Istorinis Kalugos centras. Viešieji sodai ir bažnyčios, klasicizmas ir imperijos stilius, prekybininkų dvarai, tipiški penkiaaukščiai pastatai ir įvairaus laipsnio išsaugojimo medinės „dviejų aukštų Kalugos“liekanos. Kitoje gatvės pusėje - Teatro aikštė su neoklasikine dramos teatro pastato kolonada, kuria kalugiečiai labai didžiuojasi; kita vertus, yra Rusijos kosmoso pradininko Aleksandro Čiževskio namas-muziejus. Šioje aplinkoje yra vieta, kurioje Aleksandras Asadovas ir Karen Saprichyan stato naują gyvenamųjų namų kompleksą. Gerai žinomas „kovos ir sprogimo meistras“prieš dvidešimt metų Asadovas tikrai būtų šaudęs čia kažkuo radikaliai išlinkusiu, sprogdindamas mieguistą senovės miesto patriarchatą. Bet ne dabar.
"Mes ilgai kankinomės ieškodami sprendimo, kuris padėtų mūsų namams kažkaip patekti į kontekstą", - sako Aleksandras Asadovas. - Norėjau atsitraukti nuo tiesioginio modernizmo, kuris yra šiek tiek pavargęs ir šiandien ieško skirtingų būdų: kai kurie architektai eina į istorizmą, kiti - į aplinką, „žalias“statybas … Mes sąmoningai nusprendėme čia padaryti eklektišką namą, tam tikru mastu net provincialų, nepaisant jo tvirto dydžio. Susidurti su įvairiais archetipais, sukurti, viena vertus, holistinę kompoziciją, kita vertus, kad kiekvienam žmogui ji sukeltų visą eilę tam tikrų aliuzijų, prisiminimų. Šis projektas yra mūsų vidinio kelio, kuriuo verta eiti toliau, ieškojimas “.
Kalbant apie gyvenamąjį kompleksą, tai yra beveik tradicinis kvartalas, atviras į pietus ir susideda iš dviejų trijų sekcijų gyvenamųjų pastatų - dėka keturių lygių galerijos, jungiančios juos nuo pagrindinio fasado, jie atrodo kaip vienas tomas - ir daugiabutis, uždarantis vidinį kiemą, kurį taip pat sudaro du blokai, kuriuos jungia dviejų aukštų treniruoklių centro patalpos. Tokį sprendimą, kuris atrodo gana logiškas, iš tikrųjų padiktuoja baisi būtinybė, o ypač paslaptinga aplinkybė, kad pastato ploto pietine puse eina seniai neegzistuojančios makaronų gamyklos sanitarinė zona. Dėl šios „Češyro katės šypsenos“čia buvo tik kompaktiški šešių aukštų daugiabučiai namai. Pagrindinis priekinis fasadas yra nukreiptas į šiaurę, link Ogarev gatvės ir Čiževskio muziejaus.
Paradoksalu, bet statyti buvo leidžiama iki šešiolikos aukštų - tai yra provincijos miesto centre, kur net modernūs pastatai dar nepakilo aukščiau už atskirus devynaukščius. Kliento garbei jis ypač nesistengė išnaudoti viso leistino aukščio, o bendromis pastangomis architektams pavyko sumažinti aukštų skaičių iki trylikos. Kad pastatas organiškai tilptų į kontekstą, ir šio aukščio apskritai buvo per daug, todėl toliau reikėjo veikti architektūrinėmis priemonėmis.
Pirmas dalykas, kurį sugalvojo projekto autoriai, buvo aiškus aukščio padalijimas. Čia puikiai veikė „antrosios žemės“technika: iki šeštojo aukšto - apytikslio aplinkinių pastatų lygio - pastatas iš esmės yra milžiniškas stilobatas, tvirtas, pritūpęs, viršaus numuštas plačiu karnizu ir išklotas. raudonomis plytomis „dirvožemio“efektui sustiprinti. Ši apdaila turi dar vieną potekstę: nors tuo metu, kai čia pasirodė Maskvos architektai, statybvietė jau buvo sutvarkyta, vietos gyventojai gerai prisimena dar neseniai čia buvusius „Kaluzhsky Avtopribor“gamyklos raudonų plytų pastatus.
Masyvų horizontalų tūrį, gerai veikiantį su aplinka ir formuojantį gatvės struktūrą, nutraukia aukštas, keturių aukštų, portalo įėjimas į kiemą, sujungtas su pastatais keturių lygių gyvenamąja galerija. Arka, apjuosta dviem mažesniais portalais, suteikia fasadui iškilmingą monumentalumą ne provincijos, o gana didmiesčio trisdešimtmečio architektūroje, suteikia tūriui lengvumo ir spalva atkartoja viršutinius aukštus, kuriuos projekto autoriai įsivaizdavo formos „dideli nameliai“, pastatyti ant mūrinio pastato stogo ir susiduriantys su lengvais porcelianiniais akmens masės dirbiniais. Pirmieji du lygiai yra grynas „Le Corbusier“: aukštos, dviejų aukštų suapvalintos kolonos vitražo fone iškart sukelia asociaciją su „Villa Savoy“„kojomis“. Aukštasis labiausiai atrodo kaip modernūs miesto dvarai naujame brangiame kai kurių Europos miestų rajone: vidutinis aukštų skaičius, vienas ar du butai viename aukšte, daug stiklo, terasos, eksploatuojamas stogas. Įdomu tai, kad architektai numatė skirtingą dviejų komplekso pastatų aukštį: 11 ir 13 aukštų. Be noro padaryti garsumą lengvesniu ir įvairesniu, toks sprendimas turi tam tikrą subtilumą konteksto atžvilgiu. Pirma, devynių aukštų pastatai prie vietos priartėja tiesiai iš aukštesnio vakarinio pastato pusės, o iš rytų - žemesni. Antra, būtent iš šios pusės eina viena pagrindinių Kalugos magistralių - Moskovskaja gatvė, kuria žmonės eina į miestą iš sostinės pusės. Atsižvelgdami į tai, kad šiuo metu Asadovo ir Saprichyano suprojektuotas namas turėtų tapti Kalugos centro daugiaaukščiu dominantu, architektai nenorėjo, kad lankytojų nuomonė atvertų didžiulę apimtį. Šioje versijoje tai atrodys kaip du pastatai - lengvi, vizualiai lengvi dėl didelio stiklo kiekio ir tuo pačiu skirtingi: per atstumą - aukščiau, priešais jį - mažesniu.
Plastikinis fasadų sprendimas taip pat nepalieka nė mažiausios galimybės monotonijai. Įlankų langai ir terasos, karnizai ir konsolės, atbrailos, atbrailos, galerijos, balkonai ir balkonai - viskas sulaužyta ir išardyta, nėra statikos, ištisinė dinamika, namas gyvena, juda, kvėpuoja, užmezgdamas aktyvų dialogą su stebėtoju ir aplinka.. Tai ypač pastebima iš vidinio kiemo pusės, kur, pagal vaizdingą architektų išraišką, jie „leido sau šiek tiek atsipalaiduoti, apsivilkę dryžuotas pižamas“- priešingai nei griežtas „baltų kaklaraiščių“aprangos kodas. priekinis fasadas. Baltojo drugelio vaidmenį čia atlieka arka, priešingai nei daugumos šešių aukštų stilobato terakota, susidurianti su lengvais porceliano akmens masės dirbiniais. „Baltas viršus“ir „tamsus dugnas“su visais tipologiniais skirtumais sudaro vieną harmoningą visumą: šviesios „Corbusse“kolonos drausmingai tęsia plytų sienų vertikales, vitražai nesutrinka plačių langų ritmo, horizontalios linijos. karnizai ir tentai atkartoja „žemės“linijas. Kiekvieno pastato centre, šiek tiek atsitraukiant nuo sienų linijos, iškyla kurčiųjų plytų juosta, už kurios yra evakuacijos laiptai; tarsi kompensacija virš karnizo, į ją atsako kvadratinis, dviejų aukštų, stiklo fragmentas. Portalo šonuose ir aplinkui matomos galerijos - bus lodžijos ir gretimų butų panoraminės gyvenamieji kambariai - prieš architektūriškai suprojektuotą mėlynojo dangaus tuštumą tarp pastatų. Reaguojant į vizualinį dviejų „vilos“aukštų suvienodinimą, apačioje pasirodo ta pati dviejų lygių galerija, tik ne oriškai balta, o plyta, stačiakampėmis atramomis, tvirtai stovinčiomis ant žemės, o antrame aukšte su vitrinomis mažmeninė. Kraštovaizdis natūraliai rodo palei galeriją, bent jau vejos pavidalu, - sako architektai, - noriu, kiek leidžia klimatas, apželdinti ir atviras terasas, ir stogą.
Kiemo fasadų „pižamos“juostų efektas pasiekiamas dėl laisvesnio apdailos kaitaliojimo nei gatvėje. Kaip ir kostiumo rankogaliai, taip ir portalo galerijos apdaila iš plytų atsiveria į vidinį kiemą, priešingu atveju apdaila yra labiau balta, kuri įsiterpia į įvairaus aukščio plytų intarpus - architektai neapsiriboja lygiu. čia esančios „antrosios žemės“. Įdėklai sukuria vertikalių juostų, ištisinio lodžijų įstiklinimo efektą - horizontaliai, todėl kai kuriose vietose gaunamos ląstelės. Kadangi vidinis kiemas yra visiškai įrengtas ant dviejų aukštų požeminės automobilių stovėjimo aikštelės, jungiančios visą kompleksą, stogo, jame siūloma įrengti užpildymo kalvas augalų sodinimui, kurios tuo pačiu metu taps funkcinių zonų ribomis. Dėl reljefo skirtumo pietų pusėje automobilių stovėjimo aikštelės stogas bus aukštesnis nei žemės lygis - siūloma jį sugriauti ir pastatyti šešių aukštų butų tūrį.
Buto išplanavimas yra gana įvairus: yra daugybė skirtingų butų tipų su skirtingomis tarpinėmis erdvėmis. Filmuota medžiaga yra kukli, kurią daugiausia kompensuoja apgalvoti išdėstymai ir daug šviesos: palangės visur žemos, yra daug „prancūziškų“langų su balkonais. Įėjimai daugiausia yra kieme, tačiau kampinės L formos atkarpos gavo antrus laiptus, kuriuos galima pasiekti iš gatvės.
O architektai numatė dar vieną intrigą Kalugos gyventojams. Priekiniame fasade ant karnizo jie siūlo pastatyti skulptūras - paminklus iškilioms asmenybėms. Kas tiksliai bus garbė įsiamžinti ant gyvenamojo komplekso fasado, autoriai paliko spręsti piliečiams. "Na, taip, tai yra tokia maža provokacija", - neneigia Aleksandras Asadovas. - Ar tai bus konkretūs žmonės, ar kai kurios alegorijos, puikūs žmonės ar paprasti miesto gyventojai, mūsų amžininkai? Mes neturime planų, tai yra projekto elementas, kuris mums vis dar nežinomas. Laukiame įdomių diskusijų! " Na, turint omenyje, kad viena iš projekto autorių Karen Saprichyan yra ne tik architektas, bet ir skulptorius, nereikia per daug jaudintis dėl meninės „X-elemento“pusės.
P. S. Aleksandras Asadovas ir Karen Saprichyan išreiškia padėką
architektui Pjotrui Zavadovskiui už įspūdingus pokalbius apie architektūrą, kurių dėka daugiausia ir gimė šio projekto sprendimas.
