Vieta, kurioje planuojama statyti gyvenamąjį kompleksą savaime suprantamu pavadinimu „Rusų namai“, yra kvartaluose už Liteiny prospekto, Baskovo juostos ir Korolenko gatvės sankirtoje. Prieš trejus metus dėl to kilo ginčas tarp miesto teisių gynėjų, kurie teigė, kad čia nugriauti pastatai yra 20-ojo amžiaus pradžios artilerijos kareivinių liekanos, ir užsakovo „LSR Group“, kuris su miesto leidimais ir archyviniais dokumentais rankoje teigė, kad jis griovė neatsiradusius pastatus vėliau nei 1932 m., nors juose buvo naudojamos senos plytos. Kūrėjui, matyt, pavyko įrodyti savo atvejį, nes dabar pradedamos statybos.
Namas, kurį suprojektavo Evgenijus Gerasimovas, kurio pastatai ir projektai istorizmo dvasia jau yra gerai žinomi Sankt Peterburge, šį kartą, atkartodami maklerio vardą, yra suprojektuoti pagal „neorusiškojo ankstyvojo modernizmo stiliaus“dvasią. ir paveldi didelių amžių sandūros (XIX-XX) daugiabučių namų, pilių namų ar rūmų, kurie sujungė kelis kvartalus su kiemais, kartais šuliniais, o kartais ir daugiau, fenotipą. Jų yra daug Sankt Peterburge, vienas iš labiausiai pastebimų yra Pirmosios Rusijos draudimo draugijos namas, pastatytas pagal trijų architektų Benoiso: Leonty, Juliaus ir Aleksandro projektą Kamennoostrovsky prospekte (1911-1914. Nors tas namas yra nuostabus neoklasicizmo, aistros Italijai atstovas ir jame nėra nieko rusofilo, tarp jo ir „Rusijos namų“Jevgenijaus Gerasimovo projekte yra tam tikras panašumas tipologijos ir sensacijų lygmenyje.
Visų pirma, Gerasimovas naudoja tą pačią pagrindinę planavimo techniką, supjaustydamas namą su gatvės kiemu, kuris eina giliai į pastatą iki paskutinio pastato vidinėje svetainės riboje. Kiemas tampa namo-rūmų „priekiniu parteriu“ir yra atitinkamai suformuotas - kvadratas, tačiau pagrindinį efektą formuoja perspektyva nuo gatvės, kurios raudonos linijos struktūroje iškyla iškilmingai palaidotas tarpas. du panašūs pastatai. Daugiabučiai namai retai naudojo tokį planą su atviru kiemu, kviečiančiu įeiti - šiuolaikiškai tariant, „miesto viešąja erdve“, tačiau taip atsitiko: kartais tarp kvartalų buvo net vidinė gatvė, tai yra, padengta barais, kaip Rusijos draudimo bendrovės namas Sretensky bulvare, Maskvoje.
Antrasis bendresnės savybės bruožas: du U formos plano sparnai yra kraštas, sandariai uždaryti kvadratai aplink kiemus, į kuriuos galima patekti per arkas - ne per aukštus, dviejų aukštų, nukreiptus į centrinį kiemą. parteris. Kiemai tipologiškai yra Sankt Peterburgo „šuliniai“, tačiau juos taip sunku pavadinti, nes jie dideli, 2000 m.2 ir dar daugiau, o tai gana panašu į Stalino namų kiemus. „Rusijos namai“apskritai yra maždaug dvigubai didesni nei 20-ojo amžiaus pradžios didžiausi pelno siekimo prototipai, vien todėl, kad jie užima 6 apie didžiausias plotas: Benois namo vieta yra apie hektaras, Maskvos namas Sretensky bulvare yra apie pusantro, o čia - 2,4 ha ir daugiau nei 70 000 m2 žemės plotas. Šiuo atveju skalė padeda didinti iškilmingumą: neišvengiamas mūsų laikų giluminių aukštų skaičiaus padidėjimas, atsižvelgiant į raudonos linijos aukštį, suvokiamas ne tik kaip naudingo ploto padauginimo būdas, bet ir kaip bendrojo „crescendo“elementas, kurį suteikia gravitacija link simetrijos, priekinis kiemas, aštrios žnyplės ir bokštai iš aukštų „terem“languotų stogų, vešlus ornamentinis reljefas. Prieš mus, be abejo, yra „Terem“rūmų reinkarnacija, etapas po trečio ar net ketvirtas.
Dabar apie rusišką stilių: Sankt Peterburge jo nėra daug, jis daugiausia priklauso bažnyčios pastatui ir apskritai nėra toks, todėl čia nerasime tiesioginio Jevgenijaus Gerasimovo namo prototipo., nors sąmonės periferijoje yra daug panašių pavyzdžių, net atrodo, kad kur- tada jau yra labai panašus namas, kaip tik; istorizmui ši iliuzija yra gana pagirtina. Autoriai nurodo tris prototipus: Fedorovsky miestą Carskoe Selo, Maskvos Jaroslavskio geležinkelio stotį ir Maskvos viršutines prekybos eilutes, tai yra GUM. Jų įtaka suprantama, pavyzdžiui, kiekviename yra skirtingų tipų bokštai su palapinėmis, o GUM jie taip pat statomi simetriškai priešais įėjimą. Gražiausia dalis buvo pasiskolinta iš Fedorovo miesto - pats Sankt Peterburgas iš įvardytų pavyzdžių: reljefų kilimas, kurį Pokrovskis šnipė Jurijevo-Polskio Šv. Jurgio katedroje. Jevgenijaus Gerasimovo projekte drožyba virsta kontrreljefais - giliais pasakų paukščių siluetais ir būtent jie fasaduose formuoja raštuotas putas. Čia užsimena dar viena autorių neįvardinta analogija: architekto Leono Kraveckio daugiabutis Chistoprudny bulvaro gale, padengtas Vladimiro-Suzdalio daigais ir liūtais.
Tačiau yra vienas subtilumas. Tarp Jevgenijaus Gerasimovo nurodytų prototipų buvo du 20-ojo amžiaus pradžios neorusiško stiliaus namai (stotis ir Fedorovo miestas) ir vienas XIX-ojo amžiaus pabaigos pseudorusiškasis GUM. - bet šie dalykai, jei gerai pažvelgsite, yra skirtingi. Panašiai Rusijos namų architektūra balansuoja ties trijų šaltinių riba: pseudo-, neo- ir šiuolaikine architektūra.
Nuo „pseudo“- iškilminga simetrija, susižavėjimas bokšto įvaizdžiu nuo deimantiško kaimiško iki margo stogo su mansardiniais langais; sutriuškinant lėktuvą: langai, strypai, papuošalai. Prisiminkime „klasikinį“Igumnovo namą, Prancūzijos ambasados namą Maskvoje arba Nikonovo daugiabutį Sankt Peterburge, Kolokolnajoje. Tačiau yra dar vienas XIX amžiaus vidurio prototipas - romantiškos Europos pilys, pavyzdžiui, Novainšteino pilis Bavarijoje, Disneilendo pilis, pasaka, pastatyta pagerbiant romantišką Wagnerio muziką. Arba Šverino pilis Pomeranijoje. Pažvelgus į juos, paaiškėja daug kas: perdėtai ploni bokštai, aštrūs stogai, balta spalva, meilė romaniniams biforijos langams, kuriuos vienija viena arka. Visi šie elementai atskirai randami daugelyje vietų, tačiau bravūriškas formos augimas - galbūt leis romantines pilis laikyti vienu iš autoriaus įkvėpimo šaltinių, galbūt ne iki galo atspindėtų. Tačiau tai yra visiškai natūralu rusiškam stiliui: ieškodamas tautinės tapatybės jis ne tik pradėjo nuo romantizmo ir pseudogotikos idėjų (netgi pradėjo nuo to), bet ir patys Rusijos prototipai, tie patys Vladimiras-Suzdalas Rusas nebuvo svetimas romaninei, pietų Šveicarijos ar Šiaurės Italijos dvasiai; iš tos pačios vietos ir biforijos, paveldėta, tačiau ir neorusiško stiliaus.
Pokrovskio įkvėpti kilimų reljefai yra atsakingi už 20-ojo amžiaus pradžios neorusišką stilių šiame name; biforijos aiškinimas, „prispaustas“bendros arkos - tokios buvo paplitusios 1910-aisiais; žnyplės atsiveria į fasado plokštumą; pilstyklių kolonos kampinių bokštų pagrinde yra šiaurės Art Nouveau stiliaus pritūpusių chtoniškų kolonų giminaičiai. Kampinių bokštų erkeriai - lygūs, griežtu lanku nubrėžti, įsiterpę į dailius kvadrifolius, kurie primena „romanišką“namą Kovensky Lane, dešimt minučių pėsčiomis nuo Baskovo, tampa tikro jugendo atminimu: pastatė Evgenijus Gerasimovas tam pačiam LSR klientui. Įdomu tai, ko neturi „Rusijos namai“- visiškai nėra „kūrinio rinkinio“plokščių, kilusių iš Rusijos XVII amžiaus ir vienodai pamėgtų Šechto, Pokrovskio ir Pomerancevo.
Ir galiausiai neišnyksta ir šiuolaikinė formos interpretacija: pirmieji penki aukštai yra iškloti tvirta vienoda tinkleliu iš plačių akmens juostų su ornamentine šerdimi, vienoda, nepavaldi tektonikai ir net dėl to, kad biforiumas yra įterpiama į kiekvieną langelį - linkstama į horizontalias proporcijas. Prisimenu Jevgenijaus Gerasimovo projektą konkursui
į caro sodą Maskvoje - beje, nugalėtojas. Projektas, kuriame Jevgenijus Gerasimovas paėmė „pre-Petrine stiliaus“pavyzdį, dabar plėtotas „Rusijos namuose“. Dviejų aukštų erkeriai taip pat atrodo gana modernūs. Dėl to - žinoma, jei gerai pažvelgsite, atsiranda „atvirkštinės rekonstrukcijos“jausmas: mes žinome daug skirtingų stilių daugiabučių, kurių viršutiniai aukštai įrengti trisdešimtmečiuose, esame prie jų įpratę. Ir čia mėgdžiojama priešinga situacija - tarsi prie modernaus „ornamentinio stiliaus“namo būtų pridėti neorusiški bokštai, o ant viršaus pridėta pora, o kažkur ir daugiau „teremo išvaizdos“grindų. Šioje architektūroje galite pamatyti retro raidos siužetą - tarsi pasikeitė stilius, o dabar ant modernių, net konservatyvių namų jie grindis statė prieš šimtmetį. Šis ornamentinio modernumo išdygimas į istorizmą - savęs atspindys - yra bene įdomiausias projekto bruožas.
Šiam analogijų gerbėjui - ir beveik kiekviename Gerasimovo name, suprojektuotame istorizmo dvasia, paprastai yra du ar trys sluoksniai, o ne vienareikšmiška stilizacija - galima pridėti dar du. Pirmasis yra su Stalino prospektu. Neorusiškas stilius siekė asimetrijos, ieškodamas senovės Rusijos architektūroje pastoracinės pasakiškos liaudies sielos. Du bokštai priešais ilgą kiemą nėra tokie, jie yra visiškai iškilmingi ir primena daugelio prospektų pradžią, pavyzdžiui, „Prospect Mira“, pavyzdžiui, Maskvoje, ar Gagarino aikštę. Sunku pasakyti, iš kur jis atsiranda, tačiau šis stalinistinio Art Deco sluoksnis dažnai pasirodo Gerasimovo namuose, galbūt pagyvintas pastatų masteliu. Negalima išvengti ir kitų analogų, nors norėtųsi kuo greičiau nuo jo atsikratyti: šiuolaikinėje Rusijos praktikoje jau yra gana daug pseudorusiško stiliaus patirties, daugiausia bažnyčios statyboje, tačiau kopijuoti dažniausiai tenka tikslesnė, o skalė nevienoda. Tačiau yra ir vadinamieji Aleksejaus Michailovičiaus rūmai ir „Izmailovsky teremok“- teremo krypties kvintesencija mūsų statyboje. Taigi, Jevgenijaus Gerasimovo namas labai skiriasi nuo jų: jis yra daug lakoniškesnis, labiau surinktas ir švarus, bent jau baltumas. Tai yra daug arčiau Art Nouveau pavyzdžių, jei gerai pažvelgsite, o minėtas „modernus“pagrindas, languotas rėmas, neleidžia jam susilieti su absoliutaus kičo purslu, kuris yra toks pavojingas mūsų laikais. Nors modernizmo minimalizmo žinovai gali nematyti skirtumo, vis dėlto jis yra.
Likusioje namo dalyje įrengta viskas, ko reikalauja šiuolaikiniai elito būsto standartai: vieno iš kiemo pastatų apatiniuose aukštuose pastatytas vaikų darželis; automobiliams neleidžiama patekti į kiemus, o miestiečiams, priešingai, leidžiama patekti į pagrindinį parterio kiemą; apatiniuose aukštuose yra kavinės ir parduotuvės, butuose įrengti blokai oro kondicionavimui, kad nesugadintų fasadų. Patalpų ir koridorių vidaus apdaila apjungia rusiškus, bizantiškus, klasikinius ir šiuolaikinius motyvus. Kolonos, marmuras, natūralus medis, bareljefai ir gipso lipdiniai - viskas čia sukurta siekiant sukurti prabangos jausmą. Interjere dominuoja ir pagrindinė komplekso spalva - balta.
Trumpai tariant, šis namas daugeliu atžvilgių yra eksperimentas; Dabar ne tiek daug neorusiško stiliaus gyvenamųjų namų kompleksų, o Evgenijaus Gerasimovo portfelyje šis namas yra dar vienas žingsnis link naujos patirties, patrauklus naujo puslapio įvaldymo „istorizmo“tome pavyzdys. Taip pat stulbinamai pasiekiama pusiausvyra tarp pagarbos kontekstui ir saviraiškos drąsos. Autoriai neslėpė naujojo objekto kaip foninio istorinio pastato, tačiau padarė jį dominuojančiu mažos juostos bruožu. Tuo, žinoma, buvo rizika, tačiau šiuo atveju tai atrodo pagrįsta. Dominuojantį naujojo objekto vaidmenį pirmiausia palengvino pats teritorijos mastas, leidęs - kas svarbu - sukurti čia viešąją žaliąją zoną. Aplink suformuotas didelis, tvirtas ir ryškus ansamblis sulaužo monotonišką ir dalinę pastatų struktūrą, būdingą neo stiliaus epochai. Autoriai drąsiai ir entuziastingai varžosi su savo istoriniais kaimynais, neslėpdami jauno pastato jauno amžiaus, bet ir neišstumdami jo, atiduodami duoklę savo pirmtakams, tačiau visai nepamiršdami ir savęs.
