"Kova dėl gyvenimo kokybės, kurią architektūra vykdo atokiausiuose, vargingiausiuose ir pavojingiausiuose planetos kampeliuose - prie apgyvendinto Europos pasaulio sienų".
Alejandro Aravena. Iš 15-osios Venecijos architektūros bienalės kuratoriaus manifesto.
TUMO
Pabrėžtas kontekstualus požiūris, glaudžiai susijęs su vietos istorija, yra viena pagrindinių neseniai atidaryto švietimo centro „TUMO“filialo Stepanakerte, nepripažintos Kalnų Karabacho Respublikos sostinėje, interjero dizaino savybių. Kūrybinių technologijų centras „Tumo“yra ne mokykloje esančių švietimo įstaigų tinklas, kuriame 12-18 metų paaugliams suteikiama nemokama prieiga prie naujos formos, aukštųjų technologijų ir kt. (daugiau nei 10 000 vaikų mokosi nemokamai). Pirmasis centras buvo pastatytas Jerevane, tada jo filialai atsirado Dilijan, Gyumri ir Stepanakert. Kitais metais planuojama atidaryti dar vieną centrą Vanadzor.
„Stepanakert“projektas įkūnijo semantinį ir istorinį daugiasluoksniškumą. Trečias iš TUMO centrų sąrašo, iš pirmo žvilgsnio, neatspindi didelio masto architektūrinio reiškinio, ypač jei palyginsime jį su centriniu biuru Jerevane. Tačiau dabartinės pasaulinės architektūros kontekste projektas atrodo daugiau nei aktualus.
Iš pradžių buvo planuojama pastatyti atskirą „Stepanakert TUMO“centro pastatą, tačiau dėl finansinių priežasčių šios idėjos teko atsisakyti, o įstaiga įsikūrė XIX a. Dviejų aukštų pastate centrinėje miesto aikštėje.
Paradoksalu: sovietmečiu tai tenkino KGB poreikius, Karabacho karinio konflikto metais buvo Armėnijos ginkluotųjų pajėgų būstinė, o dabar joje atidarytas modernus švietimo centras! Šis pastatas buvo apleistas prieš rekonstruojant TUMO centrą.
Centras yra pirmame pastato aukšte. Jį sudaro 8 darbo kambariai (keturi iš jų yra bendri), pristatymų salė, poilsio zona ir pagalbinės patalpos. Patalpos planuojamos atsižvelgiant į esamas laikančias sienas, kurios suformavo kontekstinę centro išvaizdą.
Didesni pokyčiai rekonstrukcijos metu įvyko tik kieme, kur buvo įrengta poilsio zona. Prie pagrindinio fasado yra dviračių stovėjimo aikštelė, kuri dar neįgyvendinta.
Nepaisant griežtų dizaino apribojimų, centre sukurta laisva ir nuosekli erdvinė atmosfera. Todėl langų ir durų angos interjere dažniausiai yra atidarytos arba užpildytos vieno lapo langais ir panoraminėmis skaidriomis durimis. Visų pirma, bendruose kambariuose langų angos buvo sąmoningai paliktos atviros, nes tikslas nebuvo padalinti šių patalpų.
Kalbant apie technologinę įrangą, centras jokiu būdu nenusileidžia Jerevano centrui ir yra aprūpintas naujausia įranga, o jo diskretiškas dizainas leidžia maksimaliai sutelkti dėmesį į ugdymo procesą.
Ryškius akcentus nustato tik pavieniai objektai, ypač poilsio zonoje, autoriai šiek tiek pasiliko ir aprūpino oranžinėmis kėdėmis.
Viena iš pagrindinių pozicijų interjero koncepcijoje buvo esamų atraminių sienų mūro, pagaminto iš Šušos akmens (kalkakmenio rūšis), išsaugojimas, kurį maksimaliai pabrėžia minimalistinis dizainas. Projekto autorių iniciatyva sienos buvo išvalytos ir restauruotos. Šie darbai pasirodė brangesni už nereikšmingą tinko ar gipso kartono dangą. Tai iš dalies buvo rizikingas žingsnis, nes, išskyrus finansinį komponentą, šis sprendimas nepatenka į bendrą TUMO centrų dizaino koncepciją, kuriai būdingas asketiškas požiūris į interjero dizainą, kuriame vyrauja pilki atspalviai ir didžiausias dėmesys skiriamas technologijoms.. Tačiau būtent šis „nepretenzybiškumas“tapo lemiamu veiksniu naujojo interjero ideologijoje: pastato istorija kartu su niūriais puslapiais nėra užmaskuota, bet, priešingai, yra išleista, todėl tai įmanoma, viena vertus, susisiekti su praeitimi ir, kita vertus, psichiškai siekti ateities.
Šušio menų centras
2013 metais Šušio mieste buvo atidarytas Menų centras, kuris tapo pirmąja meno institucija, pasirodžiusia Kalnų Karabache po SSRS žlugimo. Meno galerija su šiuolaikiška technine įranga tapo miesto ir regiono kultūros pramonės plėtros katalizatoriumi. Čia rengiamos parodos ir festivaliai, pavyzdžiui, „Shushi Art Project“. Pastate taip pat veikia nuolatinė Kilimų muziejaus paroda.
Įstaiga įsikūrusi Gazanchetsots gatvėje, netoli nuo katedros. Centras yra XIX a. Pirmosios pusės Armėnijos dvasinės inspekcijos dviejų aukštų pastate, kuris iki rekonstrukcijos buvo apgriuvęs.
2007 m. Respublikos Miesto plėtros ministerija perdavė statybas Maskvos filantropo Sergejaus Sarkisyano šeimai. Tais pačiais metais, vadovaujant architektui Vladui Sargsyanui, buvo pradėti projektavimo darbai, o paskutiniame etape „Storaket“biuras buvo pakviestas papuošti vidinę ir išorinę erdves, tai yra suteikti centrui galutinį vaizdą.
Rekonstrukcijos projekte buvo atstatyta priekinė pastato dalis ir atstatyta galinė pusė, o naujoji dalis, remiantis pirminiu planu, bus išlaikyta pagal istorinės pusės stilių. Tačiau, be interjero ir apželdinimo, pakeitimai paveikė ir fasadą, dėl kurio naujasis priestatas dabar primena modernizuotą tradicinį pastatą, kuris suvokiamas nepriklausomai nuo istorinio.
Pastatas yra dviejų aukštų su rūsiu. Įėjimas yra asimetriškas, dešinėje istorinio pastato pusėje palei gatvės fasadą.
Priešingoje pusėje nuo įėjimo, palei šoninį fasadą, yra laiptai į antrą aukštą. Pirmieji du aukštai skirti parodoms, kad jų interjeras būtų kuo funkcionalesnis ir santūresnis, o išdėstymas leidžia organizuoti bet kokio tipo ekspozicijas.
Pirmųjų dviejų aukštų gale yra administracinės ir tarnybinės patalpos.
Rūsio aukšto išplanavimas yra lankstesnis, nes šalia parodų ten planuojama organizuoti ir kitus renginius.
Žinoma, sunku vienareikšmiškai nustatyti Menų centro įtaką Kalnų Karabacho architektūros tendencijoms, tačiau akivaizdu, kad po jo respublikoje pradėjo atsirasti kiti panašaus architektūrinio sprendimo pastatai. Visų pirma, „Narekatsi“meno institutas Šušyje, atidarytas beveik tuo pačiu metu su Menų centru, panašiai įsikūręs sename, apgriuvusiame pastate, o „Park Hotel“Stepanakerte įsikūręs buvusioje ligoninėje.
Nepripažinta respublika, ant kurios sienų vis dar girdimi šūviai, yra trapios paliaubos būsenoje ir iki šiol mažai ką turi pasakyti šiuolaikinei pasaulio architektūrai. Per 20 metų, praėjusių nuo karo veiksmų pabaigos, lėšos pirmiausia buvo skirtos infrastruktūros atkūrimui ir plėtrai, ir tik pamažu pradėti įgyvendinti administracinių, gyvenamųjų ir turistinių tipų projektai. Žinoma, ypatingą vaidmenį architektūrinėje kronikoje vaidino kultiniai projektai (esamų bažnyčių ir vienuolynų, taip pat naujų šventyklų restauravimas ir rekonstravimas), turintys stiprią simbolinę prasmę.
Nepaisant to, kad architektūros bendruomenėje nėra jokio rezonanso, akivaizdu, kad Menų centro ir TUMO centro projektai yra tie reti atvejai, kai modernus požiūris į rekonstrukciją ir interjero dizainą tampa ne tik realių problemų sprendimo įrankiu, bet ir indėlis į visuomenės plėtrą.
