Mes jau kalbėjome apie šį projektą pagal Maskvos archyvų tarybos balandžio 1 d. Pranešimą. Plėtros įmonė „Sminex“stato gyvenamąjį pastatą stačiakampio formos 0,366 ha ploto sklype Zamoskorechye mieste, Malajos Ordynkoje. Jis užims sovietinio pastato, kuriame neseniai buvo įsikūrę biurai, vietą ir taip pakeis funkciją į gyvenamąją. Ankstesnis pastatas yra keturių aukštų, išplėstas, primenantis sovietinę mokyklą ar pramonės pastatą: tai yra inžinerijos ir statybos, o ne architektūrinės minties kūrinys ir beveik viskuo prieštarauja tam, ką esame įpratę sieti su Zamoskvorechye. Architektai, jų pačių pripažinimu, mieliau ignoravo savo pirmtako svetimkūnį ir pateikė naują svetainės įvaizdį, tinkantį didesniam mastui: vietoj keturių aukštų pastato atsiras šešių aukštų pastatas, kuris, be to, užims keletą apie didžiausias plotas.
Tačiau naujasis namas yra kruopščiai įrašytas į gatvių plėtros mastą - nors ir išilgai viršutinės linijos, tačiau „pagauna“kaimyninių pastatų karnizo lygį.
Namas atliepia istorinio Zamoskvorechye mastą - vieną iš išsamiausių, kalbant apie senojo miesto audinio išsaugojimą, Maskvos centro teritorijas. Žinoma, jis negali virsti mediniu ar akmeniniu pirklių dvaru su sodu, panašiu į tuos, kurie išliko per Malajos Ordynka gatvę. Tačiau 20-ojo amžiaus pradžios daugiabučių namų mieste ADM architektų pasiūlytas sprendimas aidi ir plačiu mastu, ir ritmiškai.
Architektai pasiūlė ilgąją namo priekinę dalį padalyti į tris dalis, praeiviui imituojant ne vieną, o tris namus. Iš pradžių buvo suplanuotos dvi dalys, bet vėliau jos apsistojo ties trimis - „optimaliomis vizualinio ritmo požiūriu“. Trys fasadai skirtingai reaguoja į aplinką. Kairysis, šiaurinis stiklas: tai leidžia sukurti pauzę, įeinant į tam tikrą rezonansą su Zamoskvoretsky sodų cezuromis (vienas iš jų yra beveik priešais). Centrinis fasadas yra mūrinis, jis reaguoja į HSE pastato, pastatyto XIX a. Pabaigoje, plytų pseudorusiško stiliaus kaimynystę, tinkamomis dekoracijomis; centrinėje dalyje, laikantis klasikinio meno taisyklių, pagrindinis namo įėjimas yra, tačiau ne per daug akcentuotas. Trečioji, pietinė namo dalis yra baltojo akmens ir atsiliepia kitam „kaimynui“, 1930-ųjų pastatui.
Atrodytų, idėja yra labai paprasta: vienas tomas su trimis fasadais, skirtas dialogui su istorinio miesto kontekstu - ne veltui biuro pavadinimas reiškia „dialogą su metropoliu“. Trys medžiagos, beveik kaip pirminiai elementai: stiklas, plytos, akmuo. Paskutiniai du yra būdingi senajam „Zamoskvorechye“, ir jei manysime, kad akmeniniame fasade yra daug medinių įdėklų, tada visos tekstūrinės temos atsiskleidžia. Istoriškai Maskvoje ir daugelyje Rusijos miestų baltas akmuo buvo naudojamas daugiausia pastatų rūsyje, plytos buvo medžiaga pirmame aukšte, medis - antrame; viršuje buvo balkonas, gorenka, dangus buvo dar aukštesnis. Dabar pabandykime mintyse „apversti“namą 90 laipsnių kampu: pakaitos pasirodys beveik vienodos, stiklas bus sąlyginis dangus, pietinė - sąlyginė bazė. Atrodo, kad fasadų serija sugeria „Zamoskvorechye“komponentus, tačiau būtent tą „Anaximander“elementų lygmenyje, tačiau iš jų kuria savo seką, remdamasi tekstūra ir ne pažodžiui.
Pats mobiliausias ir gyvybingiausias šiame derinyje yra stiklo „oras“. Iš pirmo žvilgsnio akivaizdu, kad tai nėra Zamoskvoretsky sodo veidrodis arba, sakykime, minkštesnis - ne tik jis, bet ir visų pirma ultramodernus dėmelis, neomoderni perlas akmens medžio senojoje Maskvoje. Karštai išlenktos stiklo konstrukcijos, sumontuotos kaip antroji fasado danga, uždengia miegamuosius, esančius centrinėje fasado dalyje. Šonuose, kur yra gyvenamieji kambariai, stiklas yra platus ir neuždengtas - todėl stiklo fasado skaidrumas tampa nepastovus, lyg užuolaidos, suglamžytos klostėmis.
Plokščias svetainės stiklas ramiai dera su plytų fasadu. Kaip mes prisimename, chiaroscuro ir medžiaga yra panašūs į daugiau nei prieš šimtmetį buvusį pseudorusišką pastatą, kuriame dabar yra viena iš HSE dalių. Pusę visų naujojo fasado paviršių planuojama iškloti ištisine bordiūra: plytos yra pasuktos kampu ir net bėgant kampas virš atbrailos yra ne tik grindų strypuose, bet ir kai kuriuose sienos daromos tuo pačiu būdu. Tai pasirodo reljefiškai ir, be to, leidžia išvengti vieno iš plytų trūkumų: jo lygumo ir nuobodžios mūro monotonijos. Čia plyta atrodo ne kaip lygi plytelė (nors, greičiausiai, įgyvendinimui bus naudojama skersinė plytelė), bet kaip vidinis ir vaizdingas elementas.
Skyrius virš įėjimo, esantis asimetriškai dešinėje, pažymėtas plačių balkonų ir lodžijų kaitaliojimu šachmatais - jų viduje yra atitinkamai miegamieji ir gyvenamieji kambariai. Du „vaizdingi“fasadai: stiklas ir plytos, turiu pasakyti, gana glaudžiai sutampa tarpusavyje tiek jų kompozicijos požiūriu: sustorėjimas link centro ir išmetimas išilgai kraštų, ir elementai - čia ir ten, tekstūruoti elementai kaitaliojasi su ažūrinėmis balkonų grotomis, kurias planuojama įvykdyti pagal autoriaus architektų brėžinius, su augalų piešiniu pagal apibendrinto Art Nouveau dvasią. Šiuolaikinių formų dialogas su istorine architektūra čia jaučiamas visur, tačiau šios grotelės yra vienas ryškiausių akcentų ties artėjimo riba. Tačiau jie gali būti puikiai suprantami šiuolaikinės dekoratyvinės architektūros pagrinde.
Netoliese, dviem fasadais - „broliai“, tokie skirtingi ir tokie panašūs, atrodo, kad trečias yra svečias draugas. Vienaip ar kitaip, dabar būtent jis teikia ramią, garbingą pauzę ir perėjimą prie kaimyninio 4-ojo dešimtmečio pastato (šiek tiek konstruktyvesnis, bet jau su piliastrais). Šis fasadas pagamintas iš šviesiai smėlio spalvos kalkakmenio, kuris sienose tarp langų yra padengtas šiurkščiu siaurų juostų raštu - jis atkartoja plytų šaligatvio laukus, tačiau yra plonesnis. Grindų strypai, priešingai, yra plokšti ir todėl lengvesni. Šiame fasade taip pat sukurta viena mėgstamiausių ADM technikų - sluoksniavimas: tik čia balkonai kyšo giliai į priekį (o jų grotelės, beje, nėra ažūriniai), o antras šviesiai geltonos medienos sluoksnis, įleistas į gelmes., pasirodo languose, kurie vietomis virsta rėmais, „priverždami“stiklą perimetru.
Kampinė konsolė kabo šešių metrų aukštyje, o po ja sutvarkyta ugnies perėja į kiemą. Tai aiškus vardinis šaukimas, kreipimasis į lakoniško 1930-ųjų sovietinio Art Deco architektūrą, kuriai atstovauja kaimyninis namas. Ir visas pietinis fasadas yra arčiausiai Art Deco, bet be dekoratyvinių detalių. Tema vystosi kieme - fasadas tarsi „pasisuka“į kiemą, tęsdamasis ten. Tačiau kieme ritmą atgaivina kaitaliojantys blokus su vis mažiau aktyviu plastiškumu, o rytinės sienos viduryje yra priverstinė pauzė: čia trys apatiniai aukštai neturi langų, nes mokyklos pastatas yra kitoje kiemo pusėje. Tuo pačiu metu balkonai, kur jie yra, yra pakankamai platūs - 1,7 m, kad galėtumėte gerti kavą ore, juolab kad tam yra palankios kardinalios kryptys - pietūs ir rytai.
Butai - 67, išplanavimas yra įvairus. Studijos yra greta gyvenamųjų patalpų nuo 90 iki 170 m2, vyrauja pastarieji. Beveik visi, net ir vienodi pagal plotą ir kambarių skaičių, skiriasi detalėmis: langų plotis, balkono buvimas ar nebuvimas. Viršutiniuose aukštuose centrinėje ir pietinėje namo dalyse yra mansardos.
Pirmuose aukštuose, kaip turėtų būti pagal istorinio centro urbanistikos taisykles, planuojamos kavinės ir parduotuvės. Mažmeninės prekybos gatvių vitrinos beveik visiškai yra stiklinės, su mažais įdėklais iš akmens ir medžio. Namas turi tris liftų grupes, įėjimas į pirmąją sekciją eina per vidinį kiemą. Įėjimas į antrąją dalį, nukreiptą į užpakalį, yra iš kiemo. Po namu yra dviejų lygių stovėjimo vietos 139 automobiliams, įėjimas į jį yra iš kairio stiklo fasado krašto, iš Malaya Ordynka pusės. Automobilių įvažiavimas į kiemą, išskyrus avarines tarnybas, neteikiamas.
Kiemas, kaip visada su ADM, yra detaliai apgalvotas, architektai į kraštovaizdžio dizainą įdėjo visą savo sielą į šias istorijas. Čia yra geoplastiko, pjaustomų krūmų krepšelių ir kai kurių didelio augimo javų. Kiemas, pasak Andrejaus Romanovo, yra padalintas į savotiškus „žaliuosius kambarius“- kad pakankamai didelis skaičius žmonių vienu metu galėtų būti gana nedideliame plote, nesusikaupdami vienoje vietoje ir netrukdydami vienas kitam.. Nereikia nė sakyti, kad ant šaligatvio palei gatvę yra naujos vejos su žole ir keliais medžiais.
Projektavimas istorinių pastatų srityje neišvengiamai kelia daugybę visiems žinomų klausimų: kaip naujas pastatas tilps į esamą kontekstą, pasitelkdamas kokias priemones ir būdus? Ir svarbiausia, ar naujas savo išvaizdos pastatas turėtų pasiskelbti kažkuo nauju, ar geriau imituoti jau esamą, laiko patikrintą aplinką? Architektūrinio dialogo su „Metropolis“dirbtuvių vadovo Andrejaus Romanovo pozicija šiuo klausimu yra gerai žinoma: pseudo-klasikinė išvaizda nėra garantija, kad pastatas taps konteksto dalimi. Šiuolaikiniai fasadai gali pasirodyti geresnis pasirinkimas, jei teisinga mastelis yra proporcingas aplinkai ir žmogaus suvokimui, pakankamas detalių kiekis ir užtikrintai apibrėžtas piešinys. Naujasis cecho projektas - gyvenamasis pastatas Malaya Ordynka gatvėje 19 - visiškai atspindi šiuos principus. Jis taip pat gali būti filigraniško darbo su namo detalėmis ir emociniu turiniu pavyzdys tiek lauke, tiek viduje. ***
Buvo ir kita projekto versija: ramesnio plytų fasadas užėmė jame esančio aštriai efektingo stiklo fasado vietą. Čia palei gatvę buvo vienodas ritinys ir didelių šviesiai smėlio ir raudonų plytų dėmių kaita. Žemiau galite pamatyti, kaip atrodė ši parinktis.
