Kronštatas yra specifinė vieta. Sala, dabar suversta ant žiedinio užtvankos, yra karinis miestelis ir tuo pačiu architektūros ir istorijos paminklas. Sankt Peterburgo fragmentas, griežtas ir lieknas, nors ir šiek tiek skurdus; bet - jo žemoji versija, tarsi sumažinta, daugiausia trijų aukštų. Tuo pačiu metu, arčiau miesto tvirtovės pakraščio, sovietinių namų dėmės, pagamintos iš silikatinių plytų, tvoros ir garnizono tipo patikros punktai, gadina. Būtent tokioje vietoje, tarp vieno iš vadinamųjų XIX a. Pradžios gynybinių kareivinių ilgo pastato ir jaukios Posadskaya gatvės, bet ir šalia aplaistytų tvorų ir penkiaaukščių pastatų atsirado gyvenamasis kompleksas su vardas Amazonka, būdingas mūsų laikams, kurio vis dėlto nebuvo - laisva kūrėjų fantazija, bet paveldėta iš vieno iš artimiausių kanalų.
Apie gyvenamojo komplekso projektą kalbėjomės 2013 m., Kai jo statybos jau ėjo į pabaigą. Dabar jis baigtas ir, sprendžiant pagal paveikslėlių palyginimą, daugiausia pagal projektą.
Komplekso architektūra reaguoja į istorinio Kronštato pakraščių ypatumus. Visų pirma, kompleksas yra žemas, trijų aukštų, turintis vieną automobilių stovėjimo pakopą, kuris dėl kompleksinės hidrologijos iškyla pusantro metro aukštyje nuo žemės, todėl ir pelnė „pusiau požeminio“vardą. . Tris aukštus, visų pirma, be abejo, lemia daugiaaukščių saugumo zonų taisyklės: jie atkartoja Posadskaya gatvės senųjų kareivinių ir pastatų aukštį. Bet drįstu teigti, kad čia, jei norėtųsi, būtų lengva „ištempti“aukštį - tiek minėti penkiaaukščiai, tiek stalinistiniai keturių aukštų karininkų šeimų namai, tačiau panašūs į vėlyvąjį klasicizmą, yra netoliese. Gretimame kieme yra keturių aukštų namai. Tačiau Nikita Yaveinas grįžo prie Nikolaevo priekio Posadskajos mastelio, „ištempė“ten nustatytą vystymosi mastą ir tipą į vakarus, kur netoliese yra jūra, nors ir už karinės tvoros. O šalia jūros tokie žemi, ilgi mūriniai namai primena Olandiją, kur miestų pakraštyje yra daugybė panašių dviejų trijų aukštų miestelių. Žodžiu, tarsi sekdamas Petro Makedoniečio, susižavėjusio viskuo, kas yra olandiškai, nuo batų iki laivų, svajone, čia atsirado dar vienas kontekstinis atspalvis, istorinis ir geografinis. Dievas žino, ar šis jūros tvirtovės fragmentas virs „Olandijos gabalėliu“, bet pradžią, visų pirma mastelio atžvilgiu, laikysime, kad taip turėtų būti.
Komplekso planas paveldėtas iš uždarų Sankt Peterburgo kiemų ir atkartoja šiuolaikines „kvartalų tendencijas“. Tačiau vidiniai kiemai yra neįprastai ilgi, o du yra beveik visiškai uždari, išskyrus galinį laiptelių praėjimą ir priešingų ugniagesių mašinų praėjimą; o vidurinė yra atvira Zosimova gatvei ir panaši į XX a. pradžios Sankt Peterburge esančių didelių daugiabučių rūmų aikštę. Ašinis vidinio kiemo kvadratas atgarsina ir Posadskaya gatvę, kuri kvartalą uždaro per atstumą, iš rytų pusės: jei išeisite iš gyvenamojo komplekso, du kartus pasukite dešinėn ir pažiūrėkite į Posadskaya nuo jo sankirtos su Surgin gatve pamatyti panašią namų, ilgų vejų ir frontono struktūrą perspektyvoje. Tai gana toli, todėl vardiniai kvietimai nėra vizualūs, o spekuliaciniai-kontekstiniai; savotiška vidinė šarada tiems, kurie yra pasirengę spėti, kad architektas savo komplekso šerdyje tarsi „išaugo“į „provincijos Peterburgo“Posadskajos panašumą.
Bet pažvelkime į kompleksą ne iš išorės, o iš vidaus. Mūsų laikais, kai, atrodo, tipologijos eksperimentai yra praeities dalykas, sutriuškintas tipizuojant gyvenamųjų namų planus, šis namas yra beveik visas eksperimentas. Ne todėl, kad čia būtų sugalvota kažkas kita, tačiau nežinoma. Tačiau butų asortimentas yra gana platus, tarsi išlaikytas pagal šiuolaikinio Europos idealo, kuris siekia suartinti skirtingus socialinius sluoksnius, dvasią.
Erdviausi būstai, nuo 70 iki 100 m2, esantis tyliausiais skersiniais tūriais tarp kiemo ir kiemų. Čia, trijuose aukštuose, yra dviejų lygių butai, kurių kiekvienas yra trijų pusiau lygių, sujungtų laiptais. Jų nuomininkai į pirmo aukšto butus patenka iš kiemo-aikštės, nuo miesto grindinio lygio; durys giliose nišose. Įėję jie iš koridoriaus patenka į pirmos pakopos kambarį arba eina laiptais pusantro metro aukštyn į didesnį kambarį, iš kurio yra išėjimas į vidinį kiemą ant stogo. požeminė automobilių stovėjimo aikštelė, iškilusi, kaip mes prisimename, virš žemės lygio. Kieme šiuose apartamentuose įrengti nuosavi sodai, kurių išėjimas yra suprojektuotas kaip gili lodžija, iš kurios, tikėtina, bus patogu stebėti Kronštato vasaros lietų. Kambarys su išėjimu į vidinį kiemą yra svetainė, šalia virtuvės. Vėl palypame laiptais pusantro metro ir atsiduriame pagrindiniame miegamajame, jau antrame aukšte. Yra tik trys kambariai.
Įėjimą į butus antrame aukšte iš kiemo-aikštės pusės puošia išsikišęs prieangis, iš kurio į dviejų butų vietą dešinėje ir kairėje veda dviejų laiptų laiptai. Yra keturi kambariai ir erdvesni. Pirmiausia atsiduriame svetainėje, ji atsiveria į vidinius kiemus, kaip į pirmąjį aukštą, paskui palei laiptus į du kambarius, nukreiptus į aikštę, tikriausiai tai yra miegamieji; šiek tiek aukščiau - erdvus kambarys, taip pat, tikėtina, svetainė arba didelis šviesus biuras su balkonu į vidinį kiemą. Pirmame aukšte esantys apartamentai yra suvokiami kaip italų fortepijono terreno, o viršutiniai - fortepijono Nobelio, jie atrodo kaip geriausias šio gyvenamojo komplekso pasiūlymas, nors ten reikia lipti laiptais. Vidinių, „elitinių“pastatų struktūra yra sekcinė.
Išorinių pastatų struktūra suplanuota trupmeniškiau, čia keičiami vieno kambario butai su atskira virtuve ir labai mažomis studijos-pieštukų dėžutėmis, kartu su virtuve. Bet yra liftas, o pirmame aukšte esantys apartamentai yra iškilę virš žemės iki kiemo grindinio aukščio; labai maži balkonai-lodžijos matosi gatvėje. Siauras namas-tvora, skiriantis gyvenamąjį kompleksą nuo gremėzdiškos teritorijos, taip pat turi savo planavimo ypatumų. Yra liftas ir trijų kambarių dviejų aukštų apartamentai, viduje sujungti laiptais su posūkiu, beveik spiraliniai. Šio pastato šiaurės rytinis galas, nukreiptas į Surgino gatvę ir greta nelygios aikštelės ribos, yra nupjautas Sankt Peterburgo stiliumi, čia suformuotas butas su pieštuku, tačiau dviejų kambarių ir praturtintas palyginti erdviu lodžija pačioje pabaigoje. Išilginiuose pastatuose, ypač namo sienoje, atsiranda koridoriaus-galerijos išdėstymo elementai.
Tam tikra planų įvairovė kartu su vyraujančiu kuklumu, kartais net perpildytu, koreliuoja su istoriniu miestu, be to, tiek su Sankt Peterburgu, kur galite rasti bet ką, tiek su olandų ir, galbūt, angliškais pavyzdžiais, su jų gausa. vidinių laiptų. Bet taip pat kažkur sąmonės periferijoje atsiranda avangardo eksperimentai su jų meile koridoriams ir miniatiūrinėms studijoms, įvairiais deriniais ir galimybėmis. Nereikia nė sakyti, kad šiuolaikinėje Rusijos situacijoje, kuri nėra linkusi į eksperimentus, namas atrodo vienišas, be to, jį netgi sukuria kažkoks konkretus Kronštato (karinio?) Ordino sąlygų derinys, kažkokia jo pažodinė riba, nes jis stovi tiesiai „Ant palangės“lango į Europą “. Žinoma, čia turėjo vaidinti eksperimentams ir avangardui trokštančios architektės Nikitos Yavein įsitikinimai.
Išoriškai namo unikalumas nėra akivaizdus iš karto. Be to, raudonų plytų derinys su frontonais ir kampinis, vietomis žiaurus plastikas, išgąsdins snobą. Snobas susigaudys panašumoje į po Maskva esančias pilis ir išsigąs ir pabėgs. Bet veltui. Labiausiai gąsdina raudona plytų spalva, na, mes jai alergiški. Tačiau atidžiai pažvelgus galima pastebėti, kad net plyta yra dviejų spalvų: viršuje, mansardos lygyje, ji yra šviesesnė. Tvoros nudažytos pilkais dažais, bet noriu matinio gryno metalo blizgesio; lietaus vamzdžiai matomi. Be to, lyginant su projektu, akivaizdu, kad kai kurios detalės buvo praleistos mažinant išlaidas. Gaila medinių įdėklų ir dryžuotų langinių, kurie vien tik galėtų sustiprinti kokybiško apdailos ir Europos asociacijų jausmą. O kas su tuo nesusidūrė? Tuo tarpu plano karkasas tikrai gyvas.
Mano nuomone, tai yra tik tas atvejis, kai ne per daug spalvingi namai yra turtingi architektūros. Be jau aprašytos butų įvairovės, fasadai yra įdomūs dėl daugybinio nišų, atbrailų, išpjovų ir įdubų ritmo. Langų proporcijos keičiasi nuo siaurų vertikalių, apačioje, sumontuotos į kvadratinį skydą, o trečiame aukšte nėra sandriko ir padengtos plokščiu stogo karnizu, kaip baudžiauninkų batalionai; juos atkartoja kiemai - palėpės - neabejotinai visi kartu vaidina Kronštato baudžiauninkės temą.
Tačiau geriausia vietiniuose fasaduose, mano nuomone, yra balto akmens įdėklai. Ne visi jie taip pat išliko, nedingo dekoratyvinių įdėklų. Santūri brutali idėja šiek tiek pasisuko link supaprastinimo. Bet yra karnizas, skiriantis trečią, mansardinį aukštą, ir dideles baltojo akmens „plokštes“, kurios vizualiai palaiko ir įėjimų (priešgaisrinių įėjimų) į kiemus arkas, ir erkerius. Tačiau svarbu, kad autoriams pavyko išsaugoti baltą įėjimo vestibiulių apvalkalą, kurį dengė mėgstamas Nikitos Yavein „antirustas“, kur lygus poliruotas akmuo kaitaliojasi su plonomis „suplyšto“akmens juostomis su „uolos“faktūra. Kartu su apvaliais langais, apšviečiančiais laiptus (kurių nebuvo projekte, jie atsirado procese), pagrindinis kiemo kiemas įgavo netikėtą, net romėnišką skonį. Šios šiurkščios juostelės ištiesia viską, paryškindamos įėjimus ir dekoruodamos ir kiemo aikštę, ir Zosimovo gatvės namo priekį.
Pasakyti, kad namas nėra toks paprastas, tikriausiai nepakaks. Jis sukelia priklausomybę. Tai primena pokario pastatus, kuriuos legenda priskiria „užgrobtiems vokiečiams“: tokių namų yra daugelyje Rusijos miestų, pavyzdžiui, Tveruose; jie yra dviejų ar trijų aukštų ir kažkur su frontonais. Tai taip pat prisimena Europos miestų priemiesčius, ne tik olandiškus, ir net ne tik pastatytus miesto namus - pavyzdžiui, Tartu Vaksali rajonas, kuriame stovi Alvaro Aalto namas, derinasi su juo stiklo vertikalių deriniais. su miniatiūriniais kvadratiniais langais, formų sklaida, klasikinių elementų ir avangardo užuominų deriniu „iš vidaus“. Įdomu, žodžiu, namas. Ji prieštarauja Rusijos tendencijai būstą supaprastinti iš išorės; kas tikriausiai yra vertinga.
