Jie sako, kad Baku neatpažįstamas. Pirmą kartą šiame mieste, pravardžiuojamame praėjusio amžiaus pradžioje, per pirmąjį naftos bumą, „Kaukazo Paryžius“. Bet tai, kad ši vieta nuolat keičiasi, galima pamatyti iš karto. Erdvus greitkelis, kurį palyginti neseniai pastatė vokiečių kompanija, vedantis iš oro uosto į centrą, veža mane pro patogius dvarus ir naujus gyvenamuosius bei biurų daugiaaukščius palei visiškai naujas prospektus, bulvarus ir aikštes, palaidotas žalumynuose. Kaspijos jūra jau pasirodė tolumoje ir virš pakrantės matoma didžiausia pasaulio vėliava - nepriklausomos Azerbaidžano nacionalinė vėliava, sumontuota ant vėliavos stiebo, kuri dar neseniai buvo aukščiausia pasaulyje (ją peržengė Tadžikistanas). Akivaizdu, kad nėra toli laikas, kai Baltasis miestas iškils dabartinio Juodojo miesto vietoje - naftos perdirbimo gamyklų regione, kur viešbučiai, gyvenamieji ir prekybos bei pramogų kompleksai jau statomi su galybe.
Jau šiandien Baku yra pastatas, leidžiantis pažvelgti į ateitį ne tik į šį sparčiai besivystantį miestą, bet ir į architektūrą apskritai. Kalbame apie Heydaro Alijevo centrą, pastatytą pagal architektūros divos Zaha Hadid projektą.
„Hadid“pastatas yra įvairių greitkelių sankirtoje ir per kelias dienas Baku dažnai pateko į mano regos lauką. Kiekvieną kartą jis atsirado netikėtai ir įvairiais būdais, flirtuodamas puikavosi savo lanksčiomis linijomis ir skystomis formomis. Ir dabar automobilis neria po lynų tilteliu, sklandžiai pakyla lanku iki sudėtingo kelio sankryžos viaduko … ir staiga dėl tankių tradicinių pastatų eilių kažkas atsiranda …
Pastaraisiais metais architektai dažnai pristatė savo projektus naudodamiesi kompiuterine animacija, leidžiančia dideliu greičiu skristi aplink ir dar nepastatytus pastatus. Atrodo linksma ir įspūdinga, tačiau iš tikrųjų architektūra suvokiama visiškai kitaip - lėtai, fragmentais, iš žmogaus augimo aukščio.
Tačiau Baku atskiras „Hadid“pastatas pasodintas gana aukštai, didžiulio žalio lauko viduryje be vieno medžio, ir daugeliui pažintis su juo prasideda nuo greitai važiuojančio automobilio lango. Neįprastas skulptūrinis tūris puikiai matomas iš didelio atstumo, o aplink jį ratu galima lygiai taip pat, kaip virtualioje erdvėje kompiuterio ekrane. Čia Hadid pademonstravo iš esmės naują požiūrį į architektūros objekto kūrimą: ji sukūrė tai, kas net nesusijusi su pastatu. Jos architektūrinė kūryba yra beveik visiškai dematerializuota į tam tikrą sintetinį peizažą, abstrahuotą nuo visko, kas įsitraukia, vilioja jo išgaubta-įgaubta geometrija.
Tinklo tinklinis apvalkalas organiškai „išnyra“iš po parko žolių dangos ir, sklandžiai pereidamas vienas į kitą bangų pagalba, suformuoja neįprastai skystą viso komplekso formą. Tik keli kampai leidžia mums čia pastebėti tokius tradicinius architektūros elementus kaip vertikalūs fasadų stikliniai paviršiai ir juose įtaisyti langai bei durys. Priešingu atveju tai yra gryna skulptūra ir neįmanoma nustatyti, kas yra viduje.
Centre esančios Heydaro Alijevo muziejaus patalpos ir koncertų salė, taip pat parodų ir konferencijų salės niekaip neatsiranda lygios, racionalios formos paviršiuje. Jie meistriškai, be vieno sulankstymo, yra „suvynioti“į baltą stogo „antklodę“. Stogas vietomis toks lygus, kad atrodo, jog ant jo užlipti nebus sunku. Bet taip nėra. Kaip didžiulis banginis, pastatas atbaido visus, kurie išdrįsta prie jo prieiti. Tačiau tikrai yra drąsuolių, kurie galės pakilti į pačią viršūnę. Tai labai vilioja.
Hadido pastatas nepaprastai žavi. Tą patį susižavėjimą pastato forma patyriau, kai pirmą kartą pažvelgiau į Sidnėjaus operos teatrą. Abiem atvejais kvapą gniaužiantis skulptūrinis išorės vaizdas priverčia pamiršti, kad pastatai taip pat turi atlikti tam tikras funkcijas. Nenuostabu, kad Operos Sidnėjuje architektas didysis Jornas Utsonas be melagingo kuklumo ir, pažymiu, ne be reikalo pasakė: „Praeis tūkstantmečiai, o kas liks? Piramidės, Partenonas ir Sidnėjaus opera “.
Jei Sidnėjuje daugiau susidomėjimo forma nei interjeru lėmė tai, kad autoriui nebuvo leista sukurti savo paties šedevro vidinio sprendimo, tai Baku reikalas kitoks: fantastiškai išlaisvintas išorinis apvalkalas slepia labai specifinį pastatas viduje, nors ir ne visai įprastas (net mano gidas prisipažino, kad jame dažnai praranda orientaciją), su visomis jo funkcijomis ir visu architektūrinių elementų rinkiniu: kolonomis, laiptų, turėklų, langų rėmų ir pan.
Sakote, o kaipgi be jų? Ar verta taip kategoriškai paneigti šias ir kitas pažįstamas bei reikalingas interjero detales? Mano nuomone, verta. Pavyzdžiui, to paties Hadido suprojektuotas Romos nacionalinis XXI amžiaus dailės muziejus (MAXXI) Romoje yra sėkmingiau išspręstas atsižvelgiant į erdvės vientisumą ir „sklandumą“. Neatmetu galimybės, kad didesnis pastato mastas Baku neleido net tokiam iškiliam meistrui kaip Hadidas eksterjero ir interjero derinti harmoningiau.
2006 m. Uždaviau Hadid partneriui Patrickui Schumacheriui tokį klausimą: „Hadid architektūra dažnai apibūdinama kaip radikali, tvirta, kreivi, iškreipta, fragmentiška, erdviškai sudėtinga ir pan. Bet ką ji tiksliai siekia?"
Štai Schumacherio atsakymas: „Man atrodo, kad galų gale tikslas yra sukurti laisvesnes, labiau palaikančias ir komunikacines viešąsias erdves. Šiuolaikinis gyvenimas suponuoja dalyvavimą skirtinguose renginiuose, buvimą tuo pačiu metu skirtingose vietose, o tai veda į naujos erdvės paieškas, kurios išskaidomos į tarpusavyje besiskverbiančius lygmenis, sluoksnius ir net dimensijas. Atsiranda poreikis nuolat keisti erdves. Šios erdvės yra lanksčios, bet nėra neutralios. Jie labai artikuliuojami. Idėja yra pasiekti grožį ir efektyvumą šiuolaikiniame gyvenime. Mes suvokiame sudėtingas, daugiakontekstes ir policentrines erdves kaip gražias “.
Baku centras yra vertas bandymas sukurti tikrai pažangią architektūrą. Tačiau negalima nepastebėti joje esančių išorinių ir vidinių erdvių neatitikimo. Nors tai, veikiau, kalba ne tiek apie konkretaus projekto nemokumą, kiek apie šių dienų architektūros bruožus apskritai. Nuomonė, kad šiuolaikinė architektūra neva ištrina ribas tarp interjero ir kraštovaizdžio, jau seniai netiesa. Daugumoje šių dienų projektų vidaus ir išorės erdvės sprendžiamos kaip nepriklausomos viena nuo kitos, dažnai net skirtingų architektų komandos. Nukrypimas nuo tokių svarbiausių pokario statybinių medžiagų kaip gelžbetonis paskatino žymiai „suploninti“architektūrą. Šiuolaikiniai pastatai dažnai projektuojami kaip fasadai, dekoratyviniai sprendimai, ne daugiau. Jų konstrukciniai elementai, atrodo, yra nematomi, paslėpti išorinių šarnyrinių dangų medžiagų ir vidaus dekoro viduje. Štai kodėl nebėra prasmės ieškoti elegantiškų dizaino sprendimų, o daugelis statomų pastatų atrodo neatsargūs ir net įspūdingiausi darbai įgauna išvaizdą tik likus kelioms dienoms iki statybų pabaigos, o iki trečdalio viso biudžeto galima išleisti gražiams fasadams!
Modernizmo pastatai taip pat puikiai atrodė statybų metu. Išraiškingoms atramoms, sijoms, tentams ir kitiems elementams dekoruoti nereikėjo. Grožis yra pačioje tokių visiškų, lakoniškų sprendimų logikoje, kai objekto „kūnas“yra tiesiogiai susijęs, o ne jo „apranga“. Tokie buvo modernistiniai Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen ir Harry Seidler projektai.
Pagrindinis Alijevo centro bruožas yra stogo danga, kurios įspūdingą lanksčią formą sukuria maždaug vieno metro storio konstrukcinis rėmas, pagamintas iš 10 centimetrų skersmens plieninių vamzdžių. Virš žemės pakabintoje padėtyje rėmą laiko vertikalios atramos, nematomos iš išorės. Išorėje rėmas yra apvilktas akmens masės arba metalo plokščių plokštėmis, vienodai nudažytomis baltai, o kiekviena plokštė ir plokštė turi savo matmenis ir išlenkimus. Viduje rėmas apgaubtas lanksčiais sauso tinko lakštais ir suvokiamas kaip vientisas apvalkalas be matomų siūlių. Ar verta paminėti, kiek čia buvo išleista rankinio darbo? Tačiau rezultatas buvo vertas pastangų. Tokiuose projektuose vykdymo kokybė yra ne mažiau svarbi nei idėja, ir apskritai statybininkams pavyko tokia forma. Tačiau ne pirmą kartą: kai kurios atkarpos lopomos ir atstatomos iki šiol.
Iš gido išgirdau legendą, kad paties Alijevo parašas įkvėpė tokią neįprastą architekto formą. Ko jie negali sugalvoti dėl gražios istorijos! Jei kalbėsime apie parašą, tada ne Alijevas, o Zaha Hadid. Baku ji sugebėjo pasirašyti taip, kaip norėjo. Tai nusipelno didelės pagarbos.
