Naujoji Tagankos teatro scena ketinama pastatyti už esamų pastatų, kiemuose palei Nižnij Taganskio aklavietę, tarp Sodo žiedo ir dviejų aukštų namo, kuriame dabar yra Vladimiro Visockio muziejus. Pastačius naują sceną, visi teatro pastatai bus sujungti į „Tarptautinį eksperimentinio teatro kompleksą“, kuriam sukurti leido Maskvos meras. Nižnio Taganskio akligatvis virs teatro bulvaru ir bus uždarytas automobiliams.
Naujas pastatas, suprojektuotas Jürgeno Willeno, yra aštuonių aukštų aukšto stiklo prizmė, slepianti teatro širdį - paauksuota scena ir žiūrovų salė su 1000 vietų. Lauke auditorijos tūris padengtas nevienalyčiu auksiniu apvalkalu. Oro tarpas tarp „aukso grynuolio“ir stiklo voko atlieka fojė vaidmenį. Įėjęs lankytojas iš karto atsiduria neįprastoje erdvėje, gigantiškoje, skaidrioje ir vientisoje - ryškioje - iškart panardina žiūrovą į teatro efektų atmosferą. Todėl spektaklio laukimas prasideda nuo erdvės pojūčio, nuo architektūros, kuri įtraukta į teatro pjesę, tam panaudojant maksimaliai šiuolaikines galimybes - pavyzdžiui, konstrukcinį įstiklinimą, kuris leidžia sukurti nedalomus stiklo paviršius ir paverčia sieną milžiniška vitrina.
Jurgeno Willeno naujos Tagankos scenos architektūros prasmė yra nukreipti praeivių, žiūrovų ir tolimesnio - tarp teatro lankytojų fojė santykius. „Pamatyk ir pamatyk“- taip architektas išreiškia pagrindinę pastato idėją. Tai yra parengiamasis spektaklio etapas, kurio darbo imasi pats pastatas: visi žvelgia vienas į kitą ir norom nenorom tampa „eksperimentinio komplekso“veikėjais. Tarp žmonių viduje ir išorėje yra plonas stiklinimo barjeras, tačiau jis jau įneša „šmeižto“efektą: viskas iš kitos pusės suvokiama kaip paveikslas. Norint sustiprinti efektą ir pagerinti funkcionalumą, už stiklo sienų yra užuolaidos su visu aukščiu. Ant plokščio stiklo stogo yra kristalinė plėvelė, kuri poliarizacijos būdu gali padaryti organizatorių prašymu lubas arba skaidrias, arba paversti jas ekranu ir ten projektuoti vaizdus.
Antrasis žiūrovų paruošimo spektakliui etapas yra teatro lankytojų pakilimas į dėžes palei rampos spiralę, esančią aplink pagrindinį teatro tūrį. Lankytojų akivaizdoje atsiskleidžia spektaklis: skirtingų vaizdų kadrai iš skirtingų apžvalgos taškų paeiliui keičia vienas kitą, o pastato architektūra nukreipia vaizdus.
Pats autorius, aptardamas savo idėją teatro lankytojus iš dalies paversti aktoriais, primena Londono menininko Bruce'o McLeano teatrinius pasirodymus: kai žiūrovai buvo susodinti abiejose uždaros uždangos pusėse ir jie taip sėdėjo maždaug keturiasdešimt minučių, tada pagaliau buvo atidaryta uždanga ir pusė salės pamačiau kitą - vietoj spektaklyje nepasirodžiusių aktorių.
Įėjimas į teatrą yra sodo žiedo šone, kur atsiveria pagrindinis naujosios Taganskajos scenos fasadas. Jo stiklo siena yra priešinga kadaise tapusiam aštuntojo dešimtmečio brutalistinio Tagankos pastatui: yra raudonų plytų masė, sienų apskritai nebus - viena ištisinė vitrina, kurią, kaip ir sceną, galima uždengti tamsiai raudonos spalvos uždanga.
Už teatro pastato kiemų gale yra trys „investicinės statybos“pastatai (projekto rengėjas - „Rose group“). Šiuo atveju jie pasirodo kaip logiškas teatro tęsinys - planuojama įkurti kelis kino teatrus, knygynus, galerijas, daugybę kavinių ir keletą pseudo-loftų - erdvias patalpas „gyvenimui ir darbui“. Pastato viršus ir šonai padengti lanksčiomis akmens medžiagos juostomis, o plačios „pagrindinės“sienos yra stiklinės ir atkartoja teatro pastatą.
Autoriaus sugalvota trijų pastatų kompozicija atspindi Tagankos vietovės urbanistinę dinamiką: pastatai yra išdėstyti eilėje, vienas po kito gilinantis į kvartalą. Be to, kiekvienas kitas yra šiek tiek mažesnis nei ankstesnis. Iš tikrųjų šie trys panašūs pastatai yra įtvirtinti miesto aplinkoje sodo pavidalu, besiplečiančiu link Sodo žiedo. Namų aidai iš kaimyninių kiemų, pastatai nėra griežtai lygiagrečiai, bet skirtingais kampais - pirmasis atkartoja scenos pastatą, kiti du statomi statmenai Nižnij Taganskio aklavietei.
Kabančios galerijos, jungiančios pastatus viena su kita, taip pat susikerta skirtingais kampais. Jie praeina pro pastatus ir sujungia juos vienas su kitu skirtingais lygiais. Viduje perėjos uždarytos, įstiklintos - žiemos laikams, o ant jų stogų įrengti žali skverai, kuriuos architektas vadina „piazzo“- skverais. Kavinės čia gali veikti vasarą, o svarbiausia - iš kai kurių vietų, nepaisant mažo aukščio, atsiveria geri vaizdai, vietomis net iki Kremliaus, o kur - iki auksinio naujosios scenos apvalkalo.
Žemiau, po perėjomis, pirmojo aukšto lygyje, suformuoti du kiemai - architektas juos vadina „daugiakultūrėmis vietomis“- tai vietos spektakliams, pasirodymams po atviru dangumi, susitikimams ir visokiems „vakarėliams“. Autorius šias svetaines vertina kaip Covent Garden Londone ir Hackeschen Hof mišinį Berlyne.
Dabar - paradoksai.
Šiame projekte susiformavęs architektūrinis vaizdas yra įkvėptas modernizmo ar eksperimentinio teatro paieškų, aktorių išėjimų į auditoriją ir bandymų įsiveržti į kasdienį gyvenimą. Ryškiausias ir jau vadovėlinis tokių naujovių pavyzdys Rusijoje yra aštuntojo dešimtmečio Taganka. Vokiečių architektas Jurgenas Willenas nėra susipažinęs su vietiniu kultūros reiškiniu, tačiau nieko nežino apie vėlesnius skilimus ir kivirčus. Kurdamas trečiąją „Taganką“, architektas rėmėsi pirmine europine patirtimi, nepažadino prisiminimų, o tik stengėsi sukurti novatorišką teatro įvaizdį. Nenuostabu, kad jis pateko į beveik dešimt. Nes emocinė, „meninė“veikla, „išėjimas į gatvę“ir maksimalių paprastų formų tobulinimas yra visi senosios „Taganka“bruožai, kuriuos, viena vertus, jie, atrodo, dabar prisimena, bet toliau kita vertus, atrodo, kad jie jau pradėjo pamiršti …
