„Expo 2015“Rusijai atstovaujantis paviljonas yra rytinėje pasaulinės parodos pusantro kilometro ašies dalyje, kurią organizatoriai senovine dvasia pavadino „decumanus“. Tai yra gana toli, apie pusvalandį pėsčiomis nuo pagrindinio įėjimo, už pagrindinės parodos zonos. Tačiau netoliese yra Japonijos, Turkijos ir JAV paviljonai, o vietų paskirstymas teritorijoje, matyt, vyko loterijos metodu - jų tarpusavio susitarime nėra jokios logikos, išskyrus atsitiktinius. Nacionalinių paviljonų atkarpos yra sandariai supakuotos išilgai pagrindinės ašies ir supjaustomos trimis skirtingais būdais. Vidutinės pagalvėlės - siauros juostos; didesni plotai savo planu yra panašūs į P raidę: siaura koja tęsiasi iki decumanus, o platus patogus stačiakampis nurodomas iki gylio; iš pagrindinės gatvės pusės išraižytas kampas sudaro kitą, nedidelį plotą gretimam paviljonui. Rusijos paviljono vieta yra didelė, su P formos planu. Sergejaus Čobano, Aleksejaus Iljino ir Marinos Kuzneckajos projektas buvo pasirinktas uždarame atrankos etape, kurį 2014 m. Vasario mėn. Surengė Rusijos sekcijos organizacinis komitetas. Pasak Sergejaus Chobano, šį rezultatą, be kita ko, diktuoja teisingas aukšto aukščio akcento pasirinkimas perkrautų pastatų sąlygomis, riboti žiūrėjimo kampai ir griežtos aukščio taisyklės. Tačiau pergalei ne mažiau svarbu pasirodė tai, kad „KALBA“galėjo pasiūlyti ryškų, atpažįstamą tomą, plėtojantį sovietinių ir rusiškų pastatų tradicijas praėjusių metų pasaulinėse parodose ir, kas taip pat svarbu, yra įgyvendinamas trumpą laiką su ribotu biudžetu.
Taigi, griežtai supjaustytas parodos planas architektams iškėlė sunkią užduotį: kaip padaryti įėjimą pastebimą, jei jis nukreiptas į pagrindinę gatvę tik siaura nosimi? Parodoje gausu įvairių atsakymų į šį klausimą: rampos, atrakcionai, labirintų sodai … Sergejaus Chobano pasiūlytas variantas yra vienas iš architektūriškiausių, jo paviljonas pavaldus rafinuotam plastiniam gestui: ilgas, beveik kraštutinis proporcijų skydelis, kurio smaili nosis su šiek tiek išlenktu veidrodiniu pamušalu lengvai praskrieja siaura, medžiu išklotą vietą, pritraukdama lankytojus formos vientisumu ir vaizdo aiškumu, ypač patraukli aplink vyraujančių įmantrių sprendimų fone. Kažkodėl daugelis kitų paviljonų mieliau paslėpė įėjimą, pastatydami jį į kokią nors neįprastą vietą: šone, už nugaros ar net „apsaugojo“jį labirintu, kuris parodą pavertė sunkiu ieškojimu, ilgais bėgimais, kurių nereikia visada linksmina lankytoją. Rusijos paviljonas yra viena iš išimčių, čia įėjimas yra ne tik akivaizdus, bet ir paverstas pagrindine architektūros atrakcija. Autoriai ypač pabrėžia: patogu pasidaryti asmenukę veidrodyje - ir iš tiesų, jau atidarymo dieną, nepaisant nemalonaus mažo lietaus, mažai žmonių praėjo pro šalį, visi su susidomėjimu ėjo ant medinės platformos, metė galvas, ir taip - nusifotografavo milžiniškame veidrodyje.
Turiu pasakyti, kad veidrodiniai paviršiai yra viena mėgstamiausių Sergejaus Tchobano ir apskritai „SPEECH“architektų temų. Pakanka prisiminti
„NHow“viešbutis Berlyne arba Rusijos paviljonas 2012 m. Venecijos bienalėje, kur į panteoną panašus kupolas atspindėjo save, žiūrovą pastatydamas įsivaizduojamos sferos centre. Dabar Milano universiteto renesanso kiemuose vyksta žurnalo „Interni“paroda, kur Sergejaus Čobano, Sergejaus Kuznecovo ir Agnios Sterligova Living linijos instaliacija ten užima centrinę vietą - ji taip pat yra visiškai atspindėta, tiek daug. kad kartais jis tiesiog ištirpsta aplinkoje.
Skraidančio, sklandžiai išlenkto skydo pagrindą palaiko keturios apvalios veidrodinės kolonos permatomo stiklo prieangio viduje: dėl plonų stiklo plokščių sujungimų paviljono įėjimo dalis yra gerai matoma pro ir per. Pultas, atrodo, guli ant stiklo. Paveikslėlį užbaigia medinių lamelių šešėliai, vizualiai tęsdami skydelio liniją ten, kur jos iš tikrųjų nėra - pagrindinės parodos dalies tūrio fasaduose, kurie, priešingai nei skaidrus prieangis, pagaminti iš juodos spalvos stiklo. Skydelis vizualiai išauga iš tūrio ir dėl to atrodo labai ilgas - idėja geriausiai atsiskleidžia žiūrint iš pietvakarių: požiūris, kurį Sergejus Tchobanas vadina pagrindiniu, yra pagrindinio srauto kelyje. lankytojai ir dauguma žiūrovų kažkaip neperžengs šio kampo.
Juodasis tūris, kuriame yra tikroji ekspozicija, pastatytas aikštelės gilumoje ir, sekdamas jo kontūrus, plečiasi į rytus. Jo viršutinė dalis iš visų pusių yra apipjaustyta medinėmis lentjuostėmis, kurios pagal Sergejaus Čobano planą turėtų būti suvokiamos kaip nuoroda į tradicinę Rusijos statybinę medžiagą. Panašūs šonkauliai naudojami ovalo formos priėmimo stalui apipjaustyti stikliniame vestibiulyje. Vis dėlto medienos nėra tiek daug, ir ji tik šiek tiek užmaskuoja stiklo ir metalo tūrius.
„SPEECH“biuras sukūrė paviljono architektūrą ir prieangį prieangyje. Ekspozicija pavadinimu „Augti pasaulio labui. Kultūra ateičiai “, - padarė kita komanda. Iškart po įėjimo, vestibiulyje, lankytojus pasitinka Vinogradovo-Dubossarsky paveikslas „Rugiai“, tada už skaidraus vestibiulio tamsu. Pirmojoje salėje sienos padengtos augalų vaizdais iš Vavilovo sukurtų kultūrinių augalų sėklų kolekcijos, o antrojoje salėje - periodinė lentelė, persipynusi pasakojimais apie maistingumui vertingus elementus. Parodos koncepcija buvo paremta Jurijaus Avakumovo pasiūlyta receptų katalogo idėja, tačiau vėliau buvo pakeista. Tačiau receptų knyga buvo išleista specialiai „Expo“. Pirmojoje salėje lankytojus pasitinka šviečiantis distiliavimo kubo modelis, tačiau jie vaišinami gaiviaisiais gėrimais; antra, atliekamos maisto degustacijos; gale yra restoranas. Pirmojo aukšto salės perimetru aplenkia technines patalpas, esančias centrinėje dalyje, ir visa tai kartu atrodo kaip stilizuota raidė R. architektai, netrukus bus atidaryta lankytojams.
Grįžtant prie skydelio: jo veidrodinis konsolės paviršius atspindi ne tik žmones, fotografuojančius save aikštėje priešais paviljoną, bet ir stiklinį prieangį, ir net iš tolo klaidina: atrodo, kad vestibiulis kartu su didelėmis raidėmis Virš įėjimo parašyta „Rusija“tęsiasi aukštyn, lenkdama dygsta ant skydelio paviršiaus, o įeinančių žmonių yra dvigubai daugiau, prie įėjimo susidaro savotiškas piltuvas - tik po poros sekundžių iliuzija išsisklaido ir pradedi suprasti, kur yra tikrovė, o kur - atspindys. Tai taip pat yra idėjos dalis ir, priešingai nei daugelis kitų veidrodžių atrakcionų, kurie dažnai slepiasi „Expo“paviljonuose, čia išryškinamas pagrindinis siužetas. Architektūra tapo pastebima ekspozicijos dalimi, be to, ji savaip apibendrina daugelio metų Rusijos dalyvavimą ankstesnėse pasaulinėse parodose, apeliuodama į istorinius paviljonus ir apibendrindama jiems būdingą techniką.
Žinoma, pirmiausia paklausiau Sergejaus Čobano, kodėl jo projektas toks panašus
Michailo Posokhino Monrealio paviljonas „EXPO'67“- panašumas akivaizdus, ir čia, ir ten ant stiklo tūrio dedamas ilgas skraidantis baldakimas, pabrėžiantis stogo linijos levitacijos poveikį. Atsakydamas į tai, architektas pasiūlė prisiminti platesnį istorinį kontekstą. Pasak Tchobano, Monrealio paviljonas yra tik garsiausias bendros tendencijos, siejančios daugybę kitų sovietinių paviljonų pasaulinėse parodose, atstovas. Visų pirma Sergejus Čobanas prisiminė Konstantino Melnikovo 1962 m. Parengtą projektą 1964 m. Pasaulinei parodai Niujorke (projektas liko popieriuje, SSRS nedalyvavo parodoje). Jau buvo paskelbtos versijos apie Monrealio paviljono sujungimą su nerealizuotu Melnikovo projektu (žr., Pavyzdžiui, čia).
Konstantino Melnikovo SSRS paviljono Niujorke parodoje EXPO. 1962. Šaltinis: flickr / pulkuz; įdėti
Konstantino Melnikovo SSRS paviljono Niujorke parodoje EXPO. 1962. Šaltinis: flickr / pulkuz; įdėti
Kokia sovietinių paviljonų seka pasaulinėse parodose, galite sužinoti iš neseniai archspeech atliktos apžvalgos. Kai kurie iš jų yra pavaldūs impulsui „pirmyn ir aukštyn“, pavyzdžiui, „Darbininkė ir kolūkio moteris“.; kiti yra pompastiškesni, bet jie taip pat kažkur skrenda, galbūt į kosmosą. Skrydžio tema neapsiriboja pasaulinėmis parodomis - titano paminklo Kosmoso užkariautojams rodyklė yra ne mažiau energinga.
Kitaip tariant, Sergejaus Čobano projektas ne tik tęsia iš Monrealio paviljono žinomą liniją, bet ir tam tikru mastu atkuria istorinį teisingumą, grįždamas ne tik prie Michailo Posochino, bet ir prie Konstantino Melnikovo. Įdomu tai, kad Melnikovas planavo realizuoti savo paviljoną „prie galimybių ribos“- ir beveik tais pačiais žodžiais Sergejus Čobanas kalba apie skydą, kuris dabar statomas Milane. Konsolės pratęsimas yra trisdešimt metrų, maksimalus įmanomas šiam dizainui. Aukščiausia vieta iškyla septyniolika, tai yra penkiais metrais aukščiau už pagrindinio pastato aukštį, atsižvelgiant į parodos pagrindiniame plane nustatytus dvylikos metrų aukščio apribojimus. Be to, anot Sergejaus Čobano, konsolės pakėlimas galėjo prasidėti tik už pagrindinio tūrio, stikliniame prieangyje.
Yra jausmas, kad architektas siekia visiškai išnaudoti temą, ją išplėtoti iki techninių ir emocinių galimybių ribos. Milano paviljonas yra intymesnis nei monumentalusis Monrealis, tačiau jo ilga ir siaura konsolė energingiau pakyla, o veidrodis sustiprina efektą, suteikdamas architektūriniam sprendimui parodos instaliacijos teatrališkumą. Įspūdis iš tiesų yra artimesnis Melnikovo eskizui, kai konsolė nukreipta į žvaigždes tiek vizualiai, tiek simboliškai - ant jos netgi nupieštas kažkas kosminio, o projekto aprašymas pagal geriausias šešiasdešimtųjų tradicijas byloja apie „paslėptą“. dangaus mechanikos galia “. Prisimindamas ir pirmąjį palydovą, ir susižavėjimą renesanso architektų žvaigždžių dangumi - zodiako, astrologija, ir mokslinį, astronominį - imperijos stilių. Ir čia mes, ko gero, pereiname prie siužeto esmės: Sergejaus Čobano veidrodinė konsolė priverčia pakelti akis į dangų, kad ten pamatytume save. Jame yra kažkas ypatingo. Bet, kita vertus, koks skirtumas, kodėl mes, nors ir kartais, žiūrėjome į dangų? Tebūnie tai dabar asmenukė. Jau gerai, kad jie pakėlė akis.
