Archi.ru: Totan, kai tavęs klausia apie tavo biografiją, dažniausiai atsakai: „Aš gimiau stepėje, studijavau Maskvos architektūros institute, dirbu architektu“. Kitas gerai žinomas faktas apie jus yra tai, kad savo pirmąjį namą pastatėte būdamas 15 metų. Tai yra, net tada tiksliai žinojai, kuo nori tapti?
Totanas Kuzembaevas: Ką tu kalbi! Tada net nežinojau, kas yra architektūra! Tai buvo labiausiai įprastas molinių plytų namas, kurį padariau savo rankomis. Mūsų kaime, pavadintame Chapaevo vardu (Kyzyl-Orda regionas, Kazachstanas), buvo dešimtys tokių namų. Prieš penkerius metus, beje, aš ten buvau, o mano namo jau nebuvo - vietoje jo auga žolė … Taigi, aš tada nežinojau, kas yra architektūra, ir mūsų kaime niekas nežinojo. Grįžau po kariuomenės ir arčiau žiemos supratau, kad turiu tik du užsiėmimus - lošiu kortomis ir gėriau degtinę - ir man, ir vieni, ir kiti nėra labai įdomūs. Sesuo man patarė rinktis - eiti į darbą ar išvykti kur nors mokytis - ir aš pasirinkau pastarąjį, kad netapčiau kombainininku. Visada mėgau piešti ir, radęs Stroganovo ir Surikovo institutus Sovietų Sąjungos universitetų kataloge, nusprendžiau eiti studijuoti kaip menininkas. Vienintelis painus dalykas buvo reikalavimas į stojamuosius egzaminus įnešti natiurmortą. Aš nežinojau, kas yra natiurmortas, ir niekas iš aulo negalėjo man padėti iššifruoti šio keisto žodžio, todėl turėjau ieškoti universiteto, kuris taip pat mokytų piešti, bet be nesuprantamų natiurmortų. Maskvos architektūros institutas pasirodė toks universitetas. Ir tik pateikęs dokumentus ir nuėjęs Maskvos architektūros instituto koridoriumi pamačiau planšetes su bendraisiais planais ir pradėjau spėlioti, ką jos čia veikia … Ir taip pat supratau, kad tikriausiai niekada negalėčiau tapti architektu - tai per sunku. Bet aš pagalvojau: jei padarysiu, liksiu mokytis ir ateisiu, kas gali. Čia taip pat svarbu tai pasakyti: žinoma, niekada nebūčiau įstojusi į Maskvos architektūros institutą bendrais pagrindais, neturėjau jokio išsilavinimo, neįsivaizdavau šios profesijos. Aš net nemokėjau piešti pagal kanonus - egzamine apjuosiau pateiktų dalykų kontūrus ir po 15 minučių palikau auditoriją, bet buvau paskui kariuomenę ir iš sąjunginės respublikos, todėl turėjau teisę į kvotą ir buvo priimtas į darbininkų mokyklą. Už tai esu labai dėkinga to meto švietimo sistemai - jokiu kitu atveju nebūčiau gavusi tokios galimybės.
Archi.ru: O kada susidomėjote šia profesija?
T. K.: Jei atvirai, jis pabudo labai palaipsniui. Iš pradžių domėjausi akademiniu piešimu, paskui geometrija. Apskritai vis tiek mokausi - visko, iš visų. Manau, kad šis įprotis man buvo amžinai. Baigęs Maskvos architektūros institutą, buvau paskirtas į „Rezinproekt“- dėžę, kurioje prieš mane apskritai nebuvo jokių architektų, tik inžinieriai. Ten teko susidurti su tipiškų augalų projektų, skirtingų serijų plokščių ir pan. Žinoma, tai negali sukelti susidomėjimo profesija, kurios klausiate, tačiau turėjau daug laisvo laiko. Piešiau architektūrines fantazijas: žinai, sėdi prie piešimo lentos, nepastebimai perkeli projektą su projektu ir pieštuku įdėk skirtingas nuotraukas ant „Whatman“popieriaus. Be abejo, kartu su instituto draugais jis aktyviai dalyvavo kuriant konkursą.
Archi.ru: Pirmąją šlovę pelnėte kaip „popierinis“architektas, daugelio „popierinių“konkursų dalyvis ir nugalėtojas. Kaip vertinate tada įgytą konkurencingo dizaino patirtį?
T. K.: Popieriaus architektūra neabejotinai buvo labai geras pratimas rankoms ir protui. Tai ji išmokė mane pateikti projektą, dirbti greitai, abstrakčiai, susieti fantaziją su realybe. Apskritai konkursai tada buvo vienintelė kūrybinės savirealizacijos išeitis ir būdas. Supratome, kad tikroje šalyje niekam nereikia mūsų žinių ar ambicijų. Dabar tai visai kitas reikalas - tuose pačiuose interjeruose ir kotedžuose gali save realizuoti labiau nei popieriniuose konkursuose, todėl aš asmeniškai nematau prasmės pastarajam. Realios galimybės architektui visada yra vertingesnės. Nors vis dar vyksta konkursai popieriuje, taip pat ir Rusijoje, konkuruokite bent jau dėl Zaryadye ar Skolkovo plėtros koncepcijos.
Archi.ru: Beje, jūs kažkada dalyvavote kuriant sovietinio „Silicio slėnio“- elektronikos ir informatikos miesto Zelenograde - projektą.
T. K.: Taip, 1986 m. Buvau pakviestas dirbti į Igorio Pokrovskio dirbtuves. Iš pradžių dirbome prie „informacinio Zelenogrado veido“, stengdamiesi suteikti beveidėms jo gatvėms ir mikrorajonams bent tam tikras gaires ir sukurti viešąsias erdves. Visų pirma jie sugalvojo stiklo uždengtas prekybos galerijas, autobusų stoteles kartu su vitrinomis, kioskus su vitrinomis, kuriose būtų rodoma informacija apie miestą, orą ir kt. Informaciniai bokštai turėjo tapti kompozicijos dominantais, beje, juos pavyko pagaminti konstrukcijose, tačiau tada perestroika pratrūko, ir projektas amžiams pateko į archyvą. Dar Zelenograde suprojektavome Elektronikos ir informatikos centrą - plane tai buvo didžiulis vieno kilometro skersmens apskritimas, palei kurį buvo pastatyti įvairių tyrimų institutų bokštai. Buvo manoma, kad šis didžiulis kompleksas taps sovietiniu Silicio slėniu. Bet vėlgi, restruktūrizavimas neleido projektui įgyvendinti.
Archi.ru: Bet, jei gerai suprantu, būtent politinio ir ekonominio režimo pasikeitimas leido jums surengti savo seminarą ir pagaliau užsiimti tikru tūriniu dizainu?
T. K.: tikrai. Esu dėkingas ir sovietiniam režimui už galimybę mokytis, ir už tai, kad jis baigėsi - už galimybę dirbti. Man labai nepatinka, kai jie ima be jokios abejonės ieškoti visko, kas buvo anksčiau: kaskart suteikdavo savo unikalias galimybes. Ir tai, kas dabar daroma su miestu, man atrodo, yra kelis kartus blogiau nei tai, kaip jis vystėsi sovietiniais laikais. Kai miestas yra beveik pagrindinis pajamų šaltinis, tai labai kenkia jo aplinkai. Eiti ir važiuoti juo elementaru sunku, aš net nekalbu apie estetinę reikalo pusę. Geresnė erdvė žygiui nei nuolatinė automobilių stovėjimo aikštelė! Taip, valdžios institucijas galima kaltinti dėl negrįžtamų miesto aplinkos pokyčių, bet juk architektai privalėjo vykdyti jos nurodymus, ir šie architektai buvo rasti, būtent tai labiausiai įžeidžia!
Archi.ru: Taip, jums pasisekė nepalyginamai labiau: tuo metu Pirogove kūrėte idealią gyvenvietę.
T. K.: Jei dabar dar kartą padėkosiu likimui, tai jau skambės įkyriai, tiesa? Nepaisant to, esu tikrai labai dėkinga likimui, kad jame nedalyvavau. Ką daryti, jei aš taip pat pastatysiu stiklą ir tada visiems pasakysiu, kad jie tiesiog pastatė mane į šią padėtį ir paskutinėmis jėgomis aš taupiau siluetą? Kita vertus, aš, žinoma, noriu dirbti su dideliais daiktais. Ambicijos vis dar išlieka - noriu pabandyti.
Kalbant apie „Pirogovo“, be abejo, nepaprastai pasisekė su klientu. Pažinojau jį ilgą laiką - mes jam projektavome įvairius vidutinio dydžio objektus, o paskui vieną dieną jis atėjo pas mus, pasakė, kad nusipirko 100 hektarų sklypą ir norėjo, kad užsiimtume šiuo projektu. Iš pradžių jis šioje vietoje ketino statyti standartinius namus nuomai, o ilgą laiką mes pasirinkome įmonę, kuri gamina gatavus namus, tačiau mums niekas nepatiko. Todėl nusprendėme viską padaryti patys, iškeldami draugiškumą aplinkai ir praktiškumą. Klientas pasiūlė pradėti eksperimentą iš savo namo - tai, be abejo, buvo labai drąsus žingsnis, nes tada mes neturėjome realios medinių namų statybos patirties.
Archi.ru: Po dešimties metų jūs esate laikomas vienu iš pirmaujančių Rusijos architektų, dirbančių su medžiu.
T. K.: Jei atvirai, nemanau, kad medį pažįstu ne taip gerai. Nikolajus Belousovas jį pažįsta, bet aš veikiau intuityviai. Intuicija man visada padėjo situacijose, kai yra mažai žinių, be to, jaučiasi medžiaga. Vis dėlto mediena yra pati maloniausia, brangiausia, subtiliausia ir šilta medžiaga.
Archi.ru: Šiandien jūsų darbe yra tiek daug medienos, kad nevalingai norite patikslinti: kokios medžiagos jus dar domina kaip architektas?
T. K.: Viskas! Ir geležis, ir plytos, ir akmuo. Pavyzdžiui, aš myliu plastiką dėl praktiškumo ir paprastumo. Stiklas, nors kartais tenka jo atsisakyti dėl ekonominių priežasčių. O nemylimų medžiagų paprasčiausiai nėra. Įdomu dirbti su visiškai naujomis medžiagomis, nes jos suteikia naujų galimybių kurti naujus estetinius dalykus. Kitas dalykas, kad jie man tikrai užsisako iš medžio pagamintus daiktus - kartais aš jo jau nekenčiu.
Archi.ru: Ar todėl jūsų paties namas nebuvo medinis?
T. K.: Apskritai, kai prasidėjo statybos, mes ketinome padaryti namą iš baro, o viršutinis aukštas būtų permatomos stiklo prizmės pavidalu. Tačiau kalbant apie statybą, medienos tiekimas sumažėjo, ir mes turėjome skubiai sugalvoti, kuo ją pakeisti. Pasirinkimas atiteko tuo metu prieinamiausiai medžiagai - dujų silikato blokui. Tačiau šių kaladėlių fone stiklo viršus būtų atrodęs visiškai kitaip nei medžio fonas, todėl jie nusprendė sulankstyti antrą aukštą iš kaladėlių. Taigi iš pradinės idėjos neliko nieko įdomaus ir reikėjo sugalvoti ką nors naujo - taip gimė idėja leisti dvišlaičio stogo kraigą zigzago formos. Dėl to iš tolo namas atrodo kaip gretasienis, o iš arti atrodo, kad kraigo kampai yra skirtingo aukščio. Na, apskritai dujų silikatinių blokų naudojimas leido žymiai sutaupyti pinigų. O po kelerių metų aš jau pasistatiau medinę pirtį - ji atrodo daug tradiciškesnė namuose ir tuo pačiu žymiai brangesnė.
Archi.ru: Ar šiandien savo darbe turite daiktų, pagamintų iš kitų medžiagų nei medis?
T. K.: Nedaug, bet yra. Pavyzdžiui, mes naudojame betoną - Latvijos dvaro rūmų projekte gaminame 10 metrų konsoles, todėl betonas buvo nepakeičiamas. O Maskvos srityje projektuojame Prezidento polo klubą - penkias arklides, dvi arenas ir kotedžus - ir kiekviename iš šių tomų mediena derinama su kitomis, žiauresnėmis medžiagomis.
Archi.ru: Kaip organizuojamos jūsų dirbtuvės? Kiek žmonių vienu metu dirba prie projekto?
TK: Iš viso šiandien architektūros dirbtuvėse dirba 15 žmonių. Yra GAP, yra GUI, yra pirmaujančių architektų, o mes stengiamės organizuoti darbo eigą taip, kad kiekvienas darbuotojas vadovautų savo projektui - mano nuomone, tai yra geriausia mokykla architektui. Mes subrangome dizainerius ir inžinierius.
Archi.ru: Kokias savybes turėtų turėti architektas, norėdamas įsidarbinti pas jus?
T. K.: Jis turi aiškiai suprasti, kokia yra koncepcija, projektas ir darbas, nepainioti šių etapų ir nedaryti papildomo darbo kiekviename iš jų. Be to, jis turi sugebėti teisingai perduoti savo mintį statybininkams. Jums nereikia manęs matyti - aš vis tiek tai suprasiu, bet jūs turite sugebėti perduoti savo idėją atlikėjams. Architektūra juk yra žodžiai, nubrėžti linijomis ir simboliais, ir šią kalbą reikia išmokti, jei ne tobulai, bet išmokti. Deja, to negaliu pasakyti apie daugumą jaunų architektų, kurie po studijų ateina pas mus dirbti. Taigi, tikriausiai, pagrindinė savybė, kurią turėtų turėti žmogus, norintis dirbti mūsų dirbtuvėse, yra noras ilgai mokytis profesijos ir darbštus.
