Šis projektas turėjo pakeisti pastatytą 1970-aisiais. „Prezidento tarnybos“pastatas toje vietoje, iš trijų pusių apsuptas komplekso „Mirax-Plaza“. Prezidento tarnyba jau persikėlė į naują pastatą, o šioje vietoje buvo numatyta pastatyti dar vieną ofiso dalį „aikštėje“- to paties „Mirax“užsakymu. Projektas buvo pasirinktas ilgai - pusantrų metų, tikrai, tarp ankstyvų pasiūlymų buvo net du bokštai, panašūs į „aikštės“dangoraižius. Šiuo atveju stiklinis miškas, „Mini-City“, tikriausiai būtų išaugęs Kutuzovkos ir Trečiojo žiedo kampe. Bet taip neatsitiko, du galutinius projektus atliko Aleksandras Asadovas ir Nikolajus Lyzlovas, o paskutinis (tuo metu, kai krizė sustabdė „Mirax“planus) buvo Nikolajaus Lyzlovo projektas.
Pastatas, kuris turėjo pakeisti Prezidento tarnybą, yra paprastas ir didelis gretasienis su dideliu kiemu. Lauke jis yra padengtas sidabrine metaline tinkleliu, kurį Nikolajus Lyzlovas, tačiau, jo paties prisipažinimu, „šnipinėjo“Remo Koolhaaso pastatytą Nyderlandų ambasados Berlyne pastatą. Tinklas yra mažas ir, nepaisant tam tikro skaidrumo, fasadas tampa visiškai uždaras, „apvyniotas“. Tai yra šiek tiek panašus į žalios spalvos tinklelį, kurį renovuojant pritraukiami namai - matai, kad viduje kažkas yra, bet nelabai aišku, kas.
Trys sienos, nukreiptos į „Mirax Plaza“pastatus, yra visiškai sugriežtintos ir tampa visiškai neutraliu aktyvesnio Sergejaus Kiselevo akmeninių fasadų fonu. Ketvirta - vienintelė laisva, atsukta į Kulneva gatvę ir todėl atliekanti lauko durų vaidmenį, tinklelio „odoje“atsiranda asimetrinės stačiakampės angos. Jų yra nedaug, dauguma jų yra įdubos, tačiau yra dvi blizgančio stiklo atbrailos-ekranas. Vietoj vienos tekstūros gaunami trys: tinklelis, gedimas, išsikišimas. Visi kartu tai primena daug kartų išaugusį „jūrų mūšio“žaidimą, kuriame ląstelių vaidmenį atlieka tinklinių plokščių jungtys. Mažiausias „laivas“yra vienos kameros skylė (vieno aukšto aukščio), didžiausia - keturios po keturias. Apačioje kelios ląstelės susilieja į horizontalią liniją ir suformuoja įėjimų angas. Jie suteikia idėją apie pastato mastą, kuris, pakibęs virš įėjimo tarpo, atrodo visiškai ciklopiškas. Pastatas yra milžiniškas ryšulys. Ir ar yra kažkas į tai įvyniota?
Teisingai, čia pagrindinis dalykas yra viduje. Viduje yra didžiulis atriumas, interjeras, kurį Nikolajus Lyzlovas vadina tik „Piranesian“. Turiu pasakyti, kad du pažįstami žodžiai - „atrium“ir „interjeras“, visai netinka šiai erdvei. Bet „Piranezietis“- puikiai tinka. Visiškai teisingas apibrėžimas - efektas, panašus į fantastiškas Piranesi graviūras, čia tikrai yra. Svarbu, kad jo buvo ieškoma, matyt, tikslingai - ir dėl to ypač įdomu stebėti, iš ko sukurtas šis bauginančiai romantiškas vaizdas minimalistinės modernizmo architektūros rėmuose.
Visų pirma, tai, žinoma, dydis. Viduje - ne taip, kaip lauke, čia nėra tinklelio, yra visi 16 aukštų, nupiešti lodžijų eilėmis. Toks atriumas jau nebe atriumas, o dengta aikštė, miesto gabalas, susisukęs kaip sraigė savo viduje. Iš esmės šiuolaikinei Maskvai 16 aukštų yra beveik norma. Bet taip yra tuo atveju, kai jie su grybais ir lėkštėmis dedami aplink miestą, kai į juos gali pažvelgti iš tolo, o priėjęs arčiau domisi tik įėjimu. Čia taip neveikia - kadangi erdvė yra sugriuvusi ir užblokuota iš viršaus, jos mastas sutelktas ir verčia save gerbti. Kadangi erdvė su lubomis, mes vis dar įpratę atsižvelgti į interjerą, tačiau interjerui tai yra didžiulė. „Lubos“yra išklotos giliais betoniniais šonkauliais į kameras, kurių kiekvieno ilgis yra 8–8 metrai, kiekviena tokia celė lengvai tilptų padorioje svetainėje.
Cyclopean stogą palaiko trys vienodai dideli apvalūs stulpai, kurių kiekvienas yra trijų metrų skersmens, tačiau 16 aukštų aukštyje jie vis tiek nėra stori ir net liekni. Atramos yra išrikiuotos, todėl kažkodėl asocijuojasi su žibintų stulpais - tada paaiškėja, kokie jie yra dideli. Tačiau stipriausia gudrybė, mano nuomone, yra ta, kad biuro grindyse iš dalies „įleidžiami“du stulpai. Prie vieno jų pritvirtintas kažkas panašaus į septynių aukštų stačiakampį avilį - namas suveriamas tiesiai ant stulpo ir kabo ant jo. Pasirodo, namas suverstas ant didelio stulpo ir apsuptas miesto - miesto mieste. Apatinė kito stulpo dalis yra įdėta į grindų masę, kuri įstrižai, kaip amfiteatras, plečiasi žemyn, iš atriumo atsiimdama papildomą erdvę.
Gigantiška, uždara ir korinė erdvė turėjo būti įspūdinga - noriu, kad namas būtų pastatytas bent jau norint patekti į vidų ir pajusti, kaip yra. Tačiau yra ir pakankamai piešinių - be to, grafine forma projektas netgi įgyja papildomą, iš tikrųjų „piranezietišką“žavesį (atminkite, kad Piranesi mums pirmiausia žinomas graviūrų pavidalu). Bet kokiu atveju akivaizdu, kad šis projektas, nors ir buvo sukurtas tikintis įgyvendinti, yra gana pajėgus egzistuoti virtualia forma - jis turi gana didelį „popierių“, taigi ir didelį potencialą.
Pirma, naujasis pastatas visiškai skiriasi nuo aplinkinių Sergejaus Kiselevo „Mirax Plaza“pastatų, kurie, pasak Nikolajaus Lyzlovo, tiko abiejų projektų autoriams. Tai netgi tam tikra prasme yra priešinga „aikštei“- tokioje kaimynystėje ji atrodytų beveik kaip rūmai, nepaisant protingo Kiselevo projekto kuklumo pagal praėjusių metų Maskvos standartus. Tai yra, jei „Mirax Plaza“yra santūrus projektas, tai šis, įsitvirtinęs jo kieme, yra visiškai minimalistinis. Jis, kaip ir daugelis kitų Nikolajaus Lyzlovo projektų, atrodo kaip minimalizmo deklaracija. Bet ne tik.
Antra: projektas labai panašus į aštuntojo dešimtmečio pastatytą „Prezidento tarnybą“(kurį lengva pamatyti, nes pastarasis dar neišardytas). Tai tas pats stačiakampis, su tuo pačiu kiemu, su tais pačiais dryžuotais langais. Tiesa, naujas pastatas projekte yra didesnis, kiemas uždengtas stogu, o langai pakeisti balkonais, kurie lauke taip pat uždengti tinklu, tačiau jaučiamas tęstinumas. Net nežinodamas, kad Nikolajus Lyzlovas yra nuoširdus aštuntojo dešimtmečio architektūros gerbėjas ir žinovas, tačiau tik pažvelgus į projektą, galima pagalvoti, kad architektas nusprendė savo sąžiningą įpėdinį pastatyti „President-Service“vietoje.
Atriumo erdvė netgi gali būti interpretuojama kaip plastinis atspindys modernizmo architektūros ir šiuolaikinio miesto tema - šis dengtas kiemas yra tarsi gatvės gabalas, paimtas „atskirai“, suspaustas, padidintas - taigi ir emocijos. Tam tikru mastu tai yra spektaklis - architektūros palyginimas su teatru yra baisiai nuvalkiotas, tačiau šiuo atveju (skirtingai nei daugeliui kitų) jis yra tinkamas. Be to, pjesė aiškiai pasakoja apie modernistinį miestą, o autorius tarsi vieną iš kūrinio herojų netgi padaro vienu iš kūrinio (gal net pagrindinio) herojų, būdingą distopiniam siaubui. Bet kokiu atveju, jei ne pjesė, tai architektūrinė fantazija. Tai sugrąžina mus iš modernizmo į Piranesi.
Trečias ir, mano nuomone, pagrindinis projekto bruožas yra savotiškas latentinis (tai yra paslėptas) klasicizmas. Apvalių stulpų dramblio kojos gali būti panašios į kolonas, lubų ląstelės yra kesonai, o laipteliais nuo pietinio galo žemyn nusileidžiantys balkonai yra amfiteatras. Žinoma, visa tai labai miglotai primena prototipus (jei tokių yra), tačiau tai, beje, tik sustiprina įspūdį. Kadangi ryšių vamzdis ir prieširdžio sijos gali būti bet kokio dydžio, tačiau didžiulis yra 16 aukštų stulpelis arba kesonas, kurio plotas yra vidutinis gyvenamasis kambarys.
Čia norėčiau prisiminti du dalykus. Kad aštuntojo dešimtmečio architektūra, kurią pamilo Nikolajus Lyzlovas, nuo minimalizmo ir brutalizmo virto labai savitu, bet klasicizmu. Pavyzdžiui, panašius kvadratinius kesonus (tik pastebimai mažesnius) galima rasti Leonido Pavlovo pastatyto garvežio „Lenin“paviljone.
Taip pat - kad 1920-ųjų pabaigoje Rusijos avangardas užsiėmė geometriniu gryninimu ir klasikinių formų permąstymu. Maži elementai augo ir abstrahavo iki visiško (arba beveik visiško) neatpažįstamumo, atskleidžiant jų geometrinę prigimtį.
Man atrodo, kad kažkas panašaus vyksta ir šiame Nikolajaus Lyzlovo projekte - programa judėti į kurią nors pusę, kur krinta kolonų šešėlis. Tiesa, čia permąstomas ne šventyklos vaizdas ar kolonos forma, o romantinė Piranesi graviūrų dvasia. O tai, tiesą sakant, pasirodo net labai artima šiuolaikinei architektūrai.
