Yra žinoma, kad iki XIX amžiaus pabaigos Krestovskio sala buvo laikoma žemesniosios klasės poilsio vieta, vietinės pelkės netraukė grynosios visuomenės. Šiandien peterburgiečiai šį faktą suvokia kaip istorinį anekdotą: saloje vienas po kito statomi aukščiausios klasės gyvenamieji kompleksai, kurių kvadratinio metro kaina pripažįstama didžiausia mieste. Jevgenijus Gerasimovas yra šio proceso pradininkas, jo „Žaliosios salos“kompleksas buvo užsakytas 2000 m., O kitą dešimtmetį dirbtuvės Krestovskyje įgyvendino dar keletą įspūdingų projektų. Šiandien „žaliųjų Sankt Peterburgo perlų“su statuso nekilnojamuoju turtu statybos procesas sulėtėjo, tinkamų sklypų beveik nebeliko, todėl Gerasimovo suprojektuotas „Veronos“namas, kurio statybos dabar pradedamos Morskoy prospekte, galimybė tapti vienu iš paskutinių vietinių elito naujų pastatų, taip gražiai sukurdama istoriją …
Namas bus pastatytas Morskoy prospekte 29, neseniai nugriauto konstruktyvistinio pastato vietoje,
paskutinis iš dvylikos Krestovsky gyvenamojo rajono pastatų. Svetainę tvarko korporacija „Renaissance of St. Petersburg“, kuri, remdamasi naujai pastatyto namo „Venecija“sėkme, tęsė bendradarbiavimą su dirbtuve „Evgenijus Gerasimovas ir partneriai“. Tęstinumas neapsiribojo šiuo faktu: Italijos renesanso rūmų vaizdas vėl buvo pasirinktas kaip dominuojantis stilius, o ieškodami nekilnojamojo turto pavadinimo jie net neperžengė Veneto regiono ribų - būsimas namas buvo pavadintas Verona. Beje, namas taps trečiuoju „palazzo“Evgenijaus Gerasimovo portfelyje: pirmasis ir garsiausias buvo viešbučio projektas Ostrovskio aikštėje, šalia Aleksandrinkos. Visiškai organiškas Sankt Peterburgo, miesto, kurio ryšiui su Italijos architektūra įrodymų nereikia.
Taigi, kas yra Renesanso rūmai, šiuo atveju romėniškoje versijoje? Visų pirma, tai yra uždaras perimetras, kurio fasadai išsiskiria sunkumu ir lakoniškumu, o tikrasis gyvenimas telkiasi kieme. Šiandien toks artumas galbūt atrodytų niūrus gretimų namų eilėje, tačiau Krestovskio salos parkų ir skverų apsuptyje - 60% kvartalo ploto yra žaliosios erdvės - atskiras pastatas atrodo kiek kitaip, tarsi pastato forpostas. miestas. Dėl šio efekto tinka fasado, iš kurio atsiveria vaizdas į pagrindinę salos magistralę - Morskoy prospektą, sprendimas. Ryški pagrindinio ir šoninio fasadų hierarchija, pastatyta pasitelkiant klasikinį architektūrinį žodyną, pabrėžiama medžiagų pasirinkimu - tokia išraiškinga, kad vien to pakaktų parodyti, kas čia yra atsakingas. Fasadas, atsuktas į Morskają, yra visiškai išklotas matiniu šviesiai smėlio spalvos kalkakmeniu, o pastato šonai, apdailinti silpnomis plytomis, iš šio iškilmingo puošnumo gavo tik elegantiškas ir ne per daug detalių: juostas, frontonus, grindų skersvėjus. Raudonai rudų plytų ir šviesaus natūralaus akmens derinys vėl mus grąžina į Renesanso laikų Italiją - ypač į Venecijos San Giorgio Maggiore bažnyčios varpinę, kurią pats Gerasimovas vadina šio projekto įkvėpimo šaltiniu.
Čia prasideda niuansai. Namas, ypač iš tolo, panašus ne tiek į varpinę, kiek į pačią San Giorgio bažnyčią: greitas žvilgsnis užfiksuoja mastą, plytų ir akmens kontrastą - ir didelis portikas, kurio banguotos korintietiškos pusės kolonos vienija keturias grindys. Iš tolo įspūdis gana venecijietiškas, net paladijietiškas, be kitų jausmo, kad neša plastikiniai Andrea Palladio šviesos akmens fasadai, pritvirtinti prie akmeninio bažnyčių koloso. Beje, ir ne tik jo fasadai: reprezentatyvi plastikinė dekoracija, pritaikyta ant sparnuose laukiančio masyvaus plytų tūrio, beveik nepuošta ar šiek tiek dekoruota - dažnas įspūdis iš daugelio Italijos bažnyčių. Ir ne tik bažnyčios, panašus kiek inertiškų plytų ir pabrėžtinai užsakytų derinys - tai yra, pavaldus tvarkai, akmuo dažnai randamas miesto vartuose, pritvirtintuose XVI amžiuje, o vėliau ir prie mūrinių miestų sienų. Jei, sekdami maklerio vardo užgaidą, pažvelgsime į Veroną, ten rasime du panašius vartus, kuriuos pastatė „Palladio“šiuolaikinė Michele Sanmichele.
Taigi, pastate pritaikyto renesanso fasado poveikis čia užfiksuotas gana tiksliai. Tačiau tada pastebime, kad proporcijos yra stipriai pailgos, frizas tarp sostinių ir frontono išaugo iki viso aukšto, o surūdijęs cokolis užėmė du aukštus. Tarp kolonų atsirado pusapvalis „šiluminis langas“, Napoleono karų laikų ir vėlesnių laikų architektūros ženklas, - o kolonų briaunos yra banguotos, tai nebuvo „Palladio“atvejis, tai yra ir vėlesnio ženklas architektūra: viena vertus, ji dar labiau orientuota į antikvarinius pavyzdžius, kita vertus, apkrauta nauja masteliu … Be to, pastebime, kad fasade yra dar viena tema: Peterburgo tema, kurią suteikia suplotas fonas - per jį auga ir kyšo į priekį tūrinis portikas. Trečią ir ketvirtą aukštus vienijanti „Rust“nėra renesansinė, o veikiau „Petrine“linijinė ir labiau primena „Dvylika Collegia“(kuri vis dėlto nepadaro jos mažiau itališka, architektas yra Trezzini). Aukščiau plokšti piliastrai sujungia ne keturis, o tris aukštus, nutraukia ritmą, o ne žymi, o pabrėžia skirtumą, abipusį pagrindo ir centro poslinkį. Ir galiausiai, žema įėjimo lodžija, įrėminta sandariai supjaustytomis Toskanos ordino kolonomis, neabejotinai primena šiaurinį Peterburgo Art Nouveau stilių: čia mes pastebime, kad virš jo pastatytų trigubų langų vertikali kompozicija taip pat priklauso Sidabro amžiui ir tik jį ir „Empire“šiluminį langą savo ruožtu įkvėpė XX a. pradžios passéizmas. Tai duoklė kontekstui: ne pats geriausias, ne tas pats, kas Kamenny saloje, tačiau šiaurinis Art Nouveau yra Krestovskyje. Taigi fasadas nėra paprastas, geometriniu požiūriu ir erdvėje viena ant kitos uždengiamos bent trys temos; kūrybos periferijoje kažkodėl neapleidžia neaiškus Kelso bibliotekos prisiminimas ir stalinistinės architektūros šešėlis, beveik neišvengiamas bet kokių šiuolaikinių Rusijos eksperimentų su klasika palydovas, nors ir šiame projekte ji nėra stipri - išskyrus tai, kad šoniniuose fasaduose galima pastebėti tam tikrą Mussolini eksperimentų įtaką, tačiau ją sušvelnino „viduramžių“biforijos.
Namui taip pat priskiriamas ne tik labai didelis, bet ir įdomus architektūrinis bei urbanistinis vaidmuo. Aplinkiniai Krestovskio salos pastatai daugiausia susideda iš „Lužkovo stiliaus“pavyzdžių, tarkime, Maskvoje, išdėstytų erdviai ir, kaip atrodo, gana savavališkai. Du Jevgenijaus Gerasimovo namai: „Venecija“ir „Verona“- tarp šių laisvųjų jie atrodo kaip aristokratai. „Sąmoningai pagrindinį fasadą išdėstėme lygiagrečiai raudonai greitkelio linijai: dėl to pastatas virto mažu blokiniu namu, pabrėžiančiu gatvių planavimo struktūrą“, - sako projekto vyriausiasis architektas Olegas Kaverinas. Iš tiesų abu namai statomi - vienas ant krantinės, kitas prospekte žymi gatvių linijas. Net įdomu stebėti jų tinkamumą, o kiti namai aplink vaikšto. Be to, nepaisant to, kad yra keli aukščiau paminėti semantiniai ir plastiniai sluoksniai, abu namai išsiskiria apčiuopiama kompozicijos darna, griežtomis ir pasitikinčiomis proporcijomis - tai visiškai kitoks, didesnis rimtumo laipsnis aiškinant klasikinės architektūros formas. Du namai rimuojasi ir aidi vienas kitu ir netgi priverčia juos vertinti kaip naujos kokybės miesto kultūros įtakos elito Krestovskio priemiesčio aplinkoje agentus.
Kiemą planuojama iškloti plytelėmis, surandant vietą vejai ir mažosioms architektūrinėms formoms, kiemo fasadai bus baigti tokio paties šviesiai smėlio atspalvio, kaip ir pagrindinio fasado veidu, akmuo, didelio dydžio keramikinio granito plokštėmis. Italų klasikos tema bus paremta vestibiulio dizainu: planuojama įrengti tas pačias kolonas kaip ir prie įėjimo, kurie pabrėš pagrindinės pastato ašies kryptį. Spalvų gamoje pagrindiniu smuiku gros tas pats taurus šviesaus kalkakmenio atspalvis (visos grindys ir sienos apdailos išskirtinai natūraliu akmeniu).
Jevgenijus Gerasimovas yra nepaprastai universalus architektas. Vieno stiliaus rėmuose jis yra „ankštas ir nuobodus“, jį vienodai domina pažangiausia architektūra ir nauja klasikinių tradicijų interpretacija. Gerasimovas architektūrinį istorizmą traktuoja be fanatizmo, tačiau su pagarba: „Praėjo anekdotų istorine tema laikas“, - sakė jis. Suprantamas, lakoniškas, logiškas namo, esančio Morskoy prospekte, dizainas yra puikus šiuolaikinio klasikinės tradicijos permąstymo pavyzdys. Jokios ironijos. Rimtai.
