Manoma, kad vienoje iš Taipėjaus pramoninių zonų, kurios artimiausiu metu bus atgaivintos, bus pastatytas pop muzikos centras. Kompleksas yra suprojektuotas labai didelio masto (daugiau nei 50 tūkst. Kvadratinių metrų) ir yra skirtas derinti daugybę skirtingų funkcijų - nuo pramogų ir kultūrinių iki biuro, parduotuvių, sporto ir paslaugų. Tačiau, nepaisant plano didingumo, statyboms skirtas sklypas yra labai kuklus trapecijos formos plotas, greta geležinkelio vagos. Norint kažkaip padidinti pastato vietos plotą, konkurso užduotyje buvo numatyta galimybė naudoti virš geležinkelio esančią erdvę, su sąlyga, kad architektai sugalvojo sutampančių bėgių sistemą, kuri būtų patogi tam tikrai miesto vietovei. Jei reikia, rengiant projektą taip pat buvo leista naudoti dar vieną atkarpą šalia geležinkelio bėgių - ateityje ji gali būti suteikta Pop muzikos centrui, tačiau TPO „Reserve“priėmė esminį sprendimą likti pagrindinio TZ ribose. Tuo sunkesnė buvo užduotis, su kuria susidūrė architektai - sugalvoti labai talpią ir ikonišką apimtį, kurioje bus vietos visoms daugybei funkcijų ir kuri išoriškai iškart bus pripažinta muzikos ir pramogų kompleksu. Tačiau Vladimiro Plotkino vadovaujama komanda su tuo puikiai susitvarkė.
Aikštelė yra statmena geležinkelio bėgiams, ir kad ir kaip išdėstytumėte jame komplekso tūrį, pasirodo, kad bent vienas jo fasadas bus nukreiptas į Pop muzikos centrą arti traukinių, kurie sukasi pirmyn ir atgal. Todėl architektams net nebuvo keliamas klausimas, ar blokuoti geležinkelį, ar ne - jie nuo pat pradžių suprato, kad be to neįmanoma sukurti visaverčio ir savarankiško miesto planavimo struktūros. Tačiau, skirtingai nei dauguma kitų varžybų dalyvių, TPO „Reserve“geležinkelio bėgius blokavo ne plačiu tiltu, tarsi „pratęsdamas“atkarpą į kitą transporto arterijos pusę, o ilga žalia rampa. Šis dizainas ne tik užmaskuoja geležinkelį tolimoje prieigoje prie vietos, bet ir leidžia sujungti esamų toje vietoje esančių stočių platformas su naujuoju kompleksu. Vienas iš naujojo komplekso pastatų remiasi tiesiai ant kuriamos žalios platformos, nuo kurios link jos veda dvi elegantiškos rampos.
Kaip jau minėta, vienas iš išskirtinių projektuojamo komplekso bruožų buvo jo universalumas - poreikis dėl to derinti vieno objekto rėmuose įvairios paskirties erdves ir paskatino architektus prie pagrindinės kompozicinės idėjos. Autoriai visų pirma suskirstė „darbo“ir „nedirbančios“funkcijas. Biurams skirtos patalpos išdėstytos viename tome, koncertų salės, studijos ir kavinės - kitame, o tarp jų gana logiškai išdėstyta atvira scena keliems tūkstančiams žmonių. Pastatai yra suprojektuoti kaip vertikalios plokštės, besiribojančios su šokančiu parteriu, tačiau pastarasis neguli ant žemės, kaip galima numanyti, bet yra iškeltas virš jo gana padoraus aukščio - kitaip tariant, tai nėra stilistikos stogas, bet tiltas išmestas iš vieno bokšto į kitą. Toks sprendimas leido architektams ne tik suteikti įspūdingai struktūrai tam tikrą vizualinį lengvumą, bet ir nepaversti naujojo tūrio neįveikiama kliūtimi šios srities gyventojų kelyje.
Biurų korpusas pasuktas scenos link su nuobodu fasadu, kuris iš tikrųjų tarnauja kaip jo „fonas“- milžiniškas ekranas, kuriame spektaklių metu galima projektuoti įvairius vaizdus. Prekybos ir pramogų erdvė, arba, kaip savo projekte vadino patys architektai, „Live House“, atvirkščiai, yra padaryta kuo skaidresnė - ją galima palyginti su vertikaliai orientuota tribūna, nes iš bet kurio šio aukšto pastate galima stebėti, kas vyksta scenoje ir atviruose prekystaliuose. Specialiai įrengtos auditorijos yra daugiaspalvėse konsolėse, kurios puošia stiklinį fasadą. Prekybos centras ir automobilių stovėjimo aikštelė yra „paslėpti“po scena, o priešais pagrindinį įėjimą žemės lygyje išsiskiria didelė pėsčiųjų aikštė („aikštė“) su fontanais, apželdinimu ir „teminiu“apželdinimu.
Išoriškai kompleksas primena milžinišką skliaustą, iškeltą virš žemės. Ši lakoninė geometrija yra mėgstamiausia architekto Plotkino technika. Bene artimiausias analogas yra jo Sankt Peterburgo jūrų terminalo projektas, tik ten laikiklis buvo uždengtas kitu skersiniu iš viršaus ir paverstas stačiakampiu rėmu, simbolizuojančiu langą į Europą. Vladimiras Plotkinas, beje, primena, kad Taipėjus jis ir jo kolegos pirmiausia suprojektavo būtent tokį rėmą, „sustorėjo“iš šonų biurų ir salių sąskaita, bet tada nusprendė jo nekartoti ir į projektą pristatė lengvabūdiškesnis ir, be abejo, labai populiarus muziką primenantis lovos vaizdas, kurio „nugaros“yra biuro ir koncertų kvartalai, o ant „lovos“gimsta naujos popmuzikos žvaigždės.
