Auksinė Karta

Auksinė Karta
Auksinė Karta

Video: Auksinė Karta

Video: Auksinė Karta
Video: СОНЬКА ЗОЛОТАЯ РУЧКА 1 СЕЗОН (1-6 СЕРИИ) 2024, Gegužė
Anonim

Nepaisant artimų kaimyninių ryšių, bendros architektūrinės praeities ir nesikeičiančio profesinio susidomėjimo Suomijos naujovėmis, tokio masto paroda Sankt Peterburge rengiama pirmą kartą. Todėl, atrodytų, gerai žinomas suomių modernizmas daugeliui vėl tapo atradimu. Ankstyvieji Alvaro Aalto ir jo bendraamžių piešiniai, draugo ir kolegos Aino meninis stiklas, gyvi baldų pavyzdžiai, pokario kartos grafika, archyvinės nuotraukos ir meistriškai atlikti mediniai modeliai - visa tai surinkta naujose Generolo salėse. Darbuotojai padarė stiprų ir netikėtai naują įspūdį.

Suomija tapo viena iš nedaugelio šalių, kur tarptautinis stilius tapo nacionaliniu visa prasme. Jis užbaigė savęs identifikavimo paieškas, pradėtas Art Nouveau epochos, apibrėždamas unikalų, unikalų suomišką architektūros būdą. Žinoma, taip yra dėl šalies istorijos ypatumų: istoriniai stiliai čia nebuvo gimti, nebuvo įvesti, su jais buvo lengva išsiskirti, o reformatorių nubrėžtas šviesus pažangos kelias tapo „keliu į save“.

priartinimas
priartinimas
Церковь в Муураме. Алвар Аалто, 1926. Чертежная бумага; карандаш, 17,0 х 15,5. Музей Алвара Аалто. Предоставлено организаторами выставки: Государственным Эрмитажем
Церковь в Муураме. Алвар Аалто, 1926. Чертежная бумага; карандаш, 17,0 х 15,5. Музей Алвара Аалто. Предоставлено организаторами выставки: Государственным Эрмитажем
priartinimas
priartinimas
priartinimas
priartinimas
Дома-террасы в Кауттуе. Алвар Аалто, 1937–1938. Чертежная бумага; карандаш. 33,5 × 45,5. Музей Алвара Аалто. Предоставлено организаторами выставки: Государственным Эрмитажем
Дома-террасы в Кауттуе. Алвар Аалто, 1937–1938. Чертежная бумага; карандаш. 33,5 × 45,5. Музей Алвара Аалто. Предоставлено организаторами выставки: Государственным Эрмитажем
priartinimas
priartinimas
Офис газеты «Турун Саномат» в Турку. Алвар Аалто, 1928–1930. Бумага; тушь. 40,5 × 47,5. Музей Алвара Аалто. Предоставлено организаторами выставки: Государственным Эрмитажем
Офис газеты «Турун Саномат» в Турку. Алвар Аалто, 1928–1930. Бумага; тушь. 40,5 × 47,5. Музей Алвара Аалто. Предоставлено организаторами выставки: Государственным Эрмитажем
priartinimas
priartinimas
Противотуберкулезный санаторий в Паймио. Алвар Аалто, 1929–1933. Фотографии. 1930-е. Музей Алвара Аалто. Предоставлено организаторами выставки: Государственным Эрмитажем
Противотуберкулезный санаторий в Паймио. Алвар Аалто, 1929–1933. Фотографии. 1930-е. Музей Алвара Аалто. Предоставлено организаторами выставки: Государственным Эрмитажем
priartinimas
priartinimas

Tam tikra prasme Suomijos modernizmas prieštaravo modernaus judėjimo logikai, dėl kurios vėliau kilo „tėvų ir vaikų“konfliktas. Jaunoji karta, pakeitusi Aalto ir kitus „klasikus“, troško atsikratyti romantizmo „liekanų“ir nefunkcionalios prasmės užuomazgų. Jo idealas buvo „sterilus“minimalizmas ir technokratinė architektūra. Vis dėlto unikalus nacionalinis „prisilietimas“slypi visuose suomių modernizmo raidos etapuose, iki pat šių dienų, pasireiškiantis ramiu praktiškumu, nematyta demokratija, atvirumu gamtai, nedideliu mastu, meile natūralioms medžiagoms ir dideliu miestų gyvenimu. planavimo kultūra. Visas suomių mentalitetas praktiškai nepriėmė nei postmodernių tendencijų, nei dekonstrukcijos eksperimentų: šalis išlieka ištikima savo paties švelnaus, organiško, funkcinio modernizmo variantui.

priartinimas
priartinimas
priartinimas
priartinimas

Paroda, surengta bendradarbiaujant su Suomijos institutu ir remiant Architektūros muziejui (Helsinkis), Dizaino muziejui (Helsinkis) ir Alvaro Aalto muziejui (Jyväskylä), veiks iki 2016 m. Sausio 31 d. Ją lydės plati edukacinė programa, apimanti atvirus susitikimus, paskaitas, meistriškumo kursus ir diskusijas.

Rekomenduojamas: