"Mums buvo labai įdomu dalyvauti šiame konkurse, nepaisant didelio darbo krūvio atliekant dabartinius darbus", - pripažįsta architektai. „Yra kelios priežastys: pirma, suprojektuoti Guggenheimo muziejų yra rimtas kūrybinis iššūkis savaime; antra, Helsinkis yra suprantamas ir gerai žinomas miestas iš mūsų kelionių, kuris, be to, yra susijęs su Rusijos istorija; trečia, siūloma vieta yra centre, tačiau ją užima nepatrauklūs uosto terminalo sandėlių pastatai, ir mums imponuoja galimybė ją įtraukti į miesto viešąjį gyvenimą; ketvirta, Skandinavijos architektūra ir kultūra mums visada buvo labai artimos dvasia; galiausiai svarbu, kad dalyvavimo konkurse sąlygos būtų paprastos ir skaidrios “.
Būsimo muziejaus vieta iš tiesų buvo pasirinkta kaip orientyras. Tiesą sakant, tai yra miesto vartai ir jo turizmo centras, be to, gražus Tyakhtitornin Vuori parkas yra šalia, netoli nuo judrios turgaus aikštės su prezidento rūmais, o priešingoje įlankos pusėje yra Ėmimo į dangų katedra. DNR grupės architektų pasiūlytas sprendimas harmoningai dera prie esamos pylimo plėtros linijos. Pastatas šiek tiek „atsitraukia“nuo prieplaukos ir sukuria nemokamą viešąją erdvę. „Sklypui skiriamas nedidelis, tuo pačiu, pagal konkurso sąlygas, pastato aukštis yra ribotas, taip pat neįmanoma eiti„ po žeme “, o funkcinė programa yra gana plati. Nepaisant to, mes palikome didelę pylimo aikštelės dalį be pastatų ir padarėme ją prieinamą miesto gyvenimui “, - sako autoriai. Be to, pirmasis aukštas yra suprojektuotas beveik skaidriai, užtikrinantis absoliučią išorinių ir vidinių erdvių prasiskverbimą, o antrasis tiesiogine prasme kabo virš pylimo, todėl viešosios zonos dalis tampa patogi bet kokiu oru.
Stačiakampis pastatas mediniu tiltu sujungtas su greta esančia žalia kalva, suteikiančia pėsčiųjų jungtį tarp parko ir krantinės. Šis tiltas sklandžiai virsta tam tikru „pjūviu“pastato korpuse, kuris yra parko apžvalgos aikštelės - Dangun Ėmimo į dangų - vaizdinėje ašyje. Jis palaipsniui plečiasi kampu, padalydamas tūrį į dvi asimetrines dalis, ir nusileidžia į krantinę kaip įspūdingas amfiteatras. Ši nauja miesto erdvė, iš kurios atsimena garsieji Senato aikštės laiptai, vedantys į Katedrą, siūlo nuostabius įlankos, stačiatikių bažnyčios ir prezidento rūmų vaizdus. Iš priešingos įlankos pusės ir nuo buriniams laivams skirto vandens pastatas šiek tiek panašus į žuvėdrą, išskleidžiančią sparnus. Jų čia daug.
Švedų kalba miesto pavadinimas skamba kaip Helsingforsas. Forsaus galima išversti kaip „slenksčius“arba „slenksčius“. Šis vaizdas atsispindėjo projekte: gilinimasis į pastato masyvą, nukreipiantis pėsčiųjų srautus iš parko į krantinę, tikrai primena upės vagą su būdingais aukščio pokyčiais. Kitas vaizdas yra senovės sakraliniai akmenys, rasti Šiaurės Europos teritorijoje, vadinamieji seidai. Dažnai tai iš pažiūros nestabilūs rieduliai, iškilę ant žemų „kojų“. Visai natūralu, kad pagrindine medžiaga buvo pasirinkta mediena. Autoriai pasiūlė visą viršutinį tūrį apgaubti medinėmis plokštėmis, su būdingais įstiklintais plyšiais, primenančiais senos medienos įtrūkimus. Amfiteatras taip pat yra medinis, planuojama naudoti įvairios tekstūros paviršius. Medieną naudoja tik vietiniai gamintojai ir visa tai galima perdirbti.
Kadangi socialinis komponentas projekte yra labai svarbus, architektai funkciškai padalino pastatą į du tomus - apatinį „miesto“ir viršutinį su muziejaus salėmis. Žemutinė yra skaidresnė; prieigą galima atidaryti neatsižvelgiant į muziejaus darbo laiką. Jame yra vestibiulis, konferencijų salė, parduotuvė, restoranas ir klasės. Iš esmės pirmasis aukštas funkciškai ir vizualiai tampa pylimo tęsiniu, išsprendžiant vieną iš pagrindinių šios siauros atkarpos urbanistinių užduočių, įtraukiant jį į viso miesto erdvės sistemą. Muziejų ir restoraną aptarnaujančios įrangos įėjimas organizuojamas nuo priešingo įėjimo pusės galo ir yra derinamas su uosto krovinių terminalo platforma, kad automobiliai niekaip netrukdytų pėstiesiems.
Viršutinis taisyklingo stačiakampio formos tūris, priešingai nei permatomas dugnas, yra pagamintas iš medžiagos ir skirtas muziejaus ekspozicijoms. Jo vidaus erdvė yra pakankamai neutrali ir universali, ji tinka bet kokio pobūdžio parodoms. Medinis tūris nuleidžiamas į apatinį lygį pakopinėmis atramomis. Jų sluoksniuota, palaipsniui mažėjanti forma primena medžių kamienų amžiaus žiedų modelį. Pagrindinė atrama yra atvirkštinė amfiteatro piltuvėlio pusė, formuojanti muziejaus vestibiulio erdvę. Medinių kolonų viduje yra paslėptos papildomos techninės patalpos, kad lankytojai suvoktų erdvę kaip vieningą ir atvirą.
Bet, žinoma, toks ambicingas projektas neįmanomas be sudėtingos inžinerijos ir šiuolaikinių išteklius taupančių technologijų integravimo. Architektai, eidami iš pastato padėties tiesiai į jūros promenadą, pasiūlė uosto vandenį naudoti pastato patalpų šildymui ir oro kondicionavimui naudojant šilumos siurblius. Taip pat yra sumontuoti kolektoriai lietaus vandeniui rinkti, kad būtų naudojami kaip „pilki“. Pastato stoge yra stikliniai kūgiais uždengti stoglangiai, jų šiaurinė pusė leidžia laisvai praeiti šviesai viduje, o pietinėje jų pusėje yra sumontuotos saulės baterijos, tuo pačiu sumažinant tiesioginius saulės spindulius. Veidrodžiai yra vertikaliai po jais, nukreipdami saulės spindulius į kambarius. Panaši pakartotinio atspindėjimo sistema veikia ir šoninių fasadų „plyšiuose“. Pastato viduje esančios lubos ir sienos pagamintos iš matinio stiklo. Ant sienų už jo taip pat yra TIMax GL permatomos šilumą izoliuojančios medžiagos sluoksnis.
Skandinavišką architektūrą įprasta vertinti už jos atvirumą, ryšį su aplinka, formų, natūralių medžiagų paprastumą ir lakoniškumą bei ekologiškumą. Kritikos kritikai tokius projektus vadina nuobodžiais, pernelyg „teisingais“, net šiek tiek blankiais. Panašu, kad Daniilui Lorenzui, Natalijai Sidorovai, Konstantinui Chodnevui, Alexandrai Koptelovai, Alenai ir Igoriui Kaširinui pavyko išsaugoti visus būdingus ir mylimus skandinaviško stiliaus bruožus, tačiau kartu jie sukūrė tikslų, subtilų, įsimintiną vaizdą.
