Bienalės kuratorius Aaronas Betsky iškėlė sunkią temą. Niekas to tikrai nesupranta, taigi ir sprendimų įvairovė. Gėlės ir kopūstų lovos kaitaliojasi su knygų ir kompiuterių eilėmis, paveikslais su instaliacijomis, baldų dizainu su apželdinimu. Kai kurie paviljonai yra beveik tušti, paliekant erdvės prasmingoms interpretacijoms. Žodis anapus skaudina akį, nes kiekvieną kartą akivaizdu, kad jis atsiranda dėl priežasties, bet būtent tam, kad būtų sukurtas ryšys su bienalės šūkiu.
Tokioje situacijoje komisijai (kurią sudaro penki žmonės: Paola Antonelli, Maxas Holleinas, Jeffrey Kipnis, Farshidas Mousavi ir Luigi Prestinenza Puglisi) tikriausiai buvo sunku nustatyti jų pageidavimus. Vis dėlto trys vakar paskelbti nauji laureatai (du auksiniai liūtai ir vienas sidabras) akivaizdžiai rikiuojasi vienoje eilėje. Visa tai yra labai lengvi, beveik vaikiški projektai.
Auksinis liūtas už nacionalinį paviljoną buvo įteiktas Lenkijos ekspozicijai „Viešbutis Polonia: pastatų pomirtinis gyvenimas“. Keletas naujų ir gerai žinomų Lenkijos pastatų vaizduojami pakeitus funkciją grakščiuose ir juokinguose koliažuose. Milžiniška šventykla, paversta vandens parku, Normano Fosterio „Metropolitan“biurų centras - kalėjimu, oro uoste klaidžioja karvės. Stiklinis bokštas paverstas antkapiu: prie jo pridedami reljefai, o viršuje pavaizduota surūdijusio viaduko apačia, tarsi 40 aukštų milžinas būtų tapęs miniatiūriniu. Tai primena vieną iš „National Geographic“kanalo filmų apie gyvenimą žemėje po žmonių ar tiesiog fantastinį filmą. Visi kartu yra gana smagu, jei ne šaunu. Aarono Betsky idėja apie architektūrą, kuri peržengia „pastato“sąvoką, yra pasukta į viršų - čia pastatai išimami iš savo funkcijų, o autoriai atvirai žaidžia žodžiais su abstrakčiu kuratoriaus šūkiu. Viskas būtų gerai, bet šiek tiek lengva, bet siela ir galva ilsisi.
Tarp žymių autorių projektų, eksponuotų „Arsenale“ir skirtų interpretuoti kuratoriaus nustatytą temą instaliacijų forma, žiuri pasirinko mažą, lengvą ir ryškią - kelias Grego Lynno skulptūras, surinktas iš plastikinių vaikų žaislų, supjaustytų kūriniai, susipynę į nesuprantamus ir neturinčius siurrealistinio kompozicijos pliūpsnio. Autorius juos vadina baldų prototipais, tačiau aiškiai matosi, kad šie baldai suklijuoti iš plastikinių supamųjų kėdžių, ančiukų ir baklažanų.
Trečiasis - ne auksas, o sidabras ir jaunimas - atiteko Čilės architektų stendui „Elemental“. Tai priemiesčio socialinio būsto embrionai, išaugę iš bendro architektų ir būsimų gyventojų darbo. Kiek galima suprasti iš itin lakoniškos ir prastos ekspozicijos, architektai gyventojams išplatina popierines skenuotes nuotraukas - būsimų namų modelius - ir suteikia jiems galimybę kurti griežtai apibrėžtuose rėmuose - piešti langus ten, kur nori, ir piešti būsimus fasadus jiems patinkančios spalvos pieštukai. Todėl trečdalį stendo sudaro nudažyti fasadai, kitą sudaro lakoniški popieriaus kubeliai, o trečiasis - juos jungianti atrakcija. Žvelgdami per popierinius stereoskopinius okuliarus, galite stebėti skirtingus idėjos įgyvendinimo etapus, kurie atkakliai baigiasi raudono aksomo interjeru. Stendas yra Giardini, Italijos paviljone, skirtame architektūriniams eksperimentams, trečiame aukšte (laiptais reikia lipti du kartus), jis yra mažas ir sunkiai įžiūrimas - tikriausiai toks kuklus, kaip ir nagrinėjamas Čilės priemiesčiai.
Taigi, sprendžiant pagal bienalės žiuri pasirinkimą, architektūrą, be pastato, sudaro: pokštai, žaisliniai baldai ir dažyti namai. Galima pagalvoti, kad dėl gilios temos neapibrėžtumo architektai pateko į vaikystę, tapo spontaniški ir galiausiai pasiekė kūrybinės raiškos laisvę. Tikėtina, kad dabar atsivers nauji horizontai.
