Rusijoje nėra labai aktyviai plėtojamas visame pasaulyje gana populiarus architekto monografijos žanras. Jei ne leidyklos „Tatlin“, kuri 2006 m. Pradėjo monografinių leidinių seriją, kūrybiškumas ir verslumas, tokio tipo architektūrinė žurnalistika paprastai rizikavo neperžengti istorinių ir biografinių kolekcijų, skirtų legendiniams praeities architektams, ribų.. Jekaterinburgo leidyklos iniciatyva atsirado reprezentatyvi monografijų serija, apimanti paskutinius 5–10 metų visos garsių Rusijos architektų grupės praktiką ir pateikianti skaitytojui išsamią idėją apie žymiausius projektus ir pastatus. Periodinio (iki 5 leidimų per metus) pobūdžio serijos atvirkštinė pusė tapo žurnalo formatu, primenant minkštą viršelį ir vienodą, nors ir aukšto dizaino lygio, tradiciškai „Tatlin“, spausdinimo pristatymą. Tie, kurie norėjo daugiau, buvo priversti patys išleisti monografijas, savo rizika ir rizika pasinerdami į redakcijos ir dizaino amato specifiką, pritraukdami pažįstamus kritikus rašyti straipsnius ar visą dirbtuvę. Šių pastangų dėka pastaraisiais metais architektūros biblioteka pasipildė keliais labai įspūdingais leidiniais, tačiau nė vienas iš jų negali palyginti pateiktos informacijos išsamumo ir spausdinimo meistriškumo su Aleksandru Asadovui skirta kolekcija.
A. Asadovo dirbtuvės taip pat nusprendė nesekti įprastu keliu ir nusprendė monografiją išleisti pačios, pasikliaudamos kadaise žurnalo „ARX“kūrime dalyvavusios komandos pagalba. Kurdami koncepciją, tiesiog pradėdami fiksuoti viską, ką reikėjo įtraukti į būsimą knygą - projektus, užbaigtus nuo 90-ųjų vidurio, konkurso koncepcijas, gausų nuotraukų archyvą ir biografinę informaciją, autoriai susidūrė su neįmanoma sutalpinti visų tai vieno leidimo tome. Tada komanda nusprendė atlikti spausdinimo eksperimentą ir paruošti kelių knygų bloką, surinktą į kietą kartoninį dėklą. Kažką panašaus Europoje padarė „Thames & Hudson“leidykla, 2004 m. Raudonoje plastikinėje dėžutėje išleidusi garsiąją Zaha Hadid monografiją. Rusijoje leidinys buvo pirmoji tokio lygio ir klasės architektūros monografijų komandos patirtis.
Projekto sudėtis ir kiekvieno į jį įtraukto elemento turinys nebuvo iš karto nustatyti. Todėl komanda apsisprendė kvadrato formos formatu, kuriame į langelį tilpo 4 elementai: viena didelė knyga - Aleksandaro Asadovo monografija su 25 geriausiais jo projektais, dvi siauros knygos - visas dirbtuvių projektų katalogas ir įvairių medžiagų kolekcija, suteikianti idėją apie kūrybos metodo istoriją ir architekto Aleksandro Asadovo vidinę virtuvę, taip pat kartoninis digipakas su kompaktiniu disku. Tiesą sakant, visos į projektą įtrauktos publikacijos buvo parengtos ir išleistos nepriklausomai viena nuo kitos, kad dirbtuvės jomis galėtų naudotis tiek atskirai, tiek viso projekto pabaigoje kartu surenkamos bylos pavidalu. Kiekviena išleidžiama knyga yra išsamus spausdintas darbas, turintis savo įvadinį straipsnį, meninį fotografinį portretą (fotografas Kirilas Ovčinnikovas), aiškią kompoziciją, išsamų turinį ir aiškų funkcionalumą.
Pačiam cechui, visų pirma, reikėjo reprezentatyvaus savo projektų ir pastatų katalogo, kuriame būtų galima visiškai aiškiai parodyti tipologinį ir didelio masto darbų spektrą, meistriškai atliktą vadovaujant Aleksandrui Asadovui. Todėl penkiose sekcijose buvo surinkta beveik 200 objektų: „Miesto plėtra“, „Būstas“, „Verslas“, „Kultūra“ir „Transportas“. Įvadinis straipsnis vadinosi „Aukštos įtampos architektūra“ir buvo skirtas būdingiausių autoriaus architektūros bruožų analizei.
Kitas įgyvendintas projekto elementas buvo knyga „Top-25“, kuri yra variacijos dėl labiausiai paplitusio monografijos formato - Aleksandro Asadovo 25 geriausių pastatų ir projektų kolekcijos ar kolekcijos. Siekdama išvengti subjektyvumo renkantis objektus, komanda naudojo daugiapakopę balsavimo sistemą, kurioje kartu su knygos herojaus norais buvo atsižvelgta į nepriklausomų architektūros kritikų nuomonę. Kiekvieną objektą vaizdavo daugiausiai laimėjusių vaizdų serija, piešinių pasirinkimas ir aprašymas rusų ir anglų kalbomis. Prieš atranką buvo paskelbtas straipsnis „Vidinė laisvė“, kuriame architekto Asadovo kūrybos analizė buvo įsiterpusi į jo interviu, pateikto įvairioms žiniasklaidos priemonėms per pastaruosius dešimt metų, citatas. Knyga baigėsi iliustruota architekto gyvenimo chronologija, kurioje asmeninių įvykių - studijų, santuokos, vaikų ir anūkų gimimo - seka vyko lygiagrečiai su profesinės veiklos įvykiais: projektų užbaigimo datomis, pastatų statyba, apdovanojimų ir pergalių konkursuose gavimas.
Trečioji knyga negali būti priskirta nė vienai žinomai kategorijai. Joje autoriai bandė rasti būdą ir formą atsigręžti už visiems gerai žinomą išorinį, nors ir šiek tiek atsiskyrusį architekto Asadovo (Aleksandras Rafailovičius nėra pats pasaulietiškiausias asmuo architektų bendruomenėje) atvaizdą. jaustis šiek tiek arčiau šio nuostabaus žmogaus. Kas jį jaudina, kaip jis kuria, su kuo draugauja, kaip auklėja vaikus ir anūkus. Žinoma, paprasčiausias ir akivaizdžiausias būdas yra paklausti apie visa tai pats, jo kolegos ir draugai, su kuriais jis suvalgė svarą druskos ir nutapė atsekamojo popieriaus sandėlį. Todėl po vienu viršeliu buvo surinktos labai skirtingos istorijos, susijusios su skirtingais Aleksandro Asadovo gyvenimo laikotarpiais, taip pat atrinkta unikali archyvinė medžiaga: seni projektai, piešiniai, nuotraukos iš šeimos albumo ir viskas, kas gali daug pasakyti apie architektų gyvenimas už dirbtuvių ribų. Neatsitiktinai šios kolekcijos įvadinis straipsnis pavadintas „Pora || Istorija“, kuris reiškia pasinerimą į paralelinę realybę - garsaus architekto A. Asadovo vidinį gyvenimą ir kūrybinę virtuvę.
Ketvirtoji leidybos projekto dalis yra duoklė šiuolaikinei skaitmeninių informacijos pateikimo būdų madai. Kompaktiniame diske, supakuotame to paties siauro formato kartono aplanke, kaip ir katalogas bei interviu rinkinys, yra originalus filmas, kurį 2011 m. Maskvos šiuolaikinės architektūros centro filmavimo grupė sukūrė Aleksandro Rafailovičiaus jubiliejui, ir didelį filmą. personalinė paroda Centriniuose architektų namuose. Filmo pavadinimas atkartoja knygos „Top 25“įvadinio straipsnio „Vidinė laisvė“pavadinimą. Akivaizdu, kad būtent ši sąvoka, remiantis bendra nuomone, pilniausiai atspindi individualų Aleksandro Asadovo kūrybos ypatumą. Be vaizdo įrašo, diske yra dar 12 įvairių projektų vaizdo įrašų, taip pat „A. Asadovo dirbtuvės“portfolio „Powerpoint“pristatymo formatu. Visos šios medžiagos yra tarsi premijų takelių kolekcija. Jei laikysimės analogijos su geriausių pasaulio kino bestselerių firminiais leidimais, prie paties filmo turi būti pridėta papildomos medžiagos, kartais įdomios, kartais juokingos, bet bet kokiu atveju ne nenaudingos. Ypač tiems, kurie žiūrėjo patį filmą ir buvo persmelktas nuoširdaus susidomėjimo jo kūrėjais ir jame užfiksuotu pasauliu. Taigi mūsų atveju visi, susipažinę su dirbtuvių katalogu, išstudijavę geriausių projektų atranką ar perskaitę interviu rinkinį, neišvengiamai norės išplėsti savo pažintį su Aleksandro Asadovo kūryba žiūrėdami filmą apie jį arba paprasčiausiai priimdama taisyklę sekti savo naujus projektus, kurie reguliariai skelbiami įvairiuose žurnaluose, taip pat Architektūros naujienų agentūroje. Leidinio pirkimo sąlygas galite rasti seminaro svetainėje.
