tapyboje, literatūroje ir spontaniškoje saviraiškoje gatvėje, viešuosiuose pastatuose ir darbo vietoje. Laisvalaikis ir laisvė nuo karo, laisvė nuo trūkumo turėjo įtakos meno ir amatų raidai. Dabar įžengėme į naują laisvalaikio ir laisvės nuo karo erą, neturime pakankamai priemonių, kad galėtume juo mėgautis. Vienas iš mūsų pirmųjų poreikių yra erdvė, kurioje galime dirbti ir žaisti. Erdvė turėtų būti apsupta vandens, upių, joje turėtų būti judėjimas. Tai erdvė, kuria galite mėgautis. Tai neturėtų diktuoti, ką mes galime ten padaryti “. Jau tais metais tokių idėjų buvo. Nors tradicinių pažiūrų buvo mokoma pačiame Kembridže, tokios idėjos jau kilo neoficialiuose pokalbiuose.
Littlewoodui švietimas buvo raktas į lygiateisiškesnės visuomenės kūrimą. Ji pasiūlė atsisakyti standartinio mokyklos modelio. Ji rašė, kad turime neišmokti to, ko mokėme. Ji pasisakė už atsisakymą formalaus direktyvinio mokymosi. Littlewoodas rašė, kad Pramogų rūmai yra tokie neteisingi, kad bus teisingi tik ateityje, jie bus labai tinkami ateičiai.
Pramogų rūmai turėjo tapti miesto žaislu. Žaislas yra žodis, kurį dažnai vartojo Cedricas Price. Tai yra dalykas, su kuriuo galite bendrauti, bendrauti, žaisti. Štai ką jis rašo tuo metu, kai dauguma sistemų ir institucijų artefaktų keitėsi vis sparčiau: „Konstruktyvios pažangos trūkumas tokiose pagrindinėse problemose kaip judėjimas, pramogos, laisvalaikio praleidimas yra ne tik liūdnas, bet ir pavojingas. Miesto gyvenimo galimybės dvidešimtame amžiuje dabar neatskleidžiamos dėl nuobodžių pastatų, kuriuose dabar gyvena žmonės “.
Prisiminkite, kad pradžioje aš parodžiau vieną piešinį, pirmąjį eskizą. Kedras nuolat svarstė, kaip šie rūmai atrodys, kaip pasirodys visuomenei. Po šešerių metų pasirodė gana vaiduokliški piešiniai, net sakyčiau, grėsmingi. Jie padeda mums suprasti, kaip vystėsi Cedrico Price'o mintis. Jis nuolat galvojo apie šį projektą, šis projektas daug pasirodė to meto žiniasklaidoje, tačiau jis labai griežtai kontroliavo vaizdinį komponentą, kuris buvo paskelbtas žiniasklaidoje. Kita vertus, Price nurodo tradicines architektūrines proporcijas. Štai kodėl labai svarbu matyti jo projektus tobulėjančius, juose vyksta minties ir medžiagos evoliucija.
Pramogų rūmai yra vienas iš pirmųjų pastatų JK, pastatytas iš pramoniniu būdu pagamintų medžiagų. Šiame plane yra Koliziejaus planas, o Cedricas Price'as remiasi praeities pavyzdžiais, tradicinėmis architektūrinėmis erdvėmis. […] Šis pastatas turėtų būti 120 pėdų aukščio ir 375 pėdų pločio. Tai apytiksliai apibūdinta, kaip ji turėjo atrodyti. Kaip šis projektas buvo sumanytas? Jis turėjo būti sudarytas iš kelių bokštų, kurie pastatyti iš labai pagrindinių medžiagų, ypač iš gelžbetonio. Kaip matote, bokštus jungia daugiapakopė konstrukcija; bokštų viduje turėjo būti įrengti liftai ir laiptai, kurie leido asmeniui laisvai judėti per šią erdvę. Šiame pastate galėjo būti rengiami labai įvairūs renginiai, pradedant teatro spektakliu ir baigiant pokyliu.
Buvo manoma, kad šiuose rūmuose vienu metu gali būti surengti penki pagrindiniai renginiai. […] Norint pasiekti reikiamą lankstumą, iš modulių labai greitai buvo galima sukonstruoti skirtingus blokus. Tai turėtų būti modulinė architektūra, kurią galima pastatyti ir atstatyti. Pastato sekcija rodo kelis skirtingus lygius: kinas, galerija, restoranas, promenada. Buvo nuolatiniai blokai, tokie kaip kino teatras, buvo laikini blokai. Svarbu, kad pastatas turėjo būti šalia Temzės upės. Architektui buvo labai svarbu, kad šis pastatas praktiškai stovėtų ant vandens.
Aukščiau buvo kranas, kuris padėtų technikams perkelti šiuos modulius. Cedricas norėjo, kad pastatas išliktų gyvas net baigus statybas, jį būtų galima nuolat atstatyti, perstatyti. Ir, matote, žmonės galėjo laisvai judėti šiuose blokuose. Cedricui buvo labai svarbu, kad jis galvotų apie sudedamųjų dalių formą, o ne apie bendrą pastato formą.
Pramogų rūmų likimas buvo labai sunkus. Jie jau pradėjo kurti konkrečią svetainę, deja, šis projektas nebuvo įgyvendintas. Projekto reklaminė kampanija buvo nesėkminga.
„Cedric“projektas „Generatorius“, sukurtas po dešimties metų (1976–1980). Tai susiję su tinklelio idėja. Tai pirmasis protingas namas istorijoje, kurį valdo mikroschemos. Mikroschemą valdė šis kompiuteris - vienas pirmųjų. Svarbu pažymėti, kad Pramogų rūmai turėjo būti milžiniški. Įdomu tai, kad tai daugiau idėja nei pats pastatas. Kartais idėja yra svarbesnė už pastatą. Idėja gali būti saugoma ant tokio mažo dalyko kaip mikroschema. Tai pratimas, kaip technologijos, kultūros pasisavinimas, įsisavinimas ir taikymas gali bėgant laikui vystytis ir pasiūlyti mums naują erdvę gyventi.
Klausytojų klausimas: Kodėl Sedrikas buvo taip apsėstas laikinų konstrukcijų? Pneumatiniai korpusai. Ar tai lėmė laikas ir pigių kapitalo statybos struktūrų trūkumas? O gal tai buvo jo sąmoningas pasirinkimas, architektūros vizija?
Samantha Hardingham: Ir pirmasis, ir antrasis. Jo laiko, to, ką jis matė aplink, derinys, technologijos, kaip jos vystėsi; tada buvo plačiai paplitę laikini moduliniai pastatai. Ko Cedricas nebandė padaryti, buvo sukurti universalią, visa apimančią architektūros teoriją. Tai nebuvo jo užduotis. Jam buvo įdomu išbandyti naujus dalykus.
Kalbant apie savo idėjas, jis nukrypo nuo architektūros tradicijos, jam atrodė, kad architektūra per lėtai reaguoja į savo erą, keičiasi per lėtai. Man atrodo, kad pirmiausia jis sureagavo į karinį kontekstą, šimtmečio pradžioje Europoje įvyko du karai, kai buvo surenkamos ir išardomos kareivinės, laikinos konstrukcijos, ir tai jį paskatino mintimi: kodėl Ar civiliniai pastatai nėra laikini? Bet tai nebuvo jo nurodymas - kaip elgtis.
Klausytojų klausimas: Esu įpratęs, kad architektai yra labai protingi žmonės, tačiau dažnai nuobodūs ar labai pasinėrę į savo projektus, visi dėvi juodai ir pan. Ar Cedricas savo gyvenimą paskyrė pramogų rūmų projektui, ar tai buvo smagu? Koks jis buvo žmogus?
Samantha Hardingham: Jis buvo labai šmaikštus ir protas išgelbėjo jį daugelyje situacijų. Jis puikiai žinojo architektūros istoriją, tačiau niekada nesigyrė. […] Jis daug juokavo, o jo amžininkai sakė, kad jis buvo malonus žmogus, su juo buvo įdomu bendrauti, jis nuolat permąstė modernumą. Dabar tai suformuluotume taip: jis galvojo apie ateitį.
Jis labai sunkiai dirbo. Jis neturėjo nei žmonos, nei vaikų, nei katytės, nei šuns. Visas jo gyvenimas buvo jo kūryboje, architektūroje. Jis daug žinojo, bet nesigyrė tuo pašnekovų akivaizdoje, visada domėjosi kažkieno nuomone. Jis niekada nemokė. Sakyčiau, jis skatino pramoginį mokymą, šiek tiek nuginklavo. Jis turėjo poziciją - niekada nieko nemokyti, tačiau tarpukariu jis galėjo kalbėti apie architektūros istoriją. Jis mėgo architektūrą, komiksus, juos tapė, šaipydamasis iš kartais labai rimtų problemų. Manau, kad kartais komiksas yra labai geras būdas kalbėti apie kai kurias problemas. Jis turėjo daug piešinių, nelabai mėgo architektus, turėjo daug draugų, karikatūrų, karikatūristų. Jis buvo įdomus, malonus žmogus.
Klausytojų klausimas: Didžiąją savo karjeros dalį paskyrėte vienam herojui, vienam asmeniui. Tam tikra prasme dalį savo gyvenimo nugyvenome su juo. Kaip jis paveikė tave, tavo požiūrį į architektūrą, tavo kūrybą?
Samantha Hardingham: Taip, tikrai keista, kad gyvenu savo gyvenimą su tokiu avataru, bet jis buvo labai inteligentiškas žmogus, vizionierius, todėl man niekada nebuvo nuobodu. Jis man padarė didelę įtaką. Aš pats dėstau architektūrą. Aš visada stengiuosi prisiminti, kaip Cedricas savo rankomis darė tai, ką dabar daro kompiuteris. Kaip jis numatė, kaip vystysis technologijos, bet viską padarė pats. Manau, kad Sedrikas išmokė būtent to. Jei negalite pasakyti idėjos, turite ją nupiešti, pasakyti per planą, per eskizą. Ir visas savo idėjas stengiuosi apibendrinti vienu sakiniu. Jei negaliu pasakoti apie projektą vienu sakiniu, tada dar niekam apie jį nepasakysiu.
Sedrikas išmokė mane galvoti ir kalbėti apie architektūrą. Jis taip pat išmokė mane galvoti apie tai, kas yra išsilavinimas. Mokymasis yra tinkamas žodis. Aš vadinamas ne mokytoju, o korepetitoriumi. Tai mano oficiali pozicija. Nenurodau studentams, aš juos labiau palaikau jų pačių tyrimuose. Man atrodo, kad labai svarbu, kad studentai gali pasiūlyti daug naujos architektūros, aš jiems tai palaikau, o man tai lemia dosnumas, su kuriuo Cedricas dalijosi savo idėjomis. Visų pirma, ši puiki jo knyga apie architektūrą. Jis nerašo ten ilgų tekstų. Kartais tai yra paveikslėlis, kartais - viena pastraipa arba tik vienas žodis. Man atrodo, kad tai tik apie jo dosnumą, apie tai, kad jis norėjo, kad tu pats sukurtum savo projektą.
Klausytojų klausimas: Paskaitos pradžioje sakėte, kad architektūra Cedricui yra antraeilis dalykas, o žmonės yra pagrindiniai. Kaip šis principas buvo atskleistas jo veikloje?
Samantha Hardingham: Yra garsi istorija: pas Cedricą ateina klientas, kuris nėra labai patenkintas savo santuoka, nusprendžia statyti namą ir mano, kad šis namas sutvarkys jų santykius su žmona. Sedrikas apžiūri svetainę, kalbasi su klientu, atsisveikina ir vėliau parašo jam laišką: „Jums nereikia naujų namų, jums reikia skyrybų“.
Tai aš norėjau pasakyti sakydamas, kad gyvi žmonės yra jo prioritetas. Kiekviename projekte jis domėjosi, ar čia apskritai reikalinga architektūra. Jis visada uždavinėjo klausimus, išklausė atsakymus, sužinojo kuo daugiau informacijos apie tai, kas žmones domina, ko jiems reikia, ko jie nori. Jam tai buvo svarbi idėja - užduoti žmonėms klausimus, leisti laiką su žmonėmis.
Kitas projektas, kuriame jis dalyvavo, buvo statybos proceso atnaujinimas ir reforma. Aštuntajame dešimtmetyje jis norėjo padaryti statybvietę saugią darbuotojams. Iš šio projekto liko krūva rausvų popieriaus gabalų, kuriuose užfiksuota tai, ką Cedricas girdėjo iš daugybės žmonių, kurie dirbo statybų projekte, nuo sekretoriaus iki Airijos statybininkų, atvykusių dirbti į Didžiąją Britaniją ir gavusių labai mažai pinigų. Jie teigė negalintys net užeiti į užeigą papietauti, nes visi buvo nešvarūs ir niekur negalėjo nusiprausti. Sekretorė sakė, kad ir ji negali eiti pietauti, nes užeigose yra tik vyrai. Visa tai jis užfiksavo popieriuje, ir tai buvo išsaugota kaip jo palikimas. Jis labai atidžiai klausėsi žmonių, tačiau nesigilino į jokias asmenines detales. Bet jis nuoširdžiai domėjosi, kaip gyvena šie žmonės. Pirmiausia jis sužinojo apie žmones ir tik tada pateikė architektūrinį atsakymą į šį prašymą. Kartais toks atsakymas buvo statant pastatą, pavyzdžiui, Pramogų rūmus.
