Gruodį paskelbėme Anos Bronovitskajos trijų Olgos Kazakovos straipsnių apžvalgą apie sovietinę architektūrą atlydžio pradžioje. Vienas pagrindinių tekste vartojamų terminų - „sovietinis pokario modernizmas“sukėlė kritišką istoriko ir architekto Felikso Novikovo atsakymą. Neslėpkime nuo terminologinio ginčo: skelbiame užrašą, kuriame kritikuojama ši koncepcija ir Anos Bronovitskajos atsakymas.
Feliksas Novikovas
Mes taip nesutikome
Anos Bronovitskajos apžvalgos „Trys straipsniai apie modernizmą“, paskelbtos archi.ru 2014 m. Gruodžio 25 d., Pirmoje pastraipoje yra viena eilutė, kuri mane glumino, ir aš čia ją pacituosiu, pakeisdama pirmojo žodžio raidę: "… reiškinys, kurį ką tik sutarėme vadinti sovietiniu pokario modernizmu". Iš šio teksto neaišku, kada ir su kuo buvo pasiektas šis susitarimas ir koks platus ratas su tuo sutikusiųjų. Howbeit, bet žodis pokario šiame kontekste tai yra absoliučiai nepriimtina, nes ji yra priešistorinė.
Pirmasis pokario dešimtmetis nuo Pergalės metų iki 1954 m. Pabaigos buvo kurčiasis stalinistinis laikas, ore priimant sprendimus dėl operos „Didžioji draugystė“, filmo „Didelis gyvenimas“, žurnalų „Zvezda“ir „Leningrad“bei gydytojų apsinuodijimo bylos. kurio atsiradimas modernistiniu judėjimu buvo neabejotinai neįmanomas, neįsivaizduojamas. Ir jei taip atsitiktų, tai iškart gautų „kosmopolitizmo“ir „susižavėjimo Vakarais“etiketę su vėlesniu pralaimėjimu šaknyje. Ir kai 1947 m. Maskvos architektūros instituto studentai - karininkai ir kariai, mačiusieji prieškario Prahos, Budapešto ir Vienos architektūrą, grįžo į savo studijas, aukštybinių pastatų baigiamuosiuose projektuose atkartojo konstruktyvizmo bruožus, jų darbas buvo įvertintas „patenkinamai“, o pagrindinis mokytojas Leonidas Nikolajevičius Pavlovas buvo atleistas iš instituto.
Galbūt aš esu vienintelis išlikęs liudytojas „Maskvos architektų aktyvistas dėl Visasąjunginės komunistų partijos (bolševikų) Centro komiteto nutarimo dėl V. Muradeli operos„ Didžioji draugystė “ir sovietinių architektų kūrybinių užduočių“., įvykusį 1948 m. kovo 12, 15, 17, 19 d. Buvau dvidešimt metų ketvirto kurso studentė ir amžinai atsiminsiu šios diskusijos aštrumą. Tiems, kurie „sutiko“, aš primygtinai patariu perskaityti to turto nuorašą, kurį 1992 m. TSRS CA paskelbė mėlyname „Architekto bibliotekos“viršelyje pavadinimu „Pamiršti Sąjungos istorijos puslapiai“. Architektai “. Pajusite pokario atmosferą profesionalioje aplinkoje ir suprasite, ar tada architektų ir sovietinės architektūros mąstysena buvo toli nuo modernizmo.
Stalinistinio stiliaus apogėjus buvo VDNKh architektūra 1954 m. Ir, ko gero, daugiausia jo pagrindinis Jurijaus Ščuko paviljonas. Ir tik po ketverių metų, 1958 m., Buvo pastatytas dar vienas - Anatolijaus Polyansky pasaulinės parodos Briuselyje sovietinis paviljonas, kuris tapo „pirmąja sovietinio modernizmo kregžde“. Koks kontrastas! Per šį trumpą laiką Chruščiovas pasakė kalbą statybininkų susitikime Kremliuje, dekretą „Dėl perviršių pašalinimo …“, 20-ąjį partijos suvažiavimą, pirmąjį sovietų palydovą kosmose, pasaulis atsivėrė ir buvo surengta daugybė konkursų, kurie paskatino modernizmo projektus.
Sakydamas „mes“, turiu omenyje savo bendraamžius, tuos architektus, kurie gyveno, mokėsi, kūrė ir statė Stalino laikais, tuos, kurie buvo modernistinio judėjimo įkūrėjai, prisimena „atlydžio“dvasią, kurioje jis atsirado ir vystėsi.. Nors tai vis dar įmanoma, reikėtų su mumis tartis dėl terminijos, susijusios su mūsų kartos kūrybiškumu. Priešingu atveju šis laikas pasirodys diskusijose ir tyrimuose, kaip „šio laikotarpio vertinimo kriterijai“klaidingai.
Sutikime - tebūnie tai tik sovietinis modernizmas. Nėra būdvardžio. Taip buvo pavadinta pirmoji modernizmo paroda MUAR 2006 m. Ir paroda Vienoje 2012 m. Juk yra prancūzų modernizmas, yra amerikiečių, indų, senegalų. O kaip dar galite pavadinti mūsiškius? Žinoma, jis sovietinis. Ką aš dariau 2004 m., Inicijuodamas minėtos pirmosios parodos šiuo pavadinimu rengimą. ***
Anna Bronovitskaja
Atsakymas Feliksui Novikovui
Gerbiamas Feliksas Aronovičiau!
Leiskite man atsakyti į jūsų pastabas, kurias paskatino mano užrašo formuluotė. Pirmiausia, atsiprašau už neteisingai ekspansyvų „mes“, kuris iš tiesų neapima visų, kurie turėjo dalyvauti diskusijoje, kuris paprastai suprantamas terminas nuo šiol bus vartojamas kalbant apie sovietinę 1950-ųjų pabaigos - 1980-ųjų pradžios architektūrą. Vis dėlto noriu pažymėti, kad diskusija nesibaigė, kad taip pat naudojami alternatyvūs variantai: „poststalinistinė architektūra“, „sovietinė 20 amžiaus antrosios pusės tarptautinio stiliaus versija“ir kiti. Jūsų svarus žodis, žinoma, bus išgirstas.
Antra, norėčiau patikslinti priežastis, kodėl gana gyvai diskutuojant šia tema per pastaruosius trejus metus dažniausiai skambėjo derinys „sovietinis pokario modernizmas“. Tarptautiniame kontekste, kaip jūs neabejotinai žinote, yra gana aiškus 1920–1930-ųjų modernizmo ir pokario skyrimas - pokario modernizmas, dar žinomas kaip vidurio amžiaus modernus. Pagal rusų tradiciją 1920-ųjų dešimtmečių architektūrą mes vadiname avangardu, net jei kalbame apie visiškai pagrindinius pastatus, arba, kas yra dar mažiau tikslu, bet apskritai suprantama, konstruktyvizmą. 1950-ųjų pabaigos - 1970-ųjų sovietinė architektūra turi daugiau panašumų su to paties - arba šiek tiek ankstesnio - laiko tarptautiniu modernizmu, nei su nutrūkusia (nors ir ne visai) buitine moderniosios architektūros tradicija. „Pokaris“šiuo atveju yra rodiklis, skiriantis jį nuo „prieškario“, kalba apie priklausymą XX a. Antrai pusei ir jokiu būdu nereiškia, kad modernizmas prasidėjo iškart po karo pabaigos, t. metų, kuriuos taip vaizdingai aprašai. Dabar skaičiau gana daug 1940-ųjų pabaigos periodinių leidinių, ir, mano nuomone, tai buvo kažkuo dar tamsesniu laiku nei 1930-ųjų antroji pusė, nors, laimei, tai neatėjo iki visiško Didžiojo Didžiojo kartojimo. Tuomet teroras.
Dėl viso to, aš asmeniškai neturiu nieko prieš jūsų siūlomą „sovietinio modernizmo“versiją - bet kokiu atveju tai yra etiketė, kurią reikia iššifruoti, o du žodžiai yra geriau nei trys.
Pagarbiai
Anna Bronovitskaja
