Visi jau seniai įpratę, kad nesunku per vieną dieną valdyti Centrinius menininkų namus, tačiau suprasti ar net sužinoti, kas yra kur ir į kokius klausimus atsakoma, tinginiams ne darbas. Daugelis pažįstamų man Maskvos arkoje prisipažino, kad to neįmanoma suprasti per vieną dieną, ir net per kelias dienas tai vargino. Neišvengiamai tokio masto parodai paaiškėja, kad jos koncepcija ir planas, paskelbti spaudos konferencijoje, ir tikrovė, su kuria susiduria žiūrovas, yra labai skirtingi dalykai. Kai kurie svarbūs dalykai yra paslėpti kampuose, kai kurios rimtos ekspozicijos, atrodo, yra maža tabletė ant sienos. Žinoma, kiekvienas pats išskiria esminį dalyką nuo nereikalingo, tačiau mūsų pranešimai skirti palengvinti šį darbą stebėtojams.
Taigi, antrosios Maskvos architektūros bienalės pagrindinis tiltas yra centriniai menininkų namai. Ekspozicija nėra tokia, kad ji tapo mažesnė, bet kažkaip kompaktiška; nekomercinėje dalyje, po olandų žvilgsnio Barto Goldhoorno, Maskvos bienalės arka atkakliai vystosi link protingo, utopinio-etiško ir net pseudomokslinio turinio. Prieš dvejus metus miesto erdvės gerinimo tema pradėjęs bienalės kuratorius parodą skyrė miestų transformacijai - tai yra iš esmės tas pats urbanizmas, kurio šiuolaikinėje Rusijos praktikoje vis dar nepakanka (painioti su teorija). Bet jei prieš dvejus metus parodos herojai buvo tikri projektai ir įgyvendinimai, o jų ekspozicijos šūkis buvo toks: net statydami atskirus namus ir kvartalus, mes transformuojame juos supančią miesto aplinką, dabar, po krizės, daug kas pasikeitė. Pagrindiniai projektai, bent jau Maskvoje, nurimo, vietomis išsigimę į skandalus; kad parodoje - tarp rusų - utopinis dizainas ir dėl to jaunimas būtų pirmaujantis (NEXT tema jiems patiko ir giliai įsišaknijo). Realiausias projektas atrodo kaip Permė, kuri ne veltui užėmė naudingiausią vietą. Bet pradėkime nuo pradžių, nuo įėjimo.
