„Crystal Cape“terasos

2024 Autorius: David Durham | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 02:39

Memorialinio komplekso, skirto Sevastopolio gynėjams 1941–1942 m., Prie Chrustalnio kyšulio, idėja prasidėjo aštuntojo dešimtmečio pradžioje, jo įgyvendinimo istorija truko apie keturiasdešimt metų, jai buvo grąžinta 2000-ųjų viduryje, tačiau buvo įmanoma pasistūmėti tik iki dviejų sovietinių paminklų pastatymo: stelų „Bajonas ir burė“, pagerbiant miesto apdovanojimą herojaus vardu (1977) ir skulptūrą „Kareivis ir jūreivis“(1981-2007). Pradėta projektuoti pastatus ir net kloti pamatus, tačiau jie nebuvo baigti. 2017 m. Prasidėjo naujas projektavimo laikotarpis - toje pačioje vietoje, 54 karinių gamyklų teritorijoje, buvo nuspręsta šalia memorialinio komplekso pastatyti operos ir baleto teatrą: kurį laiką „Coop Himmelb“(l) au projektas autorystė buvo energingai aptarta, tačiau „Wolf Prix“viešai to atsisakė 2019 m. pradžioje. Maždaug tuo pačiu metu, šių metų pradžioje, planus valdantis Nacionalinis kultūros paveldo fondas užsakė dar du projektus - nebe operos ir teatro kompleksą, bet labiau muziejų, susidedantį iš dviejų dalių: memorialas Sevastopolio šlovei, į vakarus nuo skulptūros „Jūreivis ir kareivis“, ir muziejus bei edukacinis kompleksas, didesniame plote į pietus, už Kapitanskajos gatvės. Vėliau, vasarą, atsirado dar vienas projektas, tada pasikeitė statybininkų sudėtis, o dabar planai yra daugiau nei migloti (priešingai nei du panašūs federalinės reikšmės muziejų ir švietimo kompleksai Kaliningrade ir Vladivostoke). Nežinia, kaip vystysis tolesnis komplekso projektas Sevastopolyje.

Architektų projektas „Studio 44“yra vienas iš 2019 metų pradžioje pasiūlytų projektų. Jų kvietimas nestebina: tiesiog atminkite, kad įmonės portfelyje yra tokie gerai žinomi federalinės reikšmės projektai kaip „Ermitažo“kolekcijos generalinio štabo pastato rekonstrukcija ar Sočio „Sirius“mokykla - yra daugybė muziejų ir švietimo įstaigų pavyzdžių nuo mokyklos iki universiteto. Autoriai, viena vertus, įdėjo savo žinias apie komplekso funkcinės tipologijos specifiką į koncepciją ir, kita vertus, atspindėjo joje idėjų apie „klasikinį“Krymo pajūrio kraštovaizdį sumą, iš dalies atgaivinančią. vaizdai iš senų paveikslų, pavyzdžiui, Artilerijos įlankos peizažas, kurį XIX amžiaus viduryje pavaizdavo Carlo Bossoli, kurį architektai pasirinko kaip pagrindinę projekto dalį.

Šis požiūris muziejaus projektą apdovanoja lyrišku subtilumu, kuris smarkiai kontrastuoja su pastaraisiais dešimtmečiais priimtu artilerijos įlankos vaizdų nuo obelisko-memorialo iki viešbučio-turkų „natūralios“raidos vektoriu (pastarasis yra ypač ryškiai pavaizduotas). prie gyvenamųjų kompleksų „Cristal“paplūdimys ir Khrustalny kyšulys pačiame krante) …

Nikita Yavein projektas pakeitė šią plačią tendenciją 90 laipsnių kampu į miesto planavimo identiteto paiešką - tai, ko gero, būtų gerai.

„Mums buvo svarbūs XIX amžiaus Krymo imperatoriškųjų rezidencijų prototipai: Livadijos rūmai ir rūmai Oreadnoje. Mums atrodo, kad jie teisingai užfiksuoja pietų architektūros jausmą, būdingą kalnuotam Krymui: terasiniai pastatai, šliaužiantys palei kalną, einantys juo, formuojantys tiltus, pėsčiųjų ir erdvinius ryšius. Kur laiptai vaidina svarbų vaidmenį - prisiminkite ne tik garsiuosius Odesos laiptus, bet ir daugelį kitų. Mūsų muziejus ir švietimo centras nesiekia pasiekti jūros, daugiausia dėmesio skiriant kalnui, ir neauga su naujomis vertikalėmis - nusprendėme, kad vertikalių čia yra pakankamai. Jame svarbiau terasos ir laiptai “.

Kai kurios terasos jau egzistuoja teritorijoje, nes ji yra ant kalvos, kurios aukščio skirtumas yra maždaug 15 m, nusileidžiantis į jūrą. Architektai išlaiko atramines sienas, papildydami jas naujomis, taip pat lakoniškų tūrių megastepais, kurių aukštis ne didesnis kaip 2 aukštai. Kiekvienas iš jų turi savo funkciją, o konglomeratas ne tik atrodo, bet ir „veikia“kaip miestas, kur kiekvienas iš sandariai sujungtų pastatų turi savo užduotį ir dydį tiek dėl savo funkcijos, tiek dėl palengvėjimo. Terasiniai sodai sumanyti ant eksploatuojamų stogų, tai yra „miesto“- tam tikru mastu ir parko ant kalno.

Panašumas su miestu, augantis istoriškai ir palaipsniui, buvo skirtas remti du istorinius Menšikovo forto kareivinių pastatus: projektas numatė juos išsaugoti, taip pat išsaugoti ambrasūro sienos liekanas. Deja, per pastaruosius metus pastatai buvo kažkaip nugriauti.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Bet mes pabrėžiame, kad projektas buvo skirtas istorinių pastatų išsaugojimui, jų stogų - klubo, klubo, vizualizacijoms, o visų kitų komplekso apimčių stogai yra plokšti. Projektas ir apskritai yra gana apčiuopiamai susijęs su vietos istorija. Ir istorija, žinoma, yra karinė, Sevastopolio pakrantė ilgą laiką susidarė iš įtvirtinimų, daugelio jų palaikai yra nepažeisti, ir, tiesą sakant, norėtume, kad jie išgyventų mūsų laiką … kita vertus, prie Menšikovo forto yra liekanų. Septintoji baterija su akmeniniu parapetu ir arsenalo talpykla, užkasta žemėje - architektai siūlo šioje vietoje atlikti archeologinius tyrimus, muziejuoti rastus palaikus ir sujungti juos su muziejus ir edukacinis kompleksas, įrengiantis dar vieną įėjimą nuo jūros. Taigi, muziejaus kompleksas pasirodo panašus į pietinį pajūrio miestelį, užaugusį su senaisiais įtvirtinimais, už jų ir ant jų, įvaldžius gynybinių struktūrų liekanas - kažkas panašaus į „priskirtą“siužetą, populiarią techniką. Mūsų laikas; ir nors įtvirtinimai visai nėra viduramžių - kaip taikliai pasakė Nikita Yaveinas, „Sevastopolis yra ne kartą sugriautas miestas“, vaizdas pasirodo panašus į kokį nors Graikijos miestą Venecijos bastionuose Viduržemio jūros viduryje. Yra tik viena kultūra, Sevastopolis yra gerai žinoma senovės graikų kolonija, o nagrinėjamoje vietoje yra net nedidelis senovės Chersonesos vynuogynų fragmentas, nors senovės miesto centras yra toli.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Ir tuo tarpu, nepaisant visų užuominų ir siluetų sutapimų, architektai toli gražu nesistengia sukurti senojo pajūrio miesto kopijos. Norint pasiekti reikiamą abstrakcijos matą, jiems padeda ne tik jų pačių požiūris į dalykus, be megalito apibendrinimo, bet ir iš užduoties kylanti avangardo tema. Planuojama (arba planuojama? Sunku pasakyti), kad vienas iš muziejaus komplekso „inkarų“operatorių bus Tretjakovo galerijos 20 amžiaus skyrius, tas pats nuo Krymo sienos, kuriame saugoma „. Juodoji aikštė “ir daug daugiau. Taigi, tarp prototipų - Malevičiaus architektas ir kompozicija, aiškindami komplekso planą aiškiai suprematistiškai.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avangardas tampa arba objektyvu, arba katilu, leidžiančiu jam „suvirškinti“visas senovės, viduramžių, renesanso ir kitas užuominas, priartinti jas prie bendro vardiklio ir kraštutinio apibendrinimo laipsnio, neprarandant, stebėtinai, visų temų.. Norėčiau prisiminti, išplėsdamas ratą, kad Corbusier pateisino savo plokščius stogus, įskaitant Viduriniųjų Rytų miestą, panašų į lakoniškų kubų išsisklaidymą, priešingą „lieknam“ir gerai sureguliuotam Renesanso miestui. Žinoma, kad avangardas, kaip ir artimiausi pirmtakai apskritai, ieško įkvėpimo lūšnelėse, priešingose glamūriniams centro rūmams, ir gilios senovės primityvuose; Iš dalies dėl to miesto tema, liejimas ant kalvos, datuojamas V amžiuje, jei ne X amžiuje prieš Kristų, taip organiškai „patenka“į avangardo ir, be kita ko, Malevičiaus pavyzdžius. Tačiau nepaisant visų meilės primityviesiems ir avangardo žmonėms, menas yra asmeniškai asmeniškas ir individualus - todėl jo požiūriai leidžia ne aklai sekti masę, o ją kontroliuoti. Idealiu atveju, žinoma.

Šiuo atveju tai yra gana valdoma. Koreguodami savo įrankius ir prototipus, beje, pavydėtinai kruopščiai išvardintus projekto albume, architektai apibūdina matą: asimetrija / ir geometrinis nuspėjamumas, liaudies / dėsningumas, senovė / modernumas. Visa tai sujungta „architone“, tačiau leidžia įvairiai interpretuoti ir sukelia, jei gerai pagalvoji, daug emocijų.

Taigi, amfiteatras, iškastas į apatinę šlaito dalį - čia atrodo visiškai antikvarinis, neograikiškas sprendimas (net ne romėniškas, nes jis atkartoja kalvą ir nestovi ant pamatų). O gretimas „300 vietų salės“tūris kompoziciškai sveikina Niki Apteros šventyklą Akropolyje, kurią autoriai taip pat dailiai įtraukė į analogijas, tačiau didelis apvalus langas iškart primena daugelį konstruktyvistinių pastatų, tai yra, mus sugrąžina atgal. į avangardą. Naudojant nemokamų analogijų metodą, jis veda mus prie projekto

2016 m. studijos „44“sukurta termofikacijos įrenginio rekonstrukcija Pskovo centre; nors apskritas langas, savotiška sąlyginė Renesanso ir avangardo suma, paprastai yra viena mėgstamiausių Nikitos Yaveino technikų, tokį langą jis taip pat turi savo dirbtuvėje.

Priešais salę su apvaliu langu amfiteatras suvažiuoja, tačiau, kita vertus, palei 300-ojo laivyno jubiliejaus skverą jį tęsia dar vienas, ištemptas tiesia linija. Ir jei pirmasis žiūri į įlanką, tada antrasis labiau link miesto centro ir Majakovskio gatvės, einančios į šį tašką, kurio ašis yra su tarpu, bet vis tiek nukreipta į Vladimiro katedrą priešais aikštė su paminklu Leninui. Žodžiu, šis įėjimas iš miesto yra bene pagrindinis, o amfiteatras čia yra tarsi pagrindiniai muziejaus laiptai, su tuo skirtumu, kad ant jo būtų galima atsisėsti stebėti saulėlydžio. Abiejų amfiteatrų žingsnius pertraukia asimetriniai tūrio intarpai, kurie pažeidžia (arba atgaivina) pakilimo nuspėjamumą: tarsi jie būtų apaugę nevaldomais pastatais, nors kai kurie gretasieniai turi vitražus: jie apšviečia biblioteką, esančią už centrinio amfiteatro suoliukai.

Kairėje ir pietuose, tarp uždarų tamsių tomų, priešais stiklinį įėjimą ir pagrindinį prieangį pasirodo baltas, labai lengvas portikas - iš tikrųjų tai yra oficialus pagrindinis įėjimas, jo šonuose, kaip propilėja, kavinė ir a. muziejaus parduotuvė. Pagrindiniai laiptai prasideda nuo fojė: jį paeiliui dengia trys stikliniai, permatomi dryžuoti tūriai, kurie įstrižai kyla aukštyn link memorialo. Architektai šias dideles dengtas laiptines vadina „apgyvendintomis“, priskiria jai didžiojo muziejaus fojė vaidmenį ir interpretuoja kaip pagrindinę viešąją erdvę, jungiančią visą kompleksą. Šalia yra centrinis amfiteatras su biblioteka viduje. Kartu jie panašūs į Ermitažo laiptus Generalinio štabo pastate, kuris taip pat naudojamas poilsiui ir renginiams - išsivystė tik tema, gavusi daugiau vietos šlaite.

Kita vertus, dryžuotas trijų tūrių, slepiančių laiptus, stiklas pabrėžia komplekso modernumą ir šiek tiek palengvina sienų, dažnai kurčiųjų, brutalumą, suprojektuotą atraminių sienų pavidalu ir dažnai išauga iš jų. Pagrindiniai laiptai yra platūs, erdvūs, kupini saulės spindesių ir šešėlių juostelių, hiper perola. Jo „krištolo“intarpas puikiai atkartoja Khrustalny kyšulio pavadinimą.

Antrieji pagrindiniai laiptai - priešingai, aštrūs ir ryžtingi, kaip adata ar kardas, veda iš pietinio kampo, iš miesto centrinio turgaus pusės, tiesiai į Sevastopolio šlovės salę. Ateityje šmėkšteli stelos bajoneto ir burės siluetas.

Tai yra alternatyvi kryptis ir dar vienas ryšys su miestu: vaizdingoje „avangardo“schemoje tai yra ilga įstriža plokštė. Drausmingai surinktus įstrižus laiptus galima suprasti kaip savotišką „šlovės žygį“, reiškiantį koncentruotą kilimo ar nusileidimo judėjimą, priešingai nei platus pagrindinių laiptų - viešosios erdvės - judėjimas, besidriekiantis šlaitu.

Pati šlovės muziejus yra lakoniškas statinys, vainikuojantis kalvą. Ciklopinis-megalitinis ir tuo pat metu lengvas, ryškus ir nesiekiantis aukštyn, kaip aukščiau pabrėžė Nikita Yavein, tačiau ramiai, kaip duotybė, besilaikanti erdvėje. Keturi dideli stulpai, kuriuos supa nepastebimas stiklo sienų kontūras, turi „stogelio“stogą, kurio viduryje yra lengva anga - arba okulusą, arba komplimentą; visi kartu primena milžinišką dubenį ir tuo pačiu stalą.

Salė tampa logiška švietimo ir muziejaus centro išvada - jos simetrija be vargo apibendrina ir subalansuoja šlaitų konstrukcijų konglomeratą kaip savotišką senovės miesto šventyklą.

Kartu kompleksas yra savotiškas parkas. Bus galima vaikščioti ant tūrių stogų; kiparisų medžių eilės kaitaliojasi su sodų erdvėmis, kurias jie pasodino visiškai kaip Egipto hipostilo salės. Trečiadienis skirtas ramiam apmąstymui.

„Parką, besidriekiantį natūraliu kalvos šlaitu, formuoja daugybės amfiteatrų ir terasų priėmimai, sukurti tiems, kurie nori tyloje mėgautis Artbukhta ir Primorsky bulvaro vaizdais, norėdami pamatyti gražius saulėlydžius ir ryškius saulėtekius.. Tyla, apgaubianti parką sunkia šios vietos atminimu, yra tyliai kiekviena buvimo akimirka, tačiau ji nesudaro ginčo dėl architektūros lengvumo ir tik sustiprina jau įsitvirtinusių Khrustalny kyšulio dominantų įspūdį."

Parkas yra svarbus projekto komponentas ir tai, kad jis ne tik pritvirtintas kažkur ant krašto, bet ir persmelkia kompleksą, - viena vertus, daro jį panašų į renesanso rūmus, kuriuose, klaidžiojant po sales ir galerijas - netyčia aptinkate sodą vidiniame kieme ant antro ar net trečio aukšto stogo: paimkite, pavyzdžiui, Mantuano rūmus Gonzagoje, nepamiršdami, kad Renesanso rūmų prototipai yra senoviniai, ir vėlesnė jų atmintis buvo Krymo imperatoriaus rūmai.

priartinimas

3/11 aksonometrinis planas apie 2.250. Muziejus ir edukacinis kompleksas bei Sevastopolio šlovės muziejus © „Studio 44“
priartinimas

4/11 aksonometrinis planas 6.750. Muziejus ir edukacinis kompleksas bei Sevastopolio šlovės muziejus © „Studio 44“
priartinimas

5/11 aksonometrinis planas 13.00 val. Muziejus ir edukacinis kompleksas bei Sevastopolio šlovės muziejus © „Studio 44“
priartinimas

6/11 aksonometrinis planas 20.00 val. Muziejus ir edukacinis kompleksas bei Sevastopolio šlovės muziejus © „Studio 44“

Kita vertus, parkas, kaip ir viešasis, daro projektą aktualų: avangardinis muziejus, išaugęs į terasinį parką ant šlaito virš jūros, kuriame susipina daugybė funkcijų, kurios reaguoja į visiškai skirtingus lankytojus - o tai galėtų būti modernesnė. Gerai, kad jis yra kontūrinis, tačiau ši modernumo versija nepamiršta savo šaknų.