Paprastai viščiukus skaičiuojame pavasarį - „ArchMoscow“parodoje renkame geriausius „miškus“. Tačiau šie metai atnešė precedento neturintį kiekį viešųjų medinių konstrukcijų. Ir supratome, kad nuodėmė dabar to neapibendrinti. Nes tai ne tik objektų rinkinys, bet ir reiškinys, už kurio slypi svarbios prasmės. Nors didžioji architektūra mūsų nedžiugina, o visi pagrindiniai metų „įvykiai“yra kažkokie klastotės (Didžioji Maskva, parkas Zaryadye mieste), miražai (Skolkovo) ar nuoskaudos („Vaikų pasaulis“, „Dynamo“).), mažoji architektūra - parkas, paviljonas, laikina, medinė - pasirodo esanti vienintelė teigiamų naujienų gamintoja. Čia taip pat yra dėl ko ginčytis, tačiau svarbu, kad turėtume architektūrą (be istorinės), kurią esame pasirengę pripažinti „savo“. Ir tai galima laikyti visaverčiu teiginiu - nors ir greitu, trumpu, lengvu. Bet tai yra toks pat svarbus žanras kaip ekspromtas, aforizmas ar epigrama literatūroje.
Tai dar ne konkursas, ne balsavimas - visa tai bus, kaip įprasta, gegužę. Tai tik apžvalga. Bet norėdami tai sustiprinti, nusprendėme „ARCHIWOOD“svetainėje paskelbti 70 objektų - tai pirmieji pretendentai į pergalę nominacijose „meno objektas“, „miesto aplinkos dizainas“, „viešasis pastatas“. Tai yra logiška, nes žiemą šios nominacijos neauga. Tačiau ateinantis sezonas bus lūžio taškas ir šia prasme: 20 medinių „Micro“namų užims Muzeon parką. Tai bus 15-oji miesto šventė, tačiau pirmą kartą ji bus surengta Maskvoje - ir šia prasme tai reikšmingas įvykis: miesto ir kaimo ryšys.
Nes, žinoma, viskas prasidėjo ten - gamtoje. Šalies festivaliai buvo ir išlieka pagrindiniai ryškiausių ir neįprastų medinių daiktų tiekėjai. Šiemet festivalių yra dar daugiau ir tik apie penkiasdešimt meno objektų. Tačiau šiame žanre medis visada buvo pagrindinė medžiaga, tačiau jo proveržis į miestą iš tikrųjų yra maža revoliucija. Džiaugiuosi, kad procesas prasidėjo ne tik Maskvoje, bet Vologda buvo reikšmingiausia iš visų - kur mediniai daiktai atsirado ne tik parkuose. O tiksliau, visai ne parkuose, o aikštėse, prospektuose ir pylimuose.
Ideali schema veikė Vologdoje. 2011 m. Ten atvyko festivalis „Architektūros dienos“(su paskaitomis ir parodomis), nepaprastai įkvėpęs visus - ir kitais metais pagrindinė „Dienos“tema buvo ne apmąstymai, o veiksmas: mieste buvo pastatyti penki puikūs mediniai objektai. Organizacijai talkino „Architektūros dienų Vologdoje“įkūrėjai maskviečiai Aleksandras Dudnevas ir Konstantinas Gudkovas, visa kita vietos universiteto studentai padarė patys: susivienijo grupėje „AVO!“. („Vologdos aktyvinimas“), išsirinkome vietas, kilo idėjų ir viską pastatėme savo rankomis.
Originaliausias (bet natūraliai išaugęs iš takų sankirtos) pasirodė Trikampis sodas - lauko poilsio parkas. Mediniai šaligatviai (pažįstami Rusijos šiaurėje) įtekėjo į suoliukus, tie - į gultus ir stalus, todėl Politechnikos universiteto studentai čia gali mėgautis bet kuo. Paskaitos, spaudos konferencijos ir koncertai jau vyko. Romantiškiausias objektas buvo Raudonasis paplūdimys: stačias upės krantas virto mediniu amfiteatru ir mėgstama vieta fotosesijoms. O efektyviausias yra „New Pager“(lentomis siuvami betoniniai griuvėsiai), kur reguliariai vyksta miesto laisva rinka. Kiti daiktai taip pat įgavo savo gyvenimą: Dramos teatro „scenoje“jie žiūri filmus, „Sulankstomų lovelių bulvare“- origami. Nuostabu, kaip tiksliai visi šie objektai tinka miestui - neįprastai mieli ir jaukūs, kuriuose senoji medinė architektūra nurimsta taip pat tyliai ir nerūpestingai. Bet dar labiau stebina vietinių gyventojų reakcija, niurzgant, kad ant „Pagerio“yra dulkių ir paukščių išmatų, kad „Raskladushki“žalumynai nudžiūvo, o „Paplūdimyje“- uodai ir „gopotas su alumi.
Žinoma, kalti architektai, kurie dar išprovokuoja gėrimą. Todėl viltis, kad „naujas medis“padės suvokti „seno“medžio vertę, yra utopija, o jis tik greitai palieka. Kad Vologdoje, tai Nižnij Novgorode, kur vyko kitas festivalis „Oh! City“. Nuolat keisdamas savo vietą, šį kartą jis vyko Počainskio dauboje. Tai buvo tikslus pasirinkimas: pačiame miesto centre gyvena stebuklinga, tačiau apleista duobė, kurią bandė pertvarkyti jaunieji architektai, o naudingiausia tarp keliolikos meno objektų buvo „Scena“. Visiška jo paprastumo ir funkcionalumo priešprieša buvo instaliacija „Judėjimo architektūra“Jaroslavlio Volžskajos krantinėje. Pastatytas to paties pavadinimo festivalio (vykusio 5 kartą) rėmuose, jis ne tik radikaliai pavertė įprastą kraštovaizdį - pernelyg iškilmingą ir monumentalų, bet ir pademonstravo medžio sugebėjimą būti lengvu, erdviu, lankstiu.
„Pro. Dvizhenie“projektas atšventė pasaulio pabaigą surengdamas katastrofos festivalį netoli Odesos. Tiesa, pikantiškiausi daiktai (pavyzdžiui, milžiniškas „Stolichnaya“butelio rėmas) nebuvo pagaminti iš medžio, tačiau tai taip pat logiška: kokia katastrofa yra medinė? Tačiau buvo ir įspūdingas „Šviesos kubas“(dar viena variacijos dažniausiai cituojamo šiuolaikinės Rusijos architektūros šedevro tema - „Meganom“„Sarai“), ir šmaikštus pagerbimas Niujorko „dvynukams“iš padėklų (vakare). natūraliai juose degė žvakės). O Novosibirsko festivalyje „Yolki-Palki“Andrejus Černovas pristatė kompoziciją „Manhattan“- čia jau Niujorkas buvo pagamintas iš pušies jauniklių. Pats festivalis, kuris buvo surengtas pirmą kartą, beveik tapo „katastrofa“: likus porai dienų iki atidarymo, malonūs žmonės degino visas kruopščiai paruoštas malkas. Bet architektai nenuleido rankų ir netgi sugebėjo iš jų sukomponuoti meno objektus: pavyzdžiui, Slava Mizin iš jų iškarpė pieštukus.
Irkutsko „Bukh-ART“, kaip visada, vyko šeštąjį kartą, kaip visada, esant stipriam šalčiui, o pagrindinis jo smūgis buvo karuselė, vaizduojanti traukinių skyrių. Aitvarų stovykla Gorkio jūros pakrantėje įgijo architektūrą: festivalis „Medinis vėjas“į mūsų kiaulytės banką atvežė vieną kupolo namą ir kelis smailius, kerinčiai nupieštus. Tačiau Voronežas netikėtai pasirodė esąs šauniausias, kur vietos universiteto magistrantė Marina Molodykh organizavo festivalį „Archidrom“. Nors jis buvo įsikūręs Kiroveco turizmo centre, dalyvavimui buvo atrinkti tik tie projektai, kuriuos tada buvo galima panaudoti miesto gerinimui. Todėl tarp aktualiausių buvo „Veloport“- dviračių stovėjimo aikštelė, papildyta suoliuku ir baldakimu. Arba dušo kabina, skirta miestui, kur žaliuzės atlieka sąlyginių sienų vaidmenį (vandens tiekimo klausimas, deja, iki šiol taip pat buvo išspręstas sąlygiškai). Jaunuosius ypač jaudino pavėsinės tema: vienas iš jų su hamaku yra skirtas knygų perkėlimui (knygų mainai), kitam - sienos iš voratinklių, trečioji (vaikams) yra pavidalo forma. milžiniška kėdė, o ketvirtoji (pavėsinė-lagaminas) grasina užsimerkti, prarydama sulėtintą keliautoją.
Tęsiasi dviejų pagrindinių mūsų festivalių susirašinėjimo konkursas: „Kaluga“prieš „Tula“. „ArchStoyanie“tapo rimta struktūra - tai nebe kažkoks „kaimas“, o „gamtos ir kūrybos klasteris“, kuriame statomos meno rezidencijos ir vyksta dirbtuvės. Augimo išlaidos yra natūralios (palapinės kaina šiais metais nustebino visus), tačiau dėl viso to festivalis nepraranda savo architektūrinio pranašumo. Nors ir čia akivaizdus potraukis monumentalumui. Skolkove pastatęs „Hypercube“, Borisas Bernasconi sukūrė „Hyperarca“Lenivets mieste. Bet jei ne viskas pavyko su pirmuoju (sūpuok ką nors už rublį), tai arka tapo puikiu mūsų modernumo simboliu. Tai racionalumo (viskas nuo standartinės 6 metrų lentos), ironijos (arka pakyla virš kelio), poringumo (kuris simbolizuoja tikro skaidrumo neįmanoma), neapibrėžtumo (tai yra laiptai, apžvalgos aikštelė, baras, šulinys ir rūsys). Galinga priešybė Arkei atrodo kaip Nikolajaus Polissky „Visuotinis protas“: jis yra visiškai neveikiantis, paslaptingas ir patrauklus. „Audringas dangus“nukreiptas ta pačia kryptimi: „Bureau Manipulazione Internationale“yra vertas tęsti Jurijaus Avvakumovo darbą, siekdamas padidinti apimtį ir prasmę aplink paprastus laiptus.
Šiais metais „ArchFarm“buvo citata (žiūrovus džiugino šventykla, pagaminta iš šieno, arba Foucault švytuoklė siloje) ir savitaiga: „Plavgorod“yra dar viena fantazija apgyvendinto plausto tema „Barbarų švyturys“. yra patrauklus dizaino pratimas lentos tema, suklijuotas skersai. Naudingumą čia visada pabrėžia ironija - todėl „Kibitka“atrodo kaip medinis degalų sunkvežimis, akvedukas reikalingas prozišku dušu, o trijų aukštų viešbutis „Skvorechnik“puikiai pašiepia maklerio posakį apie „kiekvieną butą su atskiras įėjimas “.
Ivanas Ovčinnikovas ketino atlikti „Miestų“įsikišimą į miestą per Kultūros parką, tačiau tada tapo akivaizdu, kad jis jau buvo persisotinęs: tiek daiktais, tiek lankytojais. Tačiau tai visiškai netrukdo jam antrus metus išlaikyti pagrindinės vietos Maskvoje prekės ženklą. Išlikti juos net žiemą - tai ne taip lengva parke. Tačiau Centrinis kultūros ir laisvalaikio parkas turi patikimą hitą - čiuožykla, demonstruojanti svarbią sezoninės architektūros kokybę: sugebėjimą būti ne tik žlungančia, bet ir komanda. Praėjusį sezoną nudžiuginęs miestą, jis buvo išardytas ir surinktas iš naujo - didėjant dydžiui ir keičiant su juo susijusius paviljonų rinkinius. Vasarą iš jų taip pat buvo surenkami nauji objektai (pagal naujus projektus ir kitose vietose), o dabar kai kurie rado kitą - jau trečią gyvenimą, tapdami paviljonais „Bulka“, „Sport“ir „Merkato“.. (ARCHIWOOD prizo organizacinis komitetas yra šiek tiek supainiotas: ar šie objektai turėtų būti laikomi naujais, ar jiems turėtų būti skirtas specialus prizas „Paukštis F“- už jų išgyvenamumo demonstravimą sunkiame Rusijos klimate?) Linija yra pėsčiųjų tiltas be bekraščio mažumos.
Be to, pagrindinis parko plėtotojas ir apskritai vasaros architektūros pradininkas WOWHAUS biuras pagrindinę parko aikštę papuošė pavėsine, kuri fotografams suteikė magiškų šešėlių (vasarą ji grįš į savo vietą). Krantinė - konstruktyvistinė terasa su autentiškų pramogų rinkiniu: šaudymu, saulės voniomis, arbatos gėrimu. Galiausiai Anastasija Izmakova parke pastatė gražiausią tualetą mieste. Firminį WOWHAUS stilių paįvairino kitų manierų įtraukimas. Aleksandras Brodskis ant žolės kruopščiai nusileido apgaulingai nepretenzingu (kaip visada, vis dėlto) pavėsine, biuru FAS (t) - teniso klubu dar neegzistuojančiu neo-postkonstruktyvizmo stiliumi. Aleksandras Tsimailo ir Nikolajus Ljašenko ant Pionersky tvenkinio kranto pastatė absoliučiai stebuklingą kavinę. Surinkę visas technines detales į 25 metrų spindulį, jie „parkavimo“temą pasiekė iki galo: iš paviljono pašalinę visą medžiagą, jie paliko tik rėmą, kuris įrėmina vaizdą. Sutemus nuo kavinės neatskiriama nuo garsiojo Edwardo Hopperio paveikslo.
Tačiau originaliausia parko konstrukcija buvo pirmasis „Garage“paviljonas - gretasienių komplektas, suvyniotas į statybinę grotelę, subtiliai sveikinantis ir Žoltovskį, ir Franką Gehry. "Debesuotu oru paviljonas ištirpsta ir nugrimzta į aplinką, ir šis ištirpimas yra toks pat nedeklaruojamas ir natūralus, kaip ir prieblandos apšvietimas", - objektu kritiku tapo net geriausias šalies architektūros fotografas Jurijus Palminas.
Antrasis „Garažo“paviljonas, įgijęs pasauliečiams nesuprantamą „shigerubank“pavadinimą, praktiškai netaikomas mūsų temai, nors jis vaidino svarbų vaidmenį dabartiniame procese, parodydamas, kad parkas ne tik kuria medinę architektūrą, bet ir taip pat apmąsto tai. Parodą „Laikina architektūra nuo Melnikovo iki Bano“, kuri atvėrė paviljoną, analizuota praeitis (VSHV-1923) ir apmąstyta dabartis: jos specialusis skyrius „Šiuolaikinė laikina“9/10 sudarė „medžio gabalai“. Parodos dizainerė Olga Treyvas taip pat veikė kaip „Garage“knygyno architektė - ten metalinis tinklas išradingai naudojamas kaip pastato vokas, o kita siena padengta juostinėmis juostelėmis, kurios jau šimtą metų nebuvo naudojamos miesto architektūroje.
Tačiau pagrindinis šio sezono naujienų kūrėjas buvo kaimyninis parkas Muzeonas. Jis, kaip tikėtasi, pradėjo nuo pagrindinio plano. Tiesa, jis neskelbė Kultūros parko konkurso, tačiau jį patikėjo įmantriausiam Maskvos architektui - Jevgenijui Assui. Kas sugebėjo niekaip nesugadinti mūsų miesto, per pastaruosius 20 metų nieko jame nepastatęs. O jo parko projektai taip pat yra kuo minimalistiškesni: jie šliaužioja žemę, aplenkia medžius, nekrenta į akis - tokia yra terasa šalia centrinių menininkų namų ir promenada, kuri kaip medinė gyvatė vingiuoja per visą parką.. Ir pastaruoju metu čia buvo pradėta statyti kavinė pagal jo paties projektą. Kalbant apie šios aiškiai „vasariškos“architektūros atsilikimą, tai ne absurdas, o iššūkis - ilga žiema, gilus sniegas, ankstyva prieblanda, galų gale mums patiems.
Ne mažesnis „iššūkis“bus „Mikrodomeliai“, kurių statyba jau prasidėjo „Muzeon“. Dar anksti pasakyti, kas nutiks, tačiau svarbu, kad prieš statybas būtų surengtos didelės ir gerai surengtos varžybos. Ir tai yra dar vienas svarbus šios vasaros siužetų bruožas: dauguma socialiai reikšmingų medinių daiktų dalyvauja konkurse. Įdomiausias iš jų buvo Mokyklos pastato konkursas, kurį laimėjo Igoris Chirkinas ir Aleksejus Podkidiševas ir sugebėjo įgyvendinti projektą „ArchMoscow“. Apvalus pastatas, kurio fasadai vienodai skirstomi į medį ir polikarbonatą, tapo geru kontrastu su Centrinių dailininkų namų kolosu, taip pat tikru kultūros ir architektūros gyvenimo centru.
Kartu su mokykla prie įėjimo į Centrinius dailininkų namus buvo atidarytas „Peripter“paviljonas, kuris taip pat buvo pastatytas po įdomių rezultatų davusio konkurso. Paviljonas buvo skirtas pademonstruoti trumpąjį „ARCHIWOOD“prizo sąrašą, tai yra, populiarinti geriausius medinės architektūros pavyzdžius, tačiau taip, kad jis pats nebuvo niekšas. O Aleksandras Kupcovas su Sergejumi Gikalo ir Antonu Fedulovu tai padarė puikiai. Buvo manoma, kad paviljonas bus išardytas ir surinktas naujoje vietoje, tačiau dėl įvairių priežasčių taip neatsitiko, tačiau lapkritį „Peripter“netikėtai tapo nauja miesto ekspozicijų erdve po atviru dangumi: atidarė „Knigostroy“parodą, numatytą sutapti. su negrožinės literatūros muge ir skirta architektūros ir knygų santykiams. Laikas parodys, ar paviljonas gyvens visavertį parodos gyvenimą, tačiau kol kas nuspręsta, kad čia vyks „ARCHIWOOD-2013“(o Rossa Rakenne SPb (HONKA) ir toliau bus jo pagrindinė partnerė.
Parodos „Knigostroy“organizatorius buvo miesto projektas „Knygos parkuose“- ir visiškai logiškai įrašė savo sukurtus „Gogol-modulius“- transformatorių paviljonus knygų prekybai į naujų knygų erdvių istoriją. Prieš šią istoriją taip pat vyko konkursas, pažymėtas keista pabaiga: žiuri pasirinko vieną projektą, užsakovas aiškiai norėjo kito, todėl buvo pastatytos abi versijos - ir „kopėčios“, ir „būgnai“. Tai buvo visiškai sutapimas (bet labai reikšmingas), kad abu variantai turėjo tą patį autorių - jaunąjį biurą „RueTemple“.
„Gogol“moduliai buvo įrengti trijuose Maskvos parkuose vienu metu, įskaitant Baumano sodą, kuris akivaizdžiai skubėjo į lyderių varžybas. Pastatę dar vieną vaikų megakalnę ir pavėsinę parodoms - visur esančio WOWHAUS biuro pastangomis (o kitą sezoną turėsime „Gyvenamą tvorą“pagal jų pačių projektą). Perovo parke pasirodė stilingiausia metų scena - ją, kaip ir vaikų klubą, padarė biuras „Praktika“. Sokolniki vienu metu buvo atidarytos kelios gražios kavinės, o ką tik - labai įmantrios architektūros čiuožykla. Įspūdingiausias miesto medinis objektas už sostinės ribų užaugo Ufoje: Igoris Palichevas čia pagamino originalią kavinę „Jamaika“.
Mums, be abejo, ypač malonu, kad šis „Ufa“biuras „DarkDesign“yra „ARCHIWOOD-2012“prizo laureatas. Kandidatų į kitų metų apdovanojimą darbus jau galima pamatyti šiandien.
apdovanojimo svetainėje. Šią per ankstyvą pradžią sukėlė būtent proveržis, įvykęs šiais metais ir kuris mums atrodo labai svarbi tendencija, žyminti architektūros posūkį žmogaus link. Tuo pačiu tikslu mes nusprendėme kiek įmanoma supaprastinti (ir tuo pačiu leisti) objekto pateikimą „ARCHIWOOD“svetainei. Dabar autoriai gali visiškai savarankiškai įkelti savo objektus į svetainę. Tiesa, programą vis dar aktyvuoja svetainės administratorius, tačiau kitaip rizikuojame paversti savo „garbės lentą“reklamos šiukšliadėže. Iki šiol - bandymo tvarka - mes patys įkėlėme į viešojo naudojimo „medžio gabalus“, kuriuos pasiūlė premijos ekspertų tarybos nariai. Dabar žodis skirtas autoriams (objektai Prizui priimami iki 2013 m. Kovo 31 d.) Ir visiems besidomintiems: jūsų komentarai mums labai svarbūs!
