Grafo kūryba yra menų sintezės pavyzdys: joje derinama plataus masto erdvinė instaliacija, interjero dizainas, fotografija. Išsilavinęs architektas, Grafas ilgą laiką dirbo kitose meno srityse. Jam, kaip menininkui, pasak jo, ypač svarbi yra erdvės ir žmogaus santykis, emocinis ir psichologinis poveikis, kurį interjeras daro žiūrovui.
Pavadinimas, žodžių žaismas „Na, ateik“reiškia „gerai, užeik“: autorius pakviečia mus į savo namus, kartu pasakydamas „sveiki“. Ne naujiena, kad šventykla visada buvo suvokiama kaip tam tikri namai, gyvenama erdvė. Galimybė jį naudoti pasaulietiniams tikslams taip pat nėra labai nauja ir siekia šimtmečius, jei pagalvotumėte apie koncertus parapijiečiams. Tačiau kas nutiks, jei žmogus perims bažnyčią?
Dvylikos metrų konstrukcija, kuri lankytoją pasitinka iškart už bažnyčios vartų, turi du tikslus: ji vizualiai sunaikina įprastą šventyklos erdvę ir tuo pačiu palaiko bei įtvirtina jos struktūrą. Baltos tetraedrinės skerspjūvio „sijos“, pagamintos iš dažytos faneros, primena rodykles, nukreiptas į priešingas puses.
Menininkas „padaro gyvenamą“bažnyčią, „apstatydamas“chorą ir koplyčias. Apside, vietoje altoriaus, yra lova, koplyčiose - kilimas, rašomasis stalas, sofa, tualetinis staliukas su veidrodžiu ir rėminės nuotraukos palei sienas. Tačiau vietoj šventojo išniekinimo ar šventyklos išniekinimo gaunamas profano sakralizavimas: iš gyvenamojo interjero čia perkelti daiktai organiškai plėtoja hierarchinius santykius su šventyklos erdve.
Kriauklės šrifte vietoj čiaupų įkišamos degančios žvakės. Fotografijos skirtos intymiai erdvei suteikti, suteikti jai panašumo, priminti menininko egzistavimą ir kartu pabrėžti jo nebuvimą. Šis efektas gerai žinomas svečiui, kurį namo savininkai kelioms minutėms apleido, kuris, paliktas sau, klaidžioja po kambarį ir nagrinėja kažkieno gyvenimo įrodymus. Grafo fotografijose gyvenimas yra išties „svetimas“, nesuprantamas - svetimi objektai idiliškuose peizažuose, aukštyn kojomis pastatai, panašūs į NSO, medis be šaknų, kabantis virš vejos, mažo daigo šešėlis ant pliko asfalto, „augantis“virš tvoros šešėlis, išpjautas „su mėsa“varpas viename iš Briuselio namų, lenktos uždaros metalinės durys su vandalizmo pėdsakais.
Ant lovos galvos galo purškiami dažai užrašyti užrašu: STERBEN STREBEN (vokiečių kalba „mirti“ir „stengtis, siekti“). Žodis STERBEN parašytas „Leonardo“- veidrodinis vaizdas iš dešinės į kairę. Iš čia atsiveria bendras šventyklos interjero vaizdas su instaliacija: balta „rodyklė“, nukreipta į viršų, atitinka žodį „stengtis“, o kairė, lygesnė - žodžiui „mirti“. Metafora iš esmės yra gana skaidri, netgi banali, jei šiuos du žodžius vartojame veiksmažodžiams: jie apibūdina visą mūsų egzistenciją. Tačiau žodis STREBEN kaip daiktavardis gali reikšti „atramą“arba „lygintuvą“. Jei į tai atsižvelgsime, visa instaliacija virsta laikikliu, kuris apsaugo šventyklos struktūrą nuo sunaikinimo, ty nuo mirties.
Menininko tikslas yra sukelti egzistencinius žiūrovo jausmus: nebėra taip ramu ilsėtis ant lovos su žodžiu „mirtis“. Tą patį pavojaus signalą išprovokuoja ir kiti daiktai: paukščio lizdas, pagamintas iš spygliuotos vielos (jis vadinamas „Jaukiu pradu“: kaip jame atsisėsti?!), Gelbėjimosi ratas po vienu iš langų („Apdaila ir išgelbėjimas“: bažnyčia yra kaip namai ir kaip arka!), senas laikrodis su žodžiu Mo (nu) ment ant švytuoklės, primenantis laiką, bet jo nenurodantis. Tyrinėdamas parodą, žiūrovas pasineria į savo asociacijų srautą, kurį sukelia visa ši metaforinių objektų gausa. Ir pati idėja parodo pažodžiui suprantamą bažnyčios kaip namie metaforą - savotišką kontekstą supainiojusio architekto pokštą.
Florianas Grafas gimė Bazelyje 1980 m., O 2005 m. Baigė federalinę aukštesniąją technikos mokyklą Ciuriche. Tada jis mokėsi Londone, Edinburge ir Čikagos meno instituto mokykloje. Gyvena ir dirba Bazelyje, Londone ir Berlyne.
Belleley abatijos kompleksas gyvuoja nuo XII a. ir yra to paties pavadinimo mieste Šveicarijos Jura kalnuose. Nuo XIX amžiaus pabaigos. ji buvo paversta psichiatrijos ligonine, išskyrus XVIII amžiaus pradžioje joje pastatytą bažnyčią. suprojektavo garsus Vienos architektas Franzas Beeris. Meno parodas jis rengia ten nuo 1970-ųjų. Bellelay abatijos fondas (Stiftung Abtei Bellelay).
