Liepos 3 d. Paskelbti gegužės pabaigoje paskelbto naujojo „Tretjakovo“galerijos „Lavrushinsky Lane“pastato fasadų koncepcijos sprendimo konkurso rezultatai. Tada buvo paskelbti tik trijų nugalėtojų projektai: pirmąją vietą užėmęs ir priimtas įgyvendinti SPEECH biuro projektas ir dvi garbingos vietos, antroji ir trečioji. Dabar skelbiame visų šešių birželio mėnesio konkurso dalyvių projektus su išsamesnėmis autorių pastabomis ir nuomonėmis. Kitame straipsnyje mes paskelbiame „Mosproekt-4“versijas, kurios nuo 1996 m. Dirba prie naujos valstybinės Tretjakovo galerijos pastato projekto. Taigi tikimės, kad vaizdas pasirodys gana išsamus ir leis mūsų skaitytojams įvertinti šio konkurso niuansus, kurie daugeliu atžvilgių yra sudėtingi ir prieštaringi, tačiau vis dar labai įdomūs šiuolaikinės istorijos požiūriu. Maskvos architektūra. Primename, kad konkursas vyko anonimiškai (projektai buvo pateikti skaičiais), o žiuri sudėtis iš esmės sutapo su architektūros tarybos sudėtimi.
Pirmoji vieta. KALBA Čobanas ir Kuznecovas
Aiškinamajame rašte Sergejus Čobanas ir Igoris Chlenovas rašo:
„… Naujasis Tretjakovo galerijos pastatas užbaigia formuoti muziejų kvartalą, harmoningai derantį prie komplekso struktūros. Stengiantis sujungti muziejaus kvartalo pastatus, naujojo Tretjakovo galerijos pastato fasadai palaiko muziejaus išdėstytą ideologiją: nacionalinio kultūros paveldo išsaugojimą ir faktinį dialogą su visuomene. Medžiagos ir spalvos pabrėžia Tretyakovo galerijos pastatų, pastatytų skirtingais istoriniais laikotarpiais, architektūrinės kalbos tęstinumą: raudonos sienos spalvos derinys su baltomis juostomis ir dekoratyviniais elementais.
Remiantis V. M. Vasnecovas, rusiškas stilius pastatų fasaduose ir permąstantys pirmykštės Rusijos architektūros elementus, naujojo pastato fasadai pagaminti iš sendintos, faktūrinės raudonos plytos, su baltais langų rėmų elementais iš architektūrinio betono, apdailos reljefiniais diržais, kolonomis. Apvalūs pastato plytų apdailos kampai suteikia švelnesnę pastato formą, kuri yra glaudžiai suspausta svetainės ribose. Pagrindinė dinamiško dialogo tarp muziejaus ir miesto misija yra išreikšta pastato fasado architektūrine idėja - įvairaus formato baltais rėmais, originalaus P. M. paveikslų kabinimo struktūra. ir S. M. Tretjakovas suformuoja sieną su paveikslais. Gyvi paveikslai, kuriuos kuria muziejaus lankytojai. Galerijoje eksponuojamų šedevrų fragmentai yra tolygiai išblukę ant išorinio stiklo.
Stacionari monochrominė paveikslų dalis, susijungusi su spalvoto lankytojų srauto judėjimu, pripildo šiuos paveikslus gyvybe, sukurdama pastato vidaus ir išorės įsiskverbimo efektą.
Pagrindinis įėjimas, esantis pagrindinių pėsčiųjų takų sankirtoje, yra stiklo įrėmintas paveikslų rėmas, sklandžiai virstantis stoglangiu, perveriantis pastatą ir sujungiantis modernumą su istorija, virstantis pėsčiųjų tiltu. Patekę į vestibiulį, lankytojai tampa neoficialiais pagrindinio „Tretjakovo galerijos“šedevro - savo vardu pavadinto paveikslo, nuolat besikeičiančio, neatsiliekančio nuo laiko, atspindinčio tikrąjį mūsų laiko vaizdą, kūrėjais. Fasadai palaiko pagrindinę ant sienos kabančių paveikslų temą. Kiekvienas fasado „paveikslų rėmas“, kaip ir raižyta plokštė, yra individualus, jam būdingi kontūrai ir raštai. Skirtingi rėmų dydžiai priklauso nuo aplinkinių erdvių masto.
Palaipsniui mažėjantys gatvių ir pastatų matmenys nuo plataus pylimo iki siauresnės Malio Tolmachevskio juostos nulėmė išplėstinio fasado struktūrą - perėjimą nuo didelių, chaotiškai išdėstytų „langų-rėmų“prie standžių konstrukcijų,įkūnijantis raidos masto laikymąsi. Fasadas Lavrushinsky juostoje yra dalinė užuomina, ruošianti auditoriją pagrindiniam pagrindinio įėjimo „gyvo paveikslo“veiksmui. Sumažintas rėmų dydis linkęs atitikti pastato mastą, o jo fone išsiskiria individualumu “.
Antra vieta. TOTEMENT / POPIERIUS.
Valerija Preobraženskaja ir Levonas Airapetovas sako:
„Viena vertus, Sergejus Kuznecovas yra puikus bendradarbis, kad jis visa tai organizavo, kita vertus, varžybos yra gana prieštaringos. Visiems buvo nepaprastai nejauku. Bet mums dalyvavimas šiame konkurse yra didelė sėkmė, nes mes, pasiskelbę Rusijos paviljonu Šanchajuje, nuolat užsiimame moksliniais tyrimais. Mes neturime vieno projekto. Muziejai ir paviljonai yra mums artimiausia kryptis. Džiaugėmės, kad buvome pakviesti. Kai kurie architektai atsisakė dalyvauti konkurse dėl etinių priežasčių. Mes sutikome, nes ši galimybė yra vertinga: ne kiekvieną dieną mums siūloma parengti projektą vienam iš pagrindinių šalies muziejų - Tretjakovo galerijai.
Konkurso užsakovas buvo „Zarubezhproekt LLC“. Tai yra generalinis rangovas ir generalinis projektuotojas iš vieno asmens. Mums buvo skirta mažiau nei mėnuo projektuoti. Tai yra labai mažai, net norint suprasti situaciją. Svetainė užima gana sunkią vietą. Pastatai čia labai skiriasi aukštų skaičiumi. Reikėjo specialaus ir dėmesingo požiūrio. Be to, pati Tretjakovo galerija vystėsi kompleksiškai ir dviprasmiškai, išaugo iš nedidelio privataus dvaro, buvo daug kartų užbaigta ir pakeista. Devintajame dešimtmetyje ten buvo pastatytas didelis modernus saugykla, tačiau jis negalėjo patenkinti visų muziejaus poreikių. 1990-aisiais. galerijos vadovybė nusprendė toliau plėstis. Pagal tuo metu sukurtą TK „Mosproekt-4“komanda pasiūlė savo versiją. Bet jiems griaunant pastatus, vykdant archeologinius kasinėjimus, šalinant komunikacijas ir kt., Tapo akivaizdu, kad prieš kelerius metus pasiūlytas sprendimas nebeatitinka tikrųjų reikalavimų. TK buvo pertvarkytas, pastatas labai išaugo, o Zamoskvorechye yra kameros plėtros sritis. Iškilo klausimas: ką daryti toliau?
Pateikėme du variantus, nes norėjome parodyti, kad galime dirbti su kultūriniu sluoksniu, likdami kontekste, tačiau tuo pačiu galime pasiūlyti savo šiuolaikinę viziją.
Pirmoji sąvoka yra griežtesnė. Išardėme maketą, nes neįmanoma dirbti tik su vyniotuvu. Viduje radome aiškią funkcinę schemą - darbinį bloką, parodų salę, promenadą, gaisrinį pabėgimą ir koncertų salę. Kurčiųjų parodų erdvių tūris nukreiptas į upę, tačiau priešais ją taip pat yra daugiafunkcinė dviejų lygių salė, virš kurios yra galerija. Koncertų salė suprojektuota priešingoje jos pusėje. Tarp jų yra vidinė gatvė. Kavinės, knygynai ir kitos viešosios erdvės, esančios priešais tuščią parodų salės sieną, turėtų atsiverti miesto link. Remiantis tuo, šis fasadas mums buvo stiklas pagal apibrėžimą. Tai šiaurinė pusė, saulės praktiškai nėra, todėl sienos reljefas čia neatskleidžiamas, chiaroscuro duoda nedaug. Bet pastatui reikia turtingo plastiko. Mes nusprendėme suformuoti stiklo fasadą, padaryti stiklo skulptūrą. Buvo imtasi elemento, panašaus į piramidę. Pasirinkta forma yra panaši į namų, sudarančių Tretjakovo galeriją, stogus. Stiklo piramidės viršutinė pusė atspindi dangų, apatinė - upę, dešinėje - „Udarnik“kino teatras ir „Iofan“namas, kairėje - Šv. Bazilijaus katedra ir Kremlius. Šiuo keturkampiu pastatą įtraukėme į kontekstą. Rezultatas yra mozaika. Raudona salono siena už stiklo apvalkalo suteikė gylio.
Fasadai be langų taip pat nudažyti raudonai, kaip nuoroda į Tretjakovo galerijos raudonų plytų sienas. Čia mes taip pat panaudojome sienos reljefą, perėjome visus dekorus, susijusius su Rusijos motyvais. Sienos turėjo būti pagamintos iš tamsinto betono. Šiuo stiliumi yra išspręstas gaisro pabėgimo blokas, palengvinantis įėjimą iš vienos pusės, ir koncertų salė, greta vaikščiojimo gatvės, iš kitos pusės. Gatvę, skiriančią du pastatus, uždengėme permatomu stogu. Padalinę pastatą į kelis tomus, mes bandėme sumažinti mastą, taip pat atkurti Tretjakovo galeriją, susidedančią iš kelių nedidelių pastatų.
Taip pat buvo pasiūlytas atskiras sprendimas kiemo fasadams, veikiantiems kaip fonas ar užuolaida prieš muziejaus dvarus ir kameras. Jis naudoja vertikalią artikuliaciją. Norėjome pasiekti tam tikrą santūrumą. Dekoras yra rytietiška ir Maskvos tema, tačiau yra ir europietiško taupymo, nes mes kalbame apie modernų muziejų.
Antrojo varianto struktūra praktiškai nesiskiria nuo pirmojo. Mes taip pat padalijome pastatą į atskirus tūrius. Pažvelgus palei krantinę, naujosios Tretjakovo galerijos tūris yra tarp septynių aukštų daugiabučio ir mažaaukščio naujo pastato su apvaliu bokšteliu. Gavome idėją padaryti įėjimą ant lango, kuris išlygintų šį lašą. Mes pasiūlėme gana dinamišką formą ir pavertėme ją skulptūriška. Stiklinis fasadas, kaip ir pirmojoje versijoje, atspindi vandenį ir pastatus. Ir pro ją šviečia raudona parodos salės siena. Tai labai panašu į Kremliaus žvaigždes. Bandėme pagerbti rusų avangardą. Mes koncertų salę aprengėme plona oda su rusiškais bruožais. Jis gali būti pagamintas iš metalo arba keramikos. Taip pat yra į sieną įleidžiamas didelis langas, iš kurio prireikus koncertams būtų galima pratęsti nedidelę sceną. Priešais yra Našlių namai, o žiūrovai būtų gerai pastatyti ant jo laiptų.
Tačiau pagrindinė šio projekto idėja yra galerija, atskirianti du pagrindinius pastato tūrius, kuriuos mes nusprendėme kaip vieną didelę laiptinę. Siūlomame projekte ši erdvė yra vienas ilgas koridorius, kurį kerta eskalatoriai ir tiltai, kuris nepakankamai sujungia abi pastato dalis. Mes sugalvojome laiptus su platformomis, kur žmonės galėtų pasėdėti ir pasigrožėti miestu „La Defense“pavyzdžiu. Apatiniai lygiai apšviečiami per laiptinėse esančias skylutes. Perspektyvoje laiptinė susilieja su pastato stogu.
Rezultatas yra labai modernus vaizdas, kuris, kaip mums atrodo, pagaliau turėtų pasirodyti Maskvoje. Tai drąsus sprendimas, tačiau klientas norėjo pasisemti įvairių idėjų, kurias jam ir pasiūlėme “.
Trečia vieta. TPO „rezervas“.
Vladimiras Plotkinas:
„Tai toli gražu ne pats idealiausias būdas sukurti projektą, nes mes kalbėjome apie jau gatavo objekto fasadą. Atmetę konkurso etinius klausimus, tada, gana abejodami dalyvavimo būtinumu, vis dėlto nusprendėme pasidalinti mintimis apie galimą Tretjakovo galerijos fasadų interpretaciją ir laikėme tai profesionalų patarimu, nieko daugiau.
Turėjome keletą skirtingų variantų - nuo paprasčiausio iki radikaliausio. Todėl mes pasirinkome tautinių ornamentų temą, kuri nėra labai būdinga mūsų dirbtuvėms. Tačiau šiam projektui šis sprendimas atrodė tinkamiausias. Be to, buvau tikras, kad dauguma dalyvių kažkaip išsakys savo nuomonę šia tema. Taip ir atsitiko. Ornamentai per pastaruosius dešimt metų buvo labai populiarūs, o šio projekto atžvilgiu jie taip pat yra aktualūs. Mes nusprendėme dekoratyvinio fasado idėją įgyvendinti absoliučiai, siūlydami kažką kerinčio ir, atrodytų, nepaprastai pasakiško.
Pagrindinė mintis - naujame lygyje išplėtoti neorusišką stilių, kuriame išspręstas esamo galerijos pastato Vasnecovo frizas. Iš pradžių norėjome naudoti tradicinį raudonos ir baltos spalvos derinį. Buvo idėjų pagaminti ką nors visiškai spalvingo, tačiau tam tikru momentu mus labai įkvėpė sniego baltumo, plunksnos, pavyzdžiui, šalti raštai ant stiklo, pastato audinys.
Nepaisant atrodančios fantazijos, šis pasiūlymas yra daugiau nei realus. Mūsų fasadas yra ažūrinis tinklelis, kuris gali būti pagamintas iš supjaustyto arba sulenkto anoduoto metalo. Tai yra vientisa arba vietoje suvirinta, kuri veikia kaip dvigubo fasado išorinė oda. Pagrindinis fasadas, pagamintas iš stiklo, ir kai kuriose vietose, atsižvelgiant į muziejaus funkcinį turinį, kuris yra tuščia siena, yra 60-70 cm atstumu nuo išorinio apvalkalo. Mes taip pat manėme, kad norėdami pasiekti dvigubą, gilų pagrindinio stiklo fasado efektą, dekoratyvinį raštą, kurį galėjo padaryti užpildant sluoksnis po sluoksnio. Mes žinome šią technologiją.
Ant krašto statmenai fasadui dedama sulenkta metalo juosta, todėl gaunamas labai sudėtingas raštas. Bet tai gerai skaitoma, nes mes specialiai pasirinkome didelę skalę, atpažįstamą aplinkinių pastatų fone. Šis piešinys idealiai tinka žiūrėti iš priekio. Judant fasadu įvyksta dinamiška paveikslo transformacija, ji suyra, virsta gražia, hipnotizuojančia abstrakcija, keičiasi priklausomai nuo apšvietimo, šoninei ryto saulei pasirodo sodrus chiaroscuro.
Akivaizdu, kad kokybiškas tokio projekto įgyvendinimas pareikalautų daug pastangų ir kainuotų daug pinigų. Bet tai buvo profesinis iššūkis, juolab kad kalbame apie miestui svarbų objektą.
Svarbiausia užduotis, kurią mums iškėlė klientas, nebuvo bandymas permąstyti esamą tūrinį-erdvinį sprendimą. Šioje vietoje jau iškasta duobė, o statybininkai yra pasirengę net rytoj pradėti darbus muziejaus statyboje. Todėl buvo kalbama tik apie vyniotinį. Ir man atrodo, kad šiame pasiūlyme nebuvo nieko įžeidžiančio. Šis paprastas stačiakampis tūris, užimantis ne salos padėtį, o tuštumą palei krantinę, veikia kaip įprastas priekinis ketvirtadalio pastatas. Dar kartą pagalvoti apie jo fasado sprendimą, mano nuomone, buvo teisinga. Leiskite dar kartą pabrėžti, kad mes tai priėmėme kaip draugišką patarimą. Be to, tai buvo labai įdomi patirtis “.
JSB „Ostozhenka“
projekto autorė Maria Dekhtyar:
„Žinoma, nesąmonė, kai pastatą suprojektuoja vienas architektas, o paskui kiti biurai kviečiami projektuoti fasadus. Tikriausiai mes nedalyvautume tokiame keistame konkurse, tačiau projekto autorius Andrejus Bokovas asmeniškai pakvietė mūsų biurą ir Aleksandrą Skokaną, todėl negalėjome atsisakyti. Prieš pradedant darbą, mums buvo pristatytas esamas projektas ir jo kūrimo istorija. Klientas mums paaiškino, kad norėtų pamatyti modernią Europos architektūrą, kuri tuo pačiu atitiktų senosios Tretjakovo galerijos tradicijas, sukurdama aiškų asociacinį masyvą. Bet mes neturėjome konkrečios projekto užduoties.
Mes supratome, kad, skirtingai nuo kitų komplekso pastatų, kurie buvo nukreipti į jaukias Zamoskvoretsky juostas, pagrindinis naujojo pastato fasadas nukreiptas į kanalą, link atvirų miesto erdvių, o tai leidžia būti iškilmingesniam ir elegantiškesniam. Pagal plėtros koncepciją Tretjakovo galerija yra išdėstyta kaip Rusijos kultūros simbolis ir pagrindinis nacionalinis šalies muziejus. O kito pastato statyba yra ne tik parodos erdvės išplėtimas, bet ir naujo modernaus galerijos įvaizdžio kūrimas. Pastatas turėjo atitikti šią programą, tačiau liko neatsiejama vieno komplekso dalis.
Be to, fasadas turėjo atlikti informacinę funkciją, bet ne tiesiogine prasme, kaip žiniasklaidos fasadas, bet lengvai skaitomų asociacijų pavidalu. Mums atrodė, kad ornamentas puikiai tinka šiems tikslams, jis suvokiamas intuityviai, pasąmonės lygmenyje, todėl galvoje atsiranda įvairiausių turtingų vaizdų.
Ornamentą panaudojome dekoruodami visus pastato fasadus, išskyrus vidinį kiemą, su vaizdu į Lavrušinskio juostą antrame plane, todėl nusprendėme laisvesniu stiliumi. Be abejo, mus įkvėpė senoji Tretjakovo galerija, istoriniai pastatai, pastatyti pagal V. M. Vasnecovas ir A. V. Ščusevas, bet ten ornamentas turėjo išskirtinai dekoratyvinį ir pritaikytą pobūdį. Mes nusprendėme suteikti jai hiperskalę, iš elementarių geometrinių figūrų - trikampio, apskritimo, puslankio, kvadrato - sudarydami fasado piešinį, kaip matricą. Mums atrodė, kad jis bus šviežias, pasirinkta skalė išryškino ornamentą. Šiame projekte jam buvo skirtas pagrindinis dekoratyvinis, o ne dekoratyvinis vaidmuo. Tuo pačiu metu ornamentas mutuoja, keičiasi, reaguodamas į aplinką. Didžiausio brėžinio fasadas yra nukreiptas į pylimą, tikimasi pastatą suvokti iš tolimų taškų, arčiau šoninių gatvių keičiasi mastelis ir kompozicija. Rezultatas yra savotiški betoniniai nėriniai, kurie reaguoja į kontekstą, gerai veikia vandenį ir formuoja atpažįstamą muziejaus vaizdą. Puošni naujojo pastato fasado interpretacija taip pat leido vizualiai sumažinti mastelį, priartinant jį prie aplinkinių pastatų ritmo.
Pagrindinė tema tęsiasi vidiniuose promenados fasaduose, padalijant parodų erdvių ir koncertų salės tūrį. Nepertraukiamas raštas sklandžiai teka į praėjimą, formuodamas kažką panašaus į kanjoną su spalvotomis dekoratyvinėmis sienomis. Mes manėme, kad fasadai bus pagaminti iš betono, masės dažyti spalvomis, atitinkančiomis istorinį Tretjakovo galerijos pastatą. Tarpai tarp betoninių elementų užpildyti vitražo konstrukcijomis “.
UNK projektas, Julius Borisovas:
„Pirmiausia noriu pasakyti, kad tai buvo gana neįprastos varžybos. Dalyvių laukė nuoširdžiai sunki užduotis - uždėti naujus fasadus esamiems maketams ir architektūriniams sprendimams. Be to, tai turėjo būti padaryta per labai trumpą laiką - mažiau nei per mėnesį. Bet mes kalbėjome apie labai svarbų, simbolinį objektą. Klientas nepasiūlė mums jokios konkrečios užduoties, jis tiesiog norėjo gauti mūsų viziją, pasiūlęs, kad tai turėtų būti visiškai modernus pastatas, atspindintis Tretjakovo galerijos dvasią.
Mūsų sprendimas buvo pagrįstas esamo pastato archetipų panaudojimu naujame projekte, kad, viena vertus, būtų tęstinumas, kita vertus, naujas unikalus požiūris. Pagrindiniu vaizdiniu elementu pasirinktas frizas, kurio yra visuose galerijos pastatuose. Pagrindiniame naujojo pastato fasade frizas virto didžiuliu rėmu, įrėmindamas milžiniško paveikslo stiklo lakštą, atspindintį upę ir miestą. Įvairiaspalvių akinių juosta interpretuojamas Vasnecovo madolikos ir plytelių frizas, tik padidintas. Mes paėmėme esamą piešinį ir įkūnijome jį šiuolaikinėse medžiagose ir technologijose. Kitas labai būdingas elementas, atitinkantis galerijos tradicijas, yra stoglangiai.
Be kita ko, Tretjakovo galerijai būdingos tam tikros spalvos - balta ir raudona. Mes nusprendėme juos atgaminti ne iš klasikinių medžiagų - plytų, gipso ar betono, o naudojome tamsintą stiklą, pasirinkdami tinkamą spalvų paletę. Be spalvoto chameleono stiklo, kuris keičia spalvą, atsižvelgiant į matymo kampą ir apšvietimą, ant fasadų taip pat yra skaidrus stiklas - tose vietose, kur reikalinga natūrali šviesa. Naktį apšvietimo dėka stikliniai fasadai tampa permatomi, o tai leidžia stebėti muziejaus vidaus erdvę iš gatvės. Apdailoje taip pat turėjo būti naudojamas natūralus akmuo ir plytelės.
Pasirinktos medžiagos ir kompozicija leidžia išlyginti pastato tektoniką, jis ištirpsta atspindžiuose, tampa aplinkos dalimi. Mes pasiūlėme visiškai uždaryti įėjimo zoną, tokiu būdu užtikrinant apsaugą nuo kritulių ir sukuriant patogią ir reprezentatyvią atmosferą “.
Tsimailo Lyashenko ir partneriai, Nikolajus Ljašenka ir Aleksandras Tsimailo:
„Savo pasiūlyme mes leidome sau pakeisti ir išplėsti konkurso užduoties taikymo sritį, kuri prisiėmė tik esamo projekto fasadų plėtrą. Manėme, kad galima iš dalies patikslinti siūlomus sprendimus. Visų pirma, mūsų projekte pakeitimai paveikė kampinę dalį, pylimo sankirtoje su Lavrushinsky juosta. Tuo pačiu metu beveik visiškai išsaugota pastato struktūra ir išplanavimas. Pagrindinių patalpų konfigūracija buvo minimaliai pakoreguota, koncertų salė perkelta į požeminę dalį.
Mes bandėme sukurti naują viešąją erdvę priešais pagrindinį įėjimą į pastatą, iš kurios atsiveria vaizdas į krantinę, į kurią yra integruoti visi istoriniai pastatai, esantys galerijos teritorijoje palei Lavrushinsky juostą. Sukurta viešoji erdvė su skaidriu paviljonu, nukreiptu į krantinę, turėtų virsti teritorija, kurioje demonstruojama visa aktualiausia ir svarbiausia šiuolaikinio meno srityje. Jos turinys galėtų dinamiškai keistis ir transformuotis, prisitaikydamas prie galerijos poreikių ir veikdamas kaip žmonių susitikimo vieta, supažindindamas miestą su menu.
Jei kalbėsime apie stilistinį sprendimą, tai patys sau suformulavome tam tikrą poziciją. Kadangi muziejus yra įvairių epochų ir laikų meno vertybių saugykla, jo fasadą interpretavome kaip įvairių kultūros sluoksnių sluoksnį. Apdailai pasirinkta balta plyta - medžiaga, labai būdinga aplinkiniams pastatams. Nelygios plytų mūro fasadui suteikė tam tikrą reljefą ir tekstūrą. Mes norėjome sudėtingos plytų sienos iškėlimo procesą paversti viešu veiksmu, kuriame galėtų dalyvauti patys vertiausi visuomenės atstovai, susiję su kultūra. Taigi galerijos statyba taptų tikrai nacionaliniu projektu. Mūrijimas praskiestas dideliais stiklo paketais tose vietose, kur sutelkti pagrindiniai žmonių srautai: kavinėse, galerijose, iš kurių atsiveria upės ir miesto vaizdai.
Sąmoningai nepadarėme daugybės langų, nes nenorėjome užmegzti dialogo su esamais istoriniais pastatais, kurie daugiausia lemia šios vietos atmosferą ir mastą. Užduotis buvo greičiau susiformavusi iki erdvės, kurioje naujasis pastatas turėjo atlikti ir fono, ir ženklo vaidmenį, ir negalėjo atrodyti kaip namas įprasta prasme. Kalbant apie naujojo pastato sąveiką su Tretjakovo galerija, mums atrodė tikslinga pasirinkti stilių, kuris būtų nukreiptas ne į opoziciją, o būtent į tai, kad šiandienos Tretjakovo galerijos, kaip vienos pagrindinių kultūros vietų, progresyvumo ir atvirumo potencialas būtų nurodytas. šalyje."
