Kinas yra pernai pastatytame prekybos ir pramogų centre „MoreMall“. Trijų aukštų pastatas, kurio bendras plotas 168 tūkst. Kv. užaugo pačiame kurortinio miesto centre ir jau yra pripažintas didžiausiu tokio tipo kompleksu Sočyje. Aštuonių salių „Luxor IMAX“yra viršutiniame aukšte ir yra vienas pagrindinių komplekso nuomininkų, atsakingas už „MoreMall“pramogų komponentą. Bendras kino teatro plotas yra 2800 kvadratinių metrų, iš jų 800 yra viešose patalpose. Architektai turėjo juos paversti ryškia įsimintina erdve - teisė sugalvoti šio objekto interjerus buvo suvaidinta konkurse, kurio nugalėtoju tapo UNK projekto biuras.
Projekto autoriai ilgą laiką ieškojo pagrindinio šios erdvės architektūrinio įvaizdžio. Pasak Julijos Tryaskinos, viena vertus, jiems buvo akivaizdu, kad ji turėtų būti kažkaip susijusi su jūra, tačiau, kita vertus, jie labai norėjo išsisukti nuo banalių metaforų. Vanduo, šviesos akinimas, jūros putos, jūros dugno gyventojai - visa tai buvo prašoma interjere, tačiau architektai ir toliau filtravo asociacijas, kurios kilo galvoje, kad rastų kažką tikrai originalaus. Giliavandenė tema atrodė pageidautina dar ir dėl to, kad viena pagrindinių prekybos centro pastato puošmenų buvo milžiniškas stoglangis, stiklo bangos pavidalu, iškylantis virš pagrindinio tūrio. Visiškai logiška, kad jei šio žibinto dėka prekybos zonos yra persmelktos saulės spinduliais, tai dirbtinis kino teatro apšvietimas yra tam tikras jų atspindys, praeinantis per vandens koloną.
Sprendimą paskatino ir pati kino teatro patalpų konfigūracija: kai architektai parengė jo išplanavimo projektą, paskirtame plote pastatę reikiamą skaičių salių, restoranų ir bilietų kasų, paaiškėjo, kad viešosios patalpos plane buvo keli vienas į kitą tekantys stačiakampiai, kurie palaipsniui iš plataus virto siauru koridoriumi, vedančiu į sales. Tam tikras iškilumas ar tas pats palaipsniui nykstantis spindulys. Perteikti pamažu nykstančios šviesos jausmą, be abejo, reikėjo apšvietimo sistemomis, tačiau ir čia esantys architektai pageidavo nesielgti „iš priekio“.
Kino salės išsidėsčiusios abipus plataus koridoriaus, kino teatro įėjimo zoną sujungė vidinis „apvalkalas“banguotos tekančios sferos pavidalu, kuris, aplenkdamas viršutines komunikacijas ir skirtingo aukščio grindų plokštes, sklandžiai pereina iš vienos erdvės į kitą. Šią sferą sudaro apvalūs šlifuoti veidrodžiai, išdėstyti per visą lubų perimetrą, kuriuos architektai uždeda ant kreiptuvų skirtingais kampais. Nuo veidrodžių gausos virš galvos akys išsiskiria tiesiogine prasme ir, kaip norėjo architektai, tiesioginių asociacijų nekyla - užburiančią erdvę galima interpretuoti kaip „jūrą“, „kosminę“ir net kaip „muzikinę“..
Veidrodžiai, kai kurie iš jų yra matiniai, vaidina pagrindinį vaidmenį kambario šviesos scenarijuje, būtent jie išsklaido prožektorių pluoštus, sukurdami skirtingo intensyvumo šviesos akinimo iliuziją. Kaip paaiškina Julija Tryaskina, visi veidrodžiai čia yra skirtingi - tiek skersmens, tiek palei patį paviršių: kaitaliojami maži ir dideli apskritimai ir kai kurie iš jų tampa matiniai. Pastarieji įgauna pagrindinę kryptinę šviesą ir ją išsklaido, o palaipsniui didindami matinių paviršių skaičių tolstant nuo įėjimo, architektai pasiekia palaipsniui nykstančios šviesos efektą - o vandenyje ji vis tamsėja ir tamsėja giliau, bet, svarbiausia, jis puikiai tinka kino atmosferai, kur akinimas visada trukdo.
Veidrodžių, pakreiptų skirtingais kampais į lubas, gausa padeda paslėpti pačias lempas, o tai suteikia erdvei papildomų intrigų. Tą pačią užduotį atlieka pasirinktas lubų dizainas - jos nudažytos tamsiais matiniais dažais, kurie vizualiai ištrina kambario ribas, sukurdami iliuziją būti fantastiškoje grotoje.
Šimtų apvalių veidrodžių apvalkalas, kuriant koncepciją, kurios UNK projekte buvo naudojamas trimatis programinės įrangos modeliavimas, tapo pagrindiniu interjero dizaino elementu, pabrėžiant šio konkretaus „Luxor IMAX“individualumą. Tokiame objekte kaip kino teatras su savo labai griežta, iš anksto apskaičiuota funkcine schema, kurią turėjo stebėti architektai, išėjimas iš bilietų kasų per restoranus į sales iš tikrųjų tapo vienintele manevro vieta.. UNK projektas jį išnaudojo iki galo, sukurdamas nestandartinį ir tuo pačiu funkcionalų interjerą.
