2008 m. Jauna ir energinga įmonė „Tekta“kreipėsi į „Ostozhenka“dirbtuves su pasiūlymu suprojektuoti didelį gyvenamąjį kompleksą Balašihos centre. Tuo metu klientas už nugaros turėjo tik vieną užbaigtą projektą „Sergiev Posad“, tačiau kilus krizei jis nebijojo pradėti naujo rimto projekto ir netgi buvo pasirengęs įvairiausiems eksperimentams.
Statybai pasirinkta vieta taip pat buvo paraginta eksperimentuoti. Vieta yra pačiame Balašihos centre netoli Maskvos tarp dviejų greitkelių - Gorkovskaja greitkelio M7, kuris kerta visą miestą iš rytų į vakarus, ir centrinės miesto gatvės, kuri jį dubliuoja - Lenino prospektas. Visa aplinka pažodžiui palaidota žalumynuose, vakarinę teritorijos ribą žymi išlikusi tvenkinių kaskada prie Pekhorkos upės, kuri pirmą kartą pastatyta XVI a., O dabar turi inžinerinio meno paminklo statusą. Šiaurėje, už gyvenamųjų pastatų kvartalo, yra didžiulis parkas. Priešingoje Gorkovskoje greitkelio pusėje, tiesiai priešais naują gyvenamąjį kompleksą, yra Pekhra-Yakovlevskoye dvaras su parku, dideliais (nors ir subjaurotais) Golitsyno rūmais ir nuostabia rotondos bažnyčia, kuri kadaise buvo priskirta pačiam Bazhenovui. Žodžiu, būtent šioje vietoje Balašiha pasirodo ne tiek kaip pramoninis pilkasis miestas, žinomas dėl nuolatinių automobilių spūsčių greitkelyje, kaip graži istorinė vieta, galinti pasigirti senais dvaro parkais ir upe su kalvotais krantais. Ši vieta laikoma miesto centru, ir ji tuščia daugelį dešimtmečių.
2000-ųjų pradžioje miesto administracija netgi surengė tarptautinį konkursą „Centro“plėtrai - taip pavadinta svetainė, kurią svarstome Balašihoje. Rusijos, Prancūzijos, Olandijos ir kitų šalių komandos kartu pasiūlė šią vietą paversti socialiniu ir kultūriniu miesto centru. Tiesa, tada nė vienas iš sukurtų projektų nebuvo plėtojamas, o svetainė vėl buvo užmiršta metų metus. Ko gero, pagrindinė problema slypi ne rajone, o pačiame mieste, pastatytame senamadiškai palei kelią. Ji neturi vienos eismo sankryžos, nors ji laikoma vienu didžiausių Maskvos srities miestų (pagal gyventojų skaičių jis yra didžiausias Maskvos regione), o tarp jo pietinės ir šiaurinės pusės nėra ryšių. dalys apskritai. Neįtikėtinos Gorkovskoje greitkelio, einančio į amžiną kamštį Entuziastovo greitkelyje, eismo spūstys žymiai sumažina vietos statusą, nepaisant kitų jos privalumų. Kas nori gyventi mieste, iš kurio niekur neįmanoma išvykti?
Gerai susipažinę su Balašihos miesto planavimo problemomis, Ostozhenkos architektai užsakovo pasiūlymą įvertino kaip galimybę ką nors pakeisti pačiame mieste. Todėl kartu su gyvenamojo komplekso projektavimu jie sukūrė dviejų galingų transporto mazgų Gorkovskoje greitkelyje projektą. Komercinis šio projekto pasiūlymo komponentas, be kurio net energingiausias klientas nesiimtų tiesti kelių miestui, tapo dideliu verslo centru. Keturi daugiaaukščiai stikliniai bokštai - griežtai kvadratinio plano - yra pastatyti poromis abiejose greitkelio pusėse kaip milžiniški masyvūs įėjimo vartų stulpai. „Mums tai buvo pagrindinė daug žadanti užduotis, - sako vyriausiasis projekto architektas Raisas Baishevas, - mes norėjome bent jau vienu metu sujungti šiaurinę ir pietinę Balašihos dalis, o centras tam puikiai tiko“. Tačiau projektas, galintis iškart padidinti ne tik šioje vietoje statomų būstų, bet ir viso miesto klasę keliais dydžiais, kol kas neįgyvendintas. Ir niekas neįsipareigoja įvertinti jo įgyvendinimo galimybių.
„Centras“, praktiškai praradęs kitas funkcijas, tapo būsto statybos vieta. Bet kas! Spalvų purslais praskiestas kompleksas gavo labai poetišką maklerio vardą - „Aquarelle“. Tai tikrai atrodo kaip akvarelės paveikslas, kuris, laikydamas originalaus balto lapo fragmentus, užpildo savo erdvę gėlėmis su daugybe atspindžių, o tai dar labiau pabrėžia vandens gausa aplink kompleksą - upė, tvenkiniai … Bet viskas tvarka.
Šiuo metu „Rytų“kvartalas yra statomas, o „Vakarų“kvartalas (taip autoriai vadina komplekso komponentus) vis dar yra koncepcijos kūrimo stadijoje (apie tai pakalbėsime atskirai tolesniuose leidiniuose). Tarp dviejų vienodo tūrio blokų yra žalio parko juosta. Kaip sakė vyriausiasis projekto architektas Raisas Baishevas, tai nėra tik parkas. Kažkada buvo senovės gyvenvietės kapinės, paskui - kapinės. Nuo praėjusio amžiaus vidurio jis buvo uždarytas ir dabar, tankiai apaugęs aukštais medžiais, perkeliamas į memorialinio parko statusą. Sunku pasakyti, ar tokia kaimynystė pradžiugino būsimus komplekso gyventojus. „Europoje prie kapinių yra įvairiausių objektų, įskaitant būstą ir mokyklas. Ir tai niekam netrukdo “, - aiškina architektas.
Autoriai nedelsdami atsisakė sumanymo pastatyti aikštelę daugiaaukščių bokštų mišku, šiuo atveju bandydami kiek įmanoma sumažinti pastatų aukštį. Mišrios tipologijos naudojimas leido architektams sutaupyti reikiamą kvadratinių metrų kiekį: jie tarpusavyje kirto bokšto, sekcijų ir galerijų tipus.
Bet tai nėra vienintelis jo bruožas: gyvenamasis kompleksas tapo tikra mėgstamų technikų kolekcija, jei ne - klasikinio modernizmo archetipais.
Jo planas yra panašus į plaukų šepetį su keturiais ilgais ir retais dantimis. Dantys tęsiasi greitkelio link, o jų „pagrindas“- įsivaizduojamos šukos rankena - driekiasi palei bulvarą ir reprezentuoja išplėstą maždaug 330 metrų ilgio 14 aukštų pastatą. Arba namo siena, arba namo sija. Geriausia, jei pažvelgtumėte iš greitkelio pusės - iš paukščio skrydžio akivaizdu, kad ant keturių skersinių korpusų buvo uždėta ilga sija, o tada tai yra horizontalus dangoraižis. Bet erdvė po sija yra užpildyta būstu (būtų neįmanoma prarasti tiek vietos), ir žiūrint iš bulvaro pusės, žinoma, tai yra namo siena, garsiojo Tulskaya namo giminaitė. Tačiau namą perpjauna šeši įvažiavimai, leidžiantys šviesos spindulius į šešėlinę pusę ir vedantys į tris didelius komplekso kiemus. Dėl devynių aukštų aukščio šios angos atrodo kaip siauros angos, o namas iš tolo primena šimtalapį dramblį, einantį bulvaru, schematiškai nupieštą, bet panašų. Taigi komplekso gigantiškumas ryškiausias iš miesto kvartalų pusės.
Architektai stengėsi, kad keturi devynių aukštų pastatai (šukiniai dantys) būtų nukreipti į greitkelio pusę, o ilgainiui - iki Golitsyno dvaro - kuo žemiau. Logiškas būdas pašalinti aukštį neprarandant metrų yra padidinti plotį, o kiekvieno pastato storis yra 30 metrų, o tai yra dvigubai daugiau nei vidutinis gyvenamasis pastatas. Todėl architektai pastatus pavertė stačiakampių (beveik kvadratinių) pjūvių eilėmis, kiekvienoje jų pastatydami kiemą. Viduje butus jungiantys koridoriai nukreipti į vidinį kiemą, ir paaiškėja, kad kiekvienas kvartalas yra galerijos pastatas, susuktas aplink savo šviesos vidurį kaip sraigė. Kiekvieno pastato vienas iš blokų auga nuo devynių iki 17 aukštų, todėl atsiranda keturi bokštai.
Tada prasideda jau tobula modernizmo klasika. Visi keturi pastatai, kaip tik testamentu paliktas Le Corbusier, yra ant kojų. Pirmųjų aukštų lygyje nėra būsto, o pėsčiųjų erdvės pralaidumą trikdo tik kelios parduotuvės ir kavinės, išdėstytos tarp betoninių dviejų išorinių pastatų „kojų“ir punktyrinėmis linijomis, žyminčiomis teritorijos sieną; taip pat neišvengiami laiptų blokai, liftai ir vestibiuliai su skaidriomis stiklo sienomis. Kojos skirtingose projekto versijose atrodo skirtingai: kažkur jos yra plonos ir stačiakampio skerspjūvio, kažkur plokščios trapecijos formos, kaip „Marselio vienete“ar jo įkvėptuose Maskvos šimtakojų Andreevo ir Meersono namuose. „Visa tai tarnauja kompleksinio kiemo kiemo erdvių rinkinio idėjai“, - aiškina Raisas Baishevas.
Tarsi reaguodami į apatinės pakopos pralaidumą, viršutinės korpusų dalys taip pat gauna daug laiko tarpsnių. Pirmiausia tai taikoma sekcijoms su kiemais - lizdai leidžia daugiau šviesos patekti į kiemus. 17 aukštų bokštams, kurių kiemai jau yra tikri „šuliniai“, privalomi gilūs plyšiai šiaurinėje pusėje: jų planas virš penkto aukšto yra nebe kvadratinis, o U formos.
Didelės nišos atkartoja lizdus: čia ir ten architektai iš sienos iškirto maždaug penkių aukštų ir maždaug metro gylio fragmentą.
Tai padarę jie pastebi, kad nors namų oda yra akinančiai balta (pagaminta iš pluoštinio cemento plokščių), vidus yra spalvotas. Tai panašu į arbūzo pjaustymą, atskleidžiant raudoną minkštimą už žalios odos. Viskas lauke yra achromatinė-balta, bet kai tik pateksime į vidų - nesvarbu, į kurią pusę, įeinant į fojė ar fasade stebint prizminiu tūriu architektų padarytą išpjovą, paaiškėja, kad namas yra spalvotas, ir net labai daug. Kiekvienas pastatas turi savo spalvą: raudona, mėlyna, žalia, geltona - tai matome įdubose, kiemuose, įėjimuose, laidžios pirmosios pakopos sienų ir lubų plokštumose. Ta pati spalva kai kuriuose projekto variantuose rodoma giliai į priekį nukreiptų skydų apatinėje plokštumoje.
Naudojama spalva yra paprasta ir ryški, o atspalviai atsiranda dėl refleksų - spalvų atspindžių ant ryškiai baltų sienų paviršių (kurie bus ypač ryškūs saulėtomis dienomis). Čia prasideda „akvarelė“: spalva ištirpsta sienų baltume beveik pažodžiui taip pat, kaip vandenyje ištirpę skaidrūs dažai patenka ant permatomo balto lakšto. Šis efektas ypač panašus į akvarelę ant drėgno popieriaus - kai teptukas paliečia jį, dažai akimirksniu pasklinda, suteikdami beveik tokius pat dryžius, kaip saulėtomis dienomis ant namo sienų.
Techniką, kaip spėjot, išrado tas pats Le Corbusier, kuris, įkvėptas Mondriano, ryškiomis pagrindinėmis spalvomis nudažė „Marselio vieneto“lodžijų šlaitus ir gavo šiek tiek kitokį, kompleksiškesnį pagrindinių atspalvių suvokimą. - ne tiesmukai, o perspektyviai. Motyvas, tuo pačiu metu paprastas ir sudėtingas, tapo vienu iš mėgstamiausių šiuolaikinėje architektūroje: spalvoti molai, spalvoti refleksai yra labai populiarūs, pakanka priminti japoniškus prancūzės Emmanuelle Moreau eksperimentus. „Ostozhenka“versija yra didesnė, be to, ji neturi ir papildomos prasmės: spalva taps skiriamuoju kiekvieno įėjimo bruožu, o praeinant po jais per kiemus, bus neįmanoma suklysti ten, kur jūs esate yra - toks stiprus tikriausiai bus panardinimas iš viršaus spindinčioje spalvoje ir atspindėtoje grindinyje.
Spalvų atspalvių maišymo tema palaikoma stiklo plokštumomis. Ypač gražūs yra kiemai, kuriuos, kaip mes prisimename, supa koridoriai, jungiantys butus. Koridorių išorinė siena yra stiklo, o žiūrint iš vidinio kiemo stiklas, ryškūs sienų dažai ir erdvės gylis sujungia atspalvių ekstravagantiją - savotišką brangių akvarelių apoteozę. Temą palaiko įstrižinės stiklo lodžijos iš namo sijos butų iš kiemo pusės. Jie „gaudo šviesą“gyventojams ir, kita vertus, užpildo baltą plokštumą daliniais šaltai pilkais potėpiais, vietomis praskiestais atspindėta šviesa, smūgiais.
Komplekso pamatai taip pat pasirodo gana komplikuoti. Dviejų pastatų rūsio dalyse (žemiau pirmojo aukšto kojų atramų) yra pastatytas vaikų darželis ir mokykla: jų fasadai su stiklo juostelėmis išeina į palaidotą kiemo veją - tai labai drąsus ir retas sprendimas. Rusijos normų sąlygos. Po likusiais pastatais bus įrengta požeminė automobilių stovėjimo aikštelė, kurioje dėl nestandartinio pastatų pločio automobiliai stovės ne dviem, o keturiomis eilėmis. Požeminėje automobilių stovėjimo aikštelėje bus numatyta vieta vienam butui, ir tai nėra įskaitytas žemės garažas, esantis palei Gorkovskoje greitkelį - taip pat daugiasluoksnis, nes ant jo stogo, pasvirusio į kiemą ir padengto žole, yra sporto aikštelės.
Kaip matome, gigantiškame Balašichos būstų komplekse naudojamos geriausios modernizmo tradicijos. Be to, būdinga tai, kad šios tradicijos šiuo atveju formaliai neatstovauja savęs, nesirodo savęs („žiūrėk, čia mes pagerbiame avangardą“), o visos jėgos naudojamos miesto erdvei suvokti ir sutvarkyti, pasukant veiksminga ir aktuali. Šia prasme Akvareli kvartalas yra gyvas ir visavertis aštuntojo dešimtmečio eksperimentinių mikrorajonų, kurių tuo metu mūsų šalyje buvo pastatytas tik vienas, Chertanovo paveldėtojas; tokių šalių yra nemažai Europos šalyse (žr., pavyzdžiui, Archi.ru ataskaitą
apie Londono Barbikaną.
Tačiau nesunku pastebėti, kad „Aquarelle“nėra visaip panašus į klasikinio modernizmo mikrorajonus. Tie vargu ar nusilenktų prieš kontekstą, sumažintų aukštų skaičių dėl kaimyninio dvaro; vargu ar būtų galimų kiemų eilių - tai motyvas, nukreipiantis mus į daugiabučius Sankt Peterburgo namus, arba, tiksliau, į itališko palazzo struktūrą su galerijomis aplink vidinį kiemą; modernistai pirmenybę teikė plokščių namams. Aštuntajame dešimtmetyje bokštai taip pat nepatiko. Todėl Balašihos namuose matome labiau susiliejusias klasikinio modernizmo technikas ir vėliau subtilesnius sprendimus, motyvuotus konteksto, apšvietimo ir kitų sąlygų. Tačiau „Ostoženkos“atveju kitaip ir negalėjo būti.