Iš visų neseniai vykusio konkurso dalyvių Sergejus Skuratovas prie užduoties priartėjo išsamiausiai, įtraukdamas į savo projektą maksimalų garsaus muziejaus plėtros galimybių įvairovę. Pakanka pasakyti bent jau tai, kad Skuratovas apgalvojo pagrindinio pastato rekonstrukcijos scenarijų ir „muziejaus“išėjimo iš metro stoties „Kropotkinskaya“sukūrimą bei visos teritorijos, besiribojančios su būsimu muziejiniu miestu, plėtrą. Tačiau toks išsamus požiūris neišvengiamai lemia reikšmingus muziejaus supančios erdvės pokyčius - akivaizdu, kad kitaip sunku pasiekti harmoningą ir visapusišką tokios didelės ir įvairios teritorijos plėtrą, tačiau gali būti nelengva įtikinti tokių pokyčių poreikis. Ir su šiuo projektu pasirodė būtent taip: Skuratovo koncepcija savo mastu ir ryžtingu miesto planavimu atbaidė varžybų organizatorius.
Tiesą sakant, architektas perprogramuos šios Volkhonkos dalies plėtrą. Gana nuspėjamai, pagrindinį muziejaus pastatą paverčiant kompoziciniu miestelio centru, jis vienu metu supa trimis kvartalais - daugiafunkciais ansambliais, kurių kiekvienas gauna savo išvystytą pėsčiųjų ir parko zoną. Jie išsirikiuoja išilgai pagrindinės ašies, kurią nustato pagrindinė muziejaus fasado kryptis, ir jas palaiko du nauji tomai, uždarantys kompoziciją iš priešingų pusių vienodu atstumu nuo pagrindinio pastato. "Taigi kompleksas įgyja aiškią geometriją ir aiškią erdvinę schemą, kurios jam reikia, paremtą logistiniais sprendimais", - komentuoja architektas.
Nors gatvės panoramoje miestą įgyvendina sudėtinga viešųjų erdvių sistema ir trys pagrindiniai atskiri tūriai, po žeme Skuratovas siūlo juos sujungti. Be tikrųjų galerijų, naujoje požeminėje konstrukcijoje yra papildomas išėjimas iš Kropotkinskaya metro stoties, požeminė automobilių stovėjimo aikštelė, vestibiuliai, pagalbinės patalpos, saugyklos ir parodų salės. Bet tuo pačiu metu kiekvienas ansamblis gauna atskirus transporto ir krovos centrus, skirtus lygiagrečiai aprūpinti kiekvieną iš trijų muziejinio miesto „kvartalų“. Kitaip tariant, miestas gali egzistuoti ir kaip darnus vienas mechanizmas, ir kaip nepriklausomų grupių žvaigždynas, tarp kurių, beje, ne visi jie turėtų būti griežtai muziejiniai.
Paprastai tai yra vienas pagrindinių Skuratovo punktų: jo nuomone, Puškino muziejui pats laikas peržengti savo muziejaus ir platesnio švietimo vaidmens ribas. Štai kodėl muziejaus miestelis susiduria su daugiafunkciniu įėjimo į Prechistenskiye Vorota aikštę ir Gogolevsky bulvarą paviljonu: atviras ir skaidrus, šis tūris skirtas įvairiausiems renginiams, įskaitant vakarą, kai kiti Puškino muziejaus pastatai nedirba. Kitaip tariant, tai yra tokia muziejaus „ambasada“, kur lankytojai galėtų gauti be bilieto - savotiška preliudija pažinčiai su kolekcija, kuri paskatins ką nors bendrauti su meno kūriniais, o kažkas priešingai, visiškai patenkins kavinę ar knygyną ir informacijos centrą. Išoriškai paviljonas visiškai išreiškia atvirumo ir prieinamumo idėją: architektas visiškai įstiklino savo pirmąjį aukštą, ant vitražų išleisdamas plonas grakščias iš korteino plieno lameles, o antrasis - sniego baltumo pavidalu. stačiakampė konsolė dinamiškai tęsiasi iki gatvės su didele svetinga terasa. Ir svarbiausia, kad Skuratovas pasiūlė jį pastatyti virš naujojo išėjimo iš metro ir požeminės automobilių stovėjimo aikštelės - tada didžioji dauguma lankytojų tikrai praeis per daugiafunkcį muziejaus „mazgą“.
Bet norint įgyvendinti tokį ambicingą miesto planavimo planą, galima perkelti tik praėjusio amžiaus trečiojo dešimtmečio degalinę, ne taip seniai pripažintą naujai nustatytu architektūros paminklu.„Miesto gynėjai, žinoma, man iškart davė„ du “, nors (-) esu įsitikinęs, kad išsaugodamas šį objektą miestas aukoja kur kas daugiau - čia sukurtos aplinkos kokybę ir naują architektūrą, o svarbiausia, pati visiško muziejaus plėtros galimybė ilgainiui “, - sako architektas. Čia svarbu pridurti, kad Sergejus Skuratovas nepritaria „grybų“naikinimui: turėdamas omenyje tai, kad funkciškai vyriausybinė degalinė bet kuriuo atveju persikels iš Volchonkos į Bolotnaja aikštę (sprendimas jau priimtas), jis tik pasiūlė galimybė juos perkelti ten, ypač kad jų šiuolaikinio namo krantinėje fone jie atrodytų gana tinkami. Kalbant apie naują statybą greta dvaro esančioje teritorijoje, architektas pabrėžia: konkurso užduotis kėlė klausimą, kaip ši vieta gali vystytis ilgalaikėje perspektyvoje, ir jis stengėsi į tai kuo išsamiau atsakyti.
Vienintelis iš visų konkurso dalyvių Sergejus Skuratovas taip pat pateikė pasiūlymus dėl pagrindinio pastato rekonstrukcijos, jame rado „paslėptus rezervus“, leidžiančius padidinti naudingą plotą, netrukdant istorinei išvaizdai. Visų pirma, organizuojamas naujas požeminis aukštas, kasama dalis užpildytų esamo rūsio patalpų, taip pat išvalomos chaotiškos ekonominės funkcijos ir sutampa du esami kiemai. Ir tik iš Maly Znamensky Lane pusės architektas pasiūlė sukurti laisvai stovintį stiklinį įėjimą-prieangį - lakonišką, beveik permatomą gretasienį, kuris, atrodo, yra mechanizmas, trumpam pritvirtintas prie istorinių sienų. Tiesą sakant, šis „mechanizmas“, žinoma, yra stacionarus, tačiau dėl savo pabrėžtinai neutralios išvaizdos senojo ir naujojo sąveika tampa itin taktiška, jei ne atsargi, tuo pačiu sukuriant muziejuje šiuolaikinius reikalavimus atitinkančią infrastruktūrą. saugumui ir patogumui patekti.
Ir, pagaliau, tomas, kuris leis muziejui ilgai pamiršti ankštą savo saugyklų ir dirbtuvių saugyklą - depozitoriumo ir restauravimo parodų centrą (DRVT), kurio bendras plotas yra 20 000 kv. - Skuratovas yra kitoje alėjos pusėje, vidiniuose kiemuose tarp Verstovskio namo (grafikos skyrius) ir Stulovo namo (administracinis ir bibliotekos pastatas). Apsupta istorinių paminklų, rekonstrukcijų ir perdarymų, ši erdvė, pasak architekto, vargu ar atlaikys ką nors kita, išskyrus vieną aiškią ir griežtą formą. Ir būtent tokią formą sukuria Sergejus Skuratovas - siauras ir pailgas gretasienis yra lygiagrečiai Volkhonkai ir jo galas nukreiptas į pagrindinį muziejaus pastatą.
Ši pabaiga yra viso komplekso veidas. Architektas kaip fasado medžiagas naudoja stiklą ir corteną, tik šįkart lamelės įgyja tokį plotį, kad jos labiau primena grindų aukščio pilonus. Pasukę į fasadą skirtingais kampais, jie prideda paviršiaus gylį ir, svarbiausia, jie daro šį pastatą visiškai kitokį nei grynai utilitarinė saugyklos „dėžutė“. Be abejo, čia svarbų vaidmenį vaidina ir korteino plienas - medžiaga yra labai išraiškinga ir meniška, lakonišką tūrį paverčianti įspūdinga savarankiška skulptūra. Tačiau namas, nepaisant viso savo geometrijos suvaržymo, labai aktyviai sąveikauja su aplinkine erdve: centrinėje tomo dalyje architektas padaro didelę stačiakampę arką, į kurią įrašytas vienas iš muziejui perduotų dvarų.. Į šį namą, pro kurį tiesiogine prasme žengia DRVT pastatas, Skuratovas atneša ilgus, švelnius laiptus ir aplink juos suskaldo daugiapakopę pėsčiųjų aikštę, kurios pagalba jis sujungia ir struktūrizuoja visus skirtingus kvartalo kiemus..
Ir jei Skuratovui pavyks išsaugoti šį istorinį dvarą dėl iškirpimo DRVT pastato korpuse, tada architektas po ilgų ir skausmingų svarstymų nusprendė paaukoti Glebovo dvaro sparną. "Šis sprendimas yra sunkiai laimėtas ir sąmoningas", - pabrėžia Sergejus Skuratovas.- Aš padariau daugybę pastato išplanavimo variantų, kurie leido išsaugoti ūkinį pastatą, ir visais atvejais turėjau paaukoti arba paties depozitoriumo plotą, arba priešais jį esančią viešąją erdvę, kuris, mano nuomone, čia yra absoliučiai būtinas, nes jis suteikia visam kompleksui „oro“, o svarbiausia - aktyviai įtraukia miestą į muziejų gyvenimą. Taip, ūkinį pastatą taip pat buvo galima išgelbėti ne visai, bet fragmentiškai (kaip pasiūlė konkurencinė TK), tačiau man tai atrodė urbanistinio nešvankybės, ir galų gale aš pasirinkau vietos naudai, nes kurį įgauna šiuolaikinis istorinės architektūros gyvenimas, atitinkantis XXI amžiaus muziejaus poreikius “.
Kalbant apie pagrindinį pastatą ir istorinę raidą, išsivysčiusią Volkhonkoje, DRVT pastatas iš pirmo žvilgsnio atrodo per didelis, per modernus, pernelyg geometriškai griežtas. Bet tai sąmoningai nuskendo giliai į kvartalą, kad čia būtų sukurta atvira viešoji erdvė, kad būtų nuo pagarbaus atstumo nuo paminklų ir tuo pačiu metu būtų vykdomas visavertis dialogas su jais jų eros vardu.. Subalansuotas prie įėjimo paviljono, esančio priešingoje svetainės riboje, visa muziejaus miestelio erdvė daro ne tik pabrėžtinai modernią savo estetika, bet ir nepriekaištingai funkcionalią bei aiškią, o tai būsimų muziejaus vartotojų požiūriu yra gal net svarbiau.
