- Iš ko išaugo jūsų projektas - nušauti visus Konstantino Melnikovo pastatus?
- Šią žiemą išsinuomojau jo garažus „Intourist“ir Valstybinę planavimo komisiją, gamyklos „Svoboda“klubą, jų klubą. Frunze - beje, viena iš sunkiausiai fotografuojamų iš viso sąrašo, nes aplink yra labai mažai laisvos vietos, sunkioji pramonės zona - ir man kilo mintis patekti į likusius pastatus, pavyzdžiui, norėjo jiems išsinuomoti klubą. Rusakovas po restauravimo. Bet formali priežastis buvo ta, kad su manimi susisiekė Architektūros muziejaus darbuotojai. A. V. Ščusevas, kuris ruošiasi 2015 m. Rugpjūčio 3 d., Konstantino Melnikovo jubiliejui, parodą, knygą ir renginių ciklą. Jie paprašė manęs pateikti savo nuotraukų šiai knygai, ir aš maniau, kad bus galima nufotografuoti daugiau pastatų, nes tokia nuostabi proga pasirodė pati. Viskas pasirodė labai greitai. Muziejus man paskambino birželio pabaigoje, ir aš turėjau tik pusantros savaitės nušauti aštuonis daiktus.
Tuo pat metu net patekau į Dulev. Nuostabi vieta: aplink pastatą praktiškai nėra tvorų - retas atvejis. Porceliano fabriko „Dulevo“Melnikovsky klubas nėra taip blogai išsaugotas, nors, žinoma, jie ten labai pasikeitė: medinis fasadas prie įėjimo centre pakeistas metaliniais lakštais, dažytais panašiais į plytas, visa tai atrodo slegianti. Stogas yra visiškai naujas. Bet pats pastatas buvo gerai išsilaikęs, ir Kultūros rūmų darbuotoja man pasakė, kad ji ten dirba 35 metus, o šis klubas niekada nenustojo veikti, gyvenimas vis dar ten verda. Vienintelis dalykas buvo tas, kad man neleido šaudyti į vidų, paaiškindamas tai politine situacija ir kitais rinkimais.
Kiek objektų yra serijoje?
- Dvylika. Tai yra, beveik visi likę Konstantino Melnikovo pastatai.
O tai šaudo tiek pastatus lauke, tiek jų interjerus?
- Ne, didžiąja dalimi - tik lauke, nes visa tai dabar yra komerciniai objektai, ir visada yra sargybinis, sakantis, kad šaudyti draudžiama. Nors pasitaiko retų atvejų, kai šie žmonės net padeda. Paskutinis punktas mano Melnikovo sąraše yra Novo-Sukharevsky turgaus biuras, ir ten įvyko kažkoks stebuklas, nes man padėjo visi apsaugos darbuotojai, su kuriais susidūriau aplink šį objektą. Apsaugininkas, kuris saugo patį biurą, kaimyninių pastatų - gyvenamojo namo, verslo centro, ryšių įmonės - sargybiniai leido mane ant stogo, o man pavyko šį Melnikovo pastatą iš viršaus nuimti iš visų kampų. Vienintelis dalykas, jai dabar, žinoma, ne sezonas: jis yra padengtas žaluma. Vienas iš apsaugininkų man pasakė, kad prieš turgaus biuro stogą nebuvo promenados, kuri iš esmės atitinka avangardo dvasią, nors šio fakto dar nepatikrinau.
Turėjau panašų dialogo atvejį su sargybiniais
Paleontologijos muziejus, pastatytas Jurijaus Platonovo. Fotografavau jį sausį, šalčiausią mėnesio dieną. Radau, kad mano galva sunkiai gali pasisukti, nes šalikas sustingo iki barzdos, o įėjus į vidų, nes norėjau nušauti bent vidinį kiemą, ir man buvo atsisakyta, paprašiau darbuotojos arbatos sušilti. Mes su ja susišnekėjome, o tada ji paprašė manęs viršininkų, todėl man buvo leista spustelėti iš kiemo lango.
Grįžtant prie Melnikovo: ar matėte, kaip prieš jus buvo filmuojami jo pastatai, ypač Igorio Palmino kūryba? Ar tai jus kaip nors paveikė? O gal norėjote padaryti visai ką kita?
- Bet kokį objektą, kurį šaudau, stengiuosi kuo daugiau ištirti - kaip jis buvo nušautas ir ką jie apie jį parašė, kad suprastų kontekstą. Aš visada stengiuosi rasti iš esmės kitokį požiūrį, palyginti su kitų autorių fotografijomis.
Ar sunku šaudyti daiktus, kurie nėra tobulos būklės, pavadinkime tai taip? Daugelis avangardo ir pokario modernizmo pastatų kartais yra atstatomi arba sunykę. Ar keliate sau užduotį rasti „originalą“pastate, kuris per kelis dešimtmečius pakeitė savo išvaizdą? O gal bandote perteikti dabartinę jos būseną?
- Aš verčiau stengiuosi pagauti dabartinę jo būseną, vengdamas, beje, pagražinimo. Nors pačioje architektūrinės fotografijos prigimtyje slypi „pagražinimas“. Turėjau tipišką dialogą šia tema socialiniame tinkle po INION nuotrauka, kuri
Man pavyko nušauti likus dviem savaitėms iki gaisro - tai tiesiog įvyko. Ir po nuotrauka jie paliko komentarą su tokiu turiniu: „20 metų aš einu pro šią INIONĄ iki metro, einu savo reikalus, ir jis visada atrodė toks baisus, bet nuotraukoje jis yra niekas - net visai gražu “. Manau, esmė ta, kad nuotrauka gali parodyti visą pastatą. Ta pati žmogaus regėjimo savybė - jo židinys yra labai siauras, o norint surinkti bendrą vaizdą, mokinys stipriai „šokinėja“, renka šią informaciją, perkelia ją į tinklainę ir tada šis paveikslėlis susidaro smegenyse, tačiau viskas tas pats: visas pastatas yra aštrus, aiškus ir sufokusuotas, kurį galime pamatyti tik nuotraukoje. Uždarykite, matomos tik atskiros dalys, iš tolo jau sunku gerai pamatyti, o fotografija suteikia mums galimybę pirmą kartą apžiūrėti visą pastatą. Ta pati INION yra tokia ilga, pailga ir tam tikrą akimirką matome tik vieną jos gabalą, ir šis kūrinys yra nuskuręs, taigi ir bendras nepalankus įspūdis.
Kas daro didžiausią įspūdį jūsų kūrybai?
- Šviesa. Yra nuomonė, kad žiemą, kai yra baltas ar dažniau pilkas, purvinas sniegas, purvinos gatvės ir praktiškai nėra šviesos, ir panašiomis sąlygomis architektūrą galima filmuoti tik realiai, nes vienodas apšvietimas rodo natūralią pastato spalvą neiškraipant baltos spalvos ir pan. d. Bet, mano nuomone, be šviesos pastatas praranda dalį savo žmogiškosios pusės, tampa vienu iš sistemos „plytų“. Tiems, kurie supranta šią sistemą, tai gali būti svarbu, tačiau visiems kitiems pastatas iš tikrųjų virsta pilkomis skurdžiomis plytomis ir turi neigiamą atspalvį: pilki, bespalviai masiniai sovietmečio pastatai - ir šis pastatas, nepaisant to, kad tai kita, ir joje yra kitų idėjų, reiškia paprastą žiūrovą šių pilkų pastatų serijoje. Tačiau yra ir minusas: iš tikrųjų pilkas, bespalvis, nesvarbus pastatas „iškyla į priekį“, jei jis nušautas saulėtu oru, prieš mėlyną dangų.
Kaip įsitraukėte į architektūrinę fotografiją, kas jus tai įkvėpė?
- Anksčiau fotografavau geometrines abstrakcijas, dariau
meninė fotografija.
O architektūra iš pradžių buvo meno kūrinių medžiaga?
- Taip, tiesiog tokie architektai kaip Melnikovas padarė daug įdomių detalių, o šiam tikslui skirtą pastatą galima pašalinti dalimis, nors šiuo atveju jis praranda savo tapatybę. Jei nufotografuosite pastatą kaip pastatą, tada nuotraukoje bus kontekstas, kuris nepriklauso nuo manęs. Net kompozicija kartais nepriklauso nuo manęs, o tai mane šiek tiek slegia, nes architektas sugalvojo kompoziciją, o mano užduotis yra tiesiog nepridėti nieko nereikalingo šiai kompozicijai, kuri yra daug kartų lengviau nei meninėje fotografijoje, kur kompoziciją turite sukurti patys, ypač jei tai abstrakti nuotrauka.
Aš fotografavau abstrakcijos žanre, kol sutikau Vladimirą Fridkesą, kuris gyrė mano kūrybą, tačiau manė, kad esu izoliuotas šiame pasaulyje, man tai yra komforto zona, todėl nieko daugiau nešaudau. Aš, pavyzdžiui, visiškai nesuprantu, kaip fotografuoti žmogų, ir man tai daryti darosi nejauku. Ir po pokalbio su Vladimiru nusprendžiau išbandyti ką nors kita, ir pirmiausia man kilo mintis - architektūrinė fotografija. Ir man tai daryti patiko: susitikimas su pastatu yra tarsi pasimatymas, nes tai vyksta grynai romantiškoje aplinkoje, saulėtekio metu ar arčiau saulėlydžio, nes tai yra geriausias fotografavimo laikrodis - su švelnia šviesa be centruojančių saulės smūgių. Ir šalia nėra nė vieno, nes yra ankstyvas rytas: beje, Maskvoje, Sankt Peterburge kažkodėl 4 valandą ryto žmonės net gatvėje žaidžia futbolą. Tarp manęs ir pastato vystosi asmeninis bendravimas, nežinau, kaip tiksliau jį apibūdinti, bet čia yra tam tikras intymus momentas.
- Ar turi
portfelis - išimtinai XX amžius, avangardinis ir pokario modernizmas: su kuo jis susijęs?
- Nors man nepatinka kai kurios avangardo idėjos, tie patys komunaliniai namai kaip gyvenimo būdas, man labai patinka, kaip to meto architektai dirbo su formomis. Tai buvo tokia revoliucija, kai jie pasitraukė iš simetrijos, nustūmė nuo centrinės generatricos, nustūmė nuo užsakymų, nuo klasikos, kai jie, beveik kaip Loosas, dekorą padėjo beveik nusikaltimo lygmeniu. Aš visada turėjau šį principą „kitaip“, ir kai dauguma aplinkinių žmonių nuo vaikystės klasikinę architektūrą laikė geriausia, ir kuo daugiau fasade garbanos ir skulptūros, tuo gražesnė, nes visiems patiko, turėčiau patiko kažkas kitas. Suprantu, kad tai yra dviprasmiškas principas, bet jis man tinka.
