Šis projektas buvo parengtas kaip septynių Sretenkos rajono kvartalų plėtros plano, kurį parengė architektūros studija „SPEECH“, dalis. Sergejaus Čobano ir Sergejaus Kuznecovo pagrindiniam planui buvo pavesta sugrąžinti visavertį gyvenimą į šį istorinį rajoną Maskvos centre - sutankinant ir atnaujinant esamus pastatus, panaudojant kvartalo gilumoje esančių laisvų sklypų potencialą, gerinant kelią transporto tinklą ir sukurti aiškiai įskaitomą erdvinę schemą. Siekiant paįvairinti naujų objektų architektūrą, projekte buvo pakviesti keli vadovaujantys biurai - kažkas dirbo prie viešųjų erdvių ir komercinių objektų išvaizdos, o TPO „Reserve“gavo gyvenamojo pastato užsakymą. Be to, šio komplekso vieta nepaliko jokių ypatingų galimybių Vladimirui Plotkinui ir jo komandai - namas turėjo būti elitas, o tai reiškia, kad jame bus nedaug didelių butų, nuosavas treniruoklių klubas ir automobilių stovėjimo aikštelė, o ryški ir įsimintina išvaizda.
Paskirta teritorija yra netaisyklingo stačiakampio formos, besidriekiančios iš pietų į šiaurę, nuo Bolšojaus Sukharevskio juostos iki kvartalo gylio, kur trys likusios teritorijos ribos yra apsuptos kvadratais. Artimiausias raudonos linijos kaimynas, penkių aukštų biurų pastatas vakarų pusėje, remdamasis modernaus dizaino taisyklėmis Maskvos centre, naujam namui diktuoja palyginti nedidelę mastą. Kita vertus, rytinėje pusėje, projektuojamam kompleksui „priskirtas“viešasis sodas - po juo įsikurs požeminė automobilių stovėjimo aikštelė.
Jei Vladimiras Plotkinas pastatė namą griežtai laikydamasis vietos konfigūracijos, jis būtų gavęs išlenktą gretasienį, orientuotą iš pietryčių į šiaurės vakarus. Toks sprendimas žadėjo įdomų fasadų plastiškumą, tačiau įmantrius ir todėl ne itin patogius butų išplanavimus. Todėl namas gavo sudėtingesnį trijų dalių planą, kur dvi gyvenamųjų sekcijų trapecijos, tarsi sulipdytos, sujungtos siaura juostele. Skyriai yra skirtingo aukščio: 6 aukštų yra nukreipti į juostą, o 8 aukštų - giliau kieme. Ir nors iš tikrųjų namas susideda iš vieno tūrio, vizualiai atrodo, kad jis yra dviejų dalių: sekcijas skiria siauros gilios nišos (vienoje iš jų, rytinės aikštės pusėje, sutvarkytas pagrindinis įėjimas), ir aštuonių aukštų tomas su konsole paskutiniame aukšte iš dalies kabo virš „gatvės“skyriaus …
Viršutinį šešių aukštų tūrio planuojama visiškai įstiklinti, kad palengvintų pastato siluetą, žiūrint iš alėjos. Kita vertus, architektas, kurio kūrybinė maniera kritikų galvoje yra stipriai susijusi su lakonizmu ir paprastumu, netikėtai pagrindinius aukštus apdovanoja aktyviausia tektonika. Visų pirma Vladimiras Plotkinas visiškai neatsisakė idėjos apie fasadą, kurio plokštuma yra kampu į juostą. Bet: kampas virto trikampių projekcijų-įlankų serija, o norėdamas dar labiau pabrėžti suskaldytą susidariusio paviršiaus struktūrą, autorius įvairiais būdais užklijuoja jų kraštus - vienas dėvi travertine, kitas palieka skaidrus. Trikampių iškyšų vertikalūs strypai sujungia grindis poromis (tuo pačiu mažindami mastą, nes du aukštai iš išorės atrodo kaip viena pakopa) - antrame ir trečiame aukštuose kairėje yra akmeninė plokštuma, o ketvirtame ir penktame aukštuose dešinėje. Taigi fasadas virsta dviem daugiakryptėmis šukomis. Ir jei šalia jo paviršiaus žavi faktūrų ir plokštumų žaidimas, tai iš tolo toks fasadas suvokiamas kaip miražas: priklausomai nuo matymo kampo ir apšvietimo, jis yra arba istorinės alėjos panoramoje, arba ne. Galinis fasadas yra išspręstas panašiai, tik čia yra ne dvi "šukos", bet keturios, todėl pakitimų pakitimas tampa labiau pastebimas. Atkreipkite dėmesį, kad panašią techniką Vladimiras Plotkinas naudojo Zarechye gyvenamojo komplekso projekte, apie kurį neseniai rašėme; tik ten skalė yra didesnė, o trikampės „akmens žaliuzių“klostės dengia suapvalintus paviršius.
Šoniniai fasadai sprendžiami tradiciškiau - panoraminiai stiklai ir natūraliu akmeniu apkaltų grindų „aprišimai“, tačiau ir čia yra architektūrinis siužetas. Pavyzdžiui, rytinis fasadas, nukreiptas į viešąjį sodą, užmaskuojantį požeminę automobilių stovėjimo aikštelę, yra šiek tiek įgaubtas, ir dėl to, kaip jau minėtas „plyšys“ir žiaurus konsolės profilis, atrodo, kad namas yra vyris, kaip sustingęs mechanizmas. Ši latentinė dinamika, paslėpta meninio vaizdo gilumoje, ypač aiškiai suvokiama istorinio centro sąlygomis: kartu su minėtu skaidrių ir akmeninių plokštumų kaitaliojimu, daugybe kampų, pjūvių ir pultų, tai net nesuteikia stebėtojo įspūdis - itin jautrios namų reakcijos į kontekstą jausmas …
