Praėjusios savaitės pabaigoje Gorkio parke buvo atidarytas naujas Šiuolaikinio meno centro paviljonas „Garažas“, kurį suprojektavo „visame pasaulyje žinomas japonų architektas“(kaip dabar priimta jam atstovauti) Shigeru Ban. Paviljonas atidarė parodą, skirtą laikinajam Gorkio parko paviljonui ir aprūpintą prasmingu devizu „nuo Melnikovo iki Bano“, kuris žymi du parko architektūros istorijos polius: viena vertus, „Makhorka“paviljoną, nuo kurios prasidėjo Konstantino Melnikovo šlovė, kitoje pusėje - Shigeru Ban. „Garažas“viduryje, jis taip pat savaip integruotas į šią schemą, nes iš Melnikovo pastatyto Bachmetjevskio garažo persikėlė tiesiai į Baną (tačiau ne visai tiesiai, vasarą „Garažo“projektai gyveno šviesiame, ovaliame ir baltame paviljone, kurį pastatė Aleksandras Brodskis).
Jau rugsėjį kartoninių kolonų nuotraukos, kurias iš už tvoros padarė smalsūs architektūros ir meno istorikai, rugsėjį pradėjo pasirodyti įvairiuose socialiniuose tinkluose. Iš tiesų yra intriga - visi žino, kaip sunku Rusijoje nuo pradžios iki pabaigos pastatyti ką nors užsienio architektui: mes kalbame ne apie užsienio kompanijų biurus ir net ne apie egzistuojančias kaimo vilas, bet apie kažkas tikrai viešo, parodos ar teatro. Iš tokio pobūdžio darbų, kurie čia nutiko, prisimenu tik nedidelius ir labai laikinus projektus, kurie visi daugiausia buvo iš Kalugos regiono Nikola-Lenivets. Galime sakyti, kad ir Bana paviljonas tęsia šią tradiciją, žengdamas žingsnį nuo mažos instaliacijos miške iki parodų paviljono parke.
Tiek parodoje, tiek organizatoriuose pagrindinis dėmesys buvo skiriamas Shigeru Bana paviljono laikinumui. Jis buvo pakviestas kruopščiai pasirinktas būtent kaip laikinosios architektūros meistras, kuris pastatė savo atpažįstamą kalbą (ir jokiu būdu negalima būti „žvaigždėmis“be tokio ikoninių bruožų rinkinio) sulankstomos, kartoninės ir popierinės architektūros tema.. Paviljonas jau beveik priimtas vadinti „kartonu“. Tačiau iš tikrųjų tai neatrodo kartonas ar net laikinas (nebent, žinoma, neatsižvelgsime į estetinę Grigorijaus Revzino ironiją: „… kai kurie žmonės nevalingai tikisi, kad tai nėra ilgas laikas“)..
Ant žemės pasklidęs ovalas su plačiu balto plokščio stogo blynu yra apsuptas tankios kartoninių vamzdžių eilės, nulakuotos apsaugoti nuo oro sąlygų, todėl purvinai rudos. Iš tolo atrodo, kad vamzdžiai yra arba plastikiniai, arba dažyti aliejiniais dažais, ir gali kilti klausimas, kodėl jie buvo nudažyti tokia keista spalva, kai galėjo būti pagaminti, pavyzdžiui, balti arba juodi. Bet tai tik tuo atveju, jei nežinai, kuo garsėja Shigeru Ban. Visi, žinoma, žino ir todėl nesistebi, bet prieina arčiau ir apžiūri vamzdžius, po laku atskleisdami jų kartoniškumo požymius: suspausto popieriaus ritinių plonus spiralinius kontūrus.
Kartoniniai vamzdžiai išdėstyti netolygiai aplink paviljoną: ant pagrindinio „priekinio“fasado, nukreipto į parko alėją, jie sklandžiai išsiskiria, formuodami savotišką portiką, kurio centre (norint atvėsinti klasikinių užuominų mėgėjų aistrą) vietoj intercolumnium yra stulpas, kurį reikia apeiti, norint patekti į vidų pro už jo paslėptas automatines stiklo sienos duris. Tačiau klasikinės užuominos neišnyksta - kad ir ką būtų galima pasakyti, paviljonas atrodo kaip tholos šventykla, pailga horizontaliai ir įrengta visiškai priekiniu fasadu. Taip aštuntojo dešimtmečio architektai eksperimentavo su istorija, „valydami“schemas, keisdami mastą ir proporcijas. Tiesa, vėlesnį Maskvos-Lužkovo postmodernizmą vietoj kolonų pakeitė vamzdžiai, o tai šiek tiek diskredituoja metodą - bet būkime taktiški: čia, pirma, vamzdžiai atrodo geriau (nors ir panašūs į plastikinius), ir, antra, visi žinome kodėl čia atsirado vamzdžiai ir kam jie reikalingi.
Jie reikalingi, kad paviljono „žvaigždžių“autorystė būtų akivaizdi.„Shigeru Ban“stato iš kartoninių vamzdžių - štai jie ant fasado tarsi ženklas. Nors paviljonas, kaip jau minėta, visai ne kartonas, o metalas. Vidinės stačiakampio formos parodų salės sienos yra pagamintos iš metalinių konstrukcijų, ant jų remiasi metalinės lubos su dideliu poslinkiu. Išorinė kartoninių vamzdžių sienelė net neliesti lubų; apačioje jis niekuo nesiremia (dabar tai matyti, o kai kurios detalės dar nebaigtos).
Tačiau visa tai nėra paslaptis: pasak „Vedomosti“, susidūręs su Rusijos statybų kodeksais japonų architektas buvo priverstas patikslinti koncepciją, tačiau neatmetama galimybė, kad paviljonas yra tiesiog per didelis. Kobės ovali bažnyčia, tapusi, pasak pačios Banos, paviljono prototipu ir kurioje atraminė konstrukcija yra kartoniniai vamzdžiai, buvo 15 kartų mažesnė, tik 150 kv. metrų, popierinio namo Jamanakoje plotas siekia apie 180 kv. m, galiausiai, laikina koncertų salė Akviloje - 700 kv. metrų, tačiau tai yra bendras išorinio kvadrato plotas, o vidinis ovalas yra du kartus mažesnis.
Gorkio parke esančio paviljono plotas yra 2400 metrų, iš jų 800 m (trečdalis) užima parodų salės dėžė, trečdalis yra pusapvalis prieangis, trečias - pagalbinės patalpos; lubų aukštis 7,5 metro. Tai leido sukurti didelio masto, aukštą erdvę, tarsi klientai, praleidę pamestą Bachmetjevskio garažą, specialiai sau būtų pasistatę kažką panašaus. Tačiau, palyginti su žaviais kartono namais, išgarsinusiais autorių, paviljonas atrodo apžėlęs, kurio ryšys su prototipais pasirodo esąs kiek tolimas, tiksliau sakant, net per daug tiesioginis. Jo reikšmę lengva nustatyti - paviljonas atrodo kaip įžymybės autografas: dabar mes turime savo „Shigeru Ban“. Visi ženklai yra: ovalas, stačiakampis, kartoninės kolonos. Bet tik didesni. Tam tikras laikinos architektūros paminklas.
Beje, Shigeru Ban, kalbėdamas su žurnalistais, kažkaip be entuziazmo atsakė į klausimą apie „laikiną“jo konstrukcijos pobūdį: galite išardyti, negalite išardyti, jis gali ilgai stovėti, jei reikia …
Jei paviljoną vertinsime kaip autografą, reikia pripažinti, kad savo sugebėjimais visame pasaulyje žinomas architektas galėtų pasirašyti dar šiek tiek. Shigeru Banas iš kartoninių vamzdžių gamina ne tik ovalus ir stačiakampius, jis iš jų audžia arkinius tiltus ir kupolus. Paimkime, pavyzdžiui, laikiną studiją, kurią jis pastatė savo biurui Pompidou centro šeštojo aukšto balkone laimėjęs konkursą dėl muziejaus filialo Metze - pusiau cilindro formos vamzdžio su korio skliautu forma. Mes net nekalbame apie patį muziejaus pastatą, uždengtą sudėtinga tinkline bure - nors būtent šis pastatas ir nudžiugino „Garage“direktorių Antoną Belovą. Tačiau Maskvoje pasirodė ne antgamtinis internetas ir ne juokingas namas iš pseudobambukinės japoniškos fermos, o padidintas autografas.
