Biuro pastatą Krasino gatvėje galima pamatyti iš automobilio, važiuojančio sodo žiedo išorine puse priešais patriarchus: grafinės fasado grotelės yra gerai, nors ir lakios, skaitomos gatvės išlygiavime. Prieš jo pasirodymą vyko uždaras užsakovo konkursas ir ginčai dėl konstruktyvistinio sandėlio pastato, kurį 1930 m. Pastatė Rusijos valdų vadovo architektas Nikolajus Tichomirovas, „Sojuz“gamyklai nugriovimas. Šis klausimas du kartus buvo iškeltas Maskvos komisijoms, o 2013 m., Turint nedidelį 10–7 balsų pranašumą, buvo priimtas sprendimas jį nugriauti. „Kai buvau pakviestas dalyvauti konkurse, iškart atsisakiau, nes žinojau, kad toje vietoje yra konstruktyvistinis namas“, - sako Vladimiras Plotkinas. - Bet tada jie man parodė dalyvių sąrašą, kur buvo daug gerbiamų kolegų, ir leidimą griauti, kurį, be kita ko, pasirašė miesto teisių aktyvistai. Galų gale nusprendėme dalyvauti konkurse, pasiūlėme projektą ir kažkaip greitai laimėjome. Net negaliu sakyti, kad dėl to džiaugiuosi, nes 1930-aisiais sulaukiau kaltinimų dėl pastato sunaikinimo, nors nepasirašiau protokolų “. Čia sunku laikytis jokios pozicijos: viena vertus, Tichomirovo pastatas buvo pagamintas iš pelenų blokų, be to, tai buvo sandėlis, o jame buvo pagaminta anglies kopija, ir tai, pasak investuotojo, buvo pavojinga gamyba. Visiškai akivaizdu, kad konstruktyvizmo paminklas nebuvo ryškiausias jo atstovas, nors pats konstruktyvizmas yra vertingas; kita vertus, dėl visko kaltinti tik architektus yra kažkaip labai paprasta ar pan. Be to, tai ne pirmas sklypo su konstruktyvistiniu namu konkursas: buvo, pavyzdžiui, konkursas dėl Belorusskaya aikštės, jame dalyvavo daug žymių architektų. Ir naujasis pastatas gana gerai įsiliejo į kontekstą, o dabar mes svarstome, kas nutiko, o ne ankstesnį sklypą.
Siužetas savo planu panašus į skudurinio samtelio siluetą: plona trumpa koja eina gilyn į kvartalą, o gale ištiesta trikampė „vėliava“ištiesta palei gatvę. Kieme "po vėliava", beveik arti sienų, yra du gyvenamieji pastatai, kurie buvo pelningi XX amžiaus pradžioje - todėl insoliacijos parametrai ir priešgaisrinių praėjimų reikalavimai gana griežtai apibrėžė sienų ribas. pastato lopas: jie taip pat yra L formos, su kampu lauke esančia atbraila, o kieme - šiek tiek sustorėjusia krūtine.
Užsakovo surengtam konkursui TPO „Reserve“architektai pasiūlė keletą labai skirtingų variantų, tačiau laimėjo pats pirmasis, paprastas, griežtas ir aiškus variantas, kuris galiausiai buvo įgyvendintas beveik nepakitęs. Pastatas susideda iš dviejų tomų: vieno, aštuonių aukštų ir neabejotinai pagrindinio, ištiesto palei gatvę. Dvigubas jo langų ritmas paverčia fasadą keturių pakopų kampu, tokiu būdu tradiciškai paveldėdamas konstruktyvistinio pastato ritmą - ir jis buvo keturių aukštų - ir tuo pačiu atkartodamas kaimyninio namo dviejų dalių langus. Sadovaya-Kudrinskaya kampas, pastatytas 1997 m., tačiau aiškinant 20-ojo amžiaus pradžios kaimyninį fasadą.
Pagrindinė gatvės fasado tema - 30 centimetrų gylio reljefas, piešiantis plonas tarp langų sieneles ir vienodai plonas horizontalias tarpgaminių strypų linijas. Angos yra labai vertikalios, siauros - todėl gatvės perspektyvoje mes beveik net nematome stiklo tarp akmens kraštų. Trimatis šių kraštų brėžinys, viena vertus, atskleidžia, tiksliau, nupiešia, vaizduoja langų gylį, malonų mūsų amžininkų akims, kuriuos kankina plokšti fasadai ir kurie patenka į rezonansą su kaimyninių namų priimtu gyliu prieš šimtmetį. Bet čia - viena vertus, sienos storis yra tikras ir didelis, kita vertus, visos sąramos yra plonaskaulės, beveik nėra sienų, bet yra dažna tvoros tvora su labai griežtas, beveik „Iofan“stiliaus, jei atleisite man šį palyginimą, geometrija. Griežtas akmenų kraštų šešėlis verčia susirinkti, susikaupti net žiūrint į jį - ne taip, kaip neįprasta Maskvos plastikos meno laisvė, šis fasadas turi stipriausią drausminantį potencialą. Tarsi susekdamas orą priešais save į lieknas, griežtas kameras. Trys kiti fasadai yra pavaldūs toms pačioms proporcijoms: du priekiniai ir galiniai, tačiau jie nėra tokie dideli ir palaiko tą patį ritmą paprasčiau ir grafiškiau, pabrėždami savo pavaldžią padėtį.
Bet, paprašęs griežčiausio modulio, Vladimiras Plotkinas nebūtų buvęs savimi, jei nebūtų pradėjęs gyvo pokalbio jo rėmuose. Pirma, viršutinės pakopos juosta yra aukštesnė už likusias, ji dengia ir septinto aukšto, ir aštuntojo lubas - tai apskaičiuojama iš apačios, mansarda turėtų būti aukštesnė už likusias grindis, kad neatrodo mažas dėl perspektyvaus sumažinimo. Be to, ne visas fasado tinklas yra vienodas. Kai kurie langai yra sujungti į dvi dalis - taip atsiranda dėmės b apie geresnis pralaidumas; trys vertikalios angos yra kurčios - tarsi trys klavišai būtų paspausti ant pianino, o dar tiksliau - trys simboliai yra antspauduoti ant perforuotos kortelės. Gilus, nors ir siauras pjūvis virš įėjimo tampa pagrindiniu lakoniško fasado atgaivinimo akcentu.
Vis dėlto ne paskutinis. Fasadas suprojektuotas dviem akmens spalvomis: šviesus, beveik dramblio kaulo baltumo - ir tamsus, kurių spalvą architektai, jų pačių pripažinimu, planavo būti gilesni ir kontrastingesni už gautą pilką. Fasado centrinės dalies grotelės yra tamsios, o pagrindinis pastato kampas, nukreiptas į Sodo žiedą, yra šviesus, nuo jo plačios vertikalės prasideda kadravimo juosta, kuri apgaubia tamsią dėmę, supa ją kaip plokščią rėmą, apsisukdama virš įėjimo į kampinį klaustuką, panašų į pikselių elementų grafiką.
Toliau. Pagrindinio fasado grotelės yra griežtos, bet ne tiesios. Krasino gatvė prieš pietrytinį pastato kampą šiek tiek pasisuka į rytus: architektai „pagavo“sukimosi kampą - 8 laipsnius, ir tuo pačiu kampu pasuko pietinę pagrindinio fasado dalį, reaguodami į aplinkos ypatumus, tiksliau net išdygsta jį į pastato tūrį. Žinoma, to nebuvo galima padaryti - tačiau tai yra architektūros bruožai, reaguojantys į kontekstą: ji atseka visas įmanomas aplinkos „stygas“, paversdama jas minties objektu, išaugindama iš jų savo plastiką. Gali būti, kad namas buvo tiesus, tačiau virto namu. Dabar norint suprasti, užtenka net trumpalaikio žvilgsnio iš „Sodo žiedo“pusės: gatvė sukasi čia, o pastatas pasisuka kaip užuolaida.
Bet jis taip pat pasisuka netolygiai. Pirmieji septyni metrai nuo kampo yra išdėstyti išilgai ašies, vedančios į Sadovoję, iki viso aukščio. Šviesus apatinio aukšto akmuo suformuoja tuščią sieną - cokolį, galbūt šiek tiek panašų į Maskvos imperijos stiliaus baltojo akmens cokolius; O gal ir ne. Žvelgiame toliau gatve: visa viršutinė fasado dalis pasisuka ir išsirikiuoja išilgai kitos ašies, tačiau du apatiniai, rūsio aukštai ne, jie toliau įstrižai gilėja, sklandžiai pjaudami į tūrį, ir eilutė lieknų pilonai yra suformuoti ant pjūvio - paviršius yra pralaidesnis, nes stiklas tarp stulpų ir tuo pačiu metu veda mus prie įėjimo, siūlantis riedėti išilgai stulpų į kairę. Kadangi viršutiniai aukštai jau eina kita ašimi, virš vaikštynės galvos suformuojama sklandžiai besiplečianti trikampė konsolė: ji negali apsaugoti nuo lietaus, tačiau subtilus apsaugos efektas, šio nedidelio ploto priklausymas pastatui ar net mikro -rijų priešais jį, duoda. Be to, po konsole susidaro įdubos šešėlis, kuris tada auga į viršų su lodžija, supjaustyta virš įėjimo.
Šviesaus akmens pilonų eilėje, vedančioje mus prie įėjimo, priešingoje pusėje, vidiniame kieme, yra pora: čia tūris yra suapvalintas ir apatiniuose aukštuose praktinėms reikmėms formuoja aštrų nosį: praplatina varpą automobilių išvažiavimas. Ši „nosis“praeiviams bus beveik nematoma, tačiau ji suformuoja gražų žiedlapį plane, pasiūlo konstruktyvistinius prototipus ir dėl šios gausos langų, matyt, visą pastato dalį, atrodo, labai lengvą viduje., beveik skaidrus laisvas.
Bet grįžkime atgal ir eikime toliau palei pagrindinį fasadą. Už siauros ir aukštos, kaip ir visa kita, įdomiausia prasideda įėjimo niša: čia palei šaligatvį yra pėsčiųjų galerija, kuri remiasi plokščių metalinių kolonų eilute, išklota žaliu stiklu. Stulpai yra platūs ir siauri, jų ašys nukreiptos statmenai fasadui, ir paaiškėja, kad galerijos viduje einame už plačios žolinės žalumos užuolaidos - geros vejos žolės spalva yra labai tiksli - stiklo. Gatvė, esanti už žalių plokščių serijos, beveik nejaučiama, nors bet kada galite išeiti į lauką. Be to. Kita vertus, yra prieangio stiklas, atspindintis kolonų stiklą, ir net grindinio granito kvadratai. Dėl apmąstymų galerija atrodo platesnė, bet kokiu atveju apribojimų jausmas dingsta.
Gatvės galerijos, panašios į senovinį portiką ir Paryžiaus gatvę Rivoli, idėja nėra nauja - be to, tai yra viena iš skaudžių architektūros temų, ir ne tik Maskvoje, maždaug nuo 1980-ųjų, „po Bofillo“. . Tačiau ne visur ir ne visiems tai pavyksta padaryti gerai. Būna, kad pasirodo tamsu, šiek tiek žema ir ne visur gali išlipti, nes lauke kartais įrengiamas parapetas. Ir jei parduotuvės neįsikrausto ir langai neužsidega, tai apskritai katastrofa. Čia viskas yra kitaip - vos pastatyta ir be apšvietimo ši galerija yra aukšta, lengva, skaidri ir erdvi. Žvilgsnis iš priešingos pusės, sąlyginai kalbant, iš Zoologijos gatvės pusės, leidžia įvertinti perspektyvią intrigą: stiklinių kolonų eilės baigiasi baltais, akmeniniais pilonais, kurių eilė sukasi į kairę, uždarydama atstumą, tačiau leisdama vienas vertina daugelio vertikalių grafinį ritmą, panašų į ištemptas stygas.
Žalia galerija yra pagrindinis akcentas, gaivus prisilietimas, atperkantis pilkos spalvos neutralumą ir ritmo griežtumą. Ji tarsi akmuo ant žiedo: gal, gal ir ne, bet su juo geriau. Žinoma, galerija yra urbanistinis įrenginys. Bet štai kas įdomu: aikštelė yra maža, o projekte beveik nėra papildomo apželdinimo: suoliukų, žibintų, pasodintų medžių ir krūmų. Bet čia yra maža detalė - gabalas portiko palei gatvę, net ne per visą fasado ilgį, uždaro temą; pilonado ir galerijos pakanka, kad pastatas galėtų sąveikauti su miestu pėsčiųjų lygiu. Be to, žalias stiklas puikiai atkartoja aikštę palei priešingą gatvę ir šalia esančią veją sujungia juos į vieną semantinį mazgą.
Kažkas panašaus ir kartu stebime ką nors kita, pasukdami už kampo. Čia, kvartalo gilumoje, eina ne aštuonių, o trijų aukštų pastatas. Skirtingai nuo pagrindinio fasado, kurio vertikalumas, dvigubo stiklo langai ir urbanistiniai prisilietimai yra aiškiai matomos modernumo tendencijos, šis ilgas korpusas ryškiai primena modernizmo klasiką, ypač devintąjį dešimtmetį. Čia yra daugiau stiklo, padalyto iš tamsios akmens įvairovės trikampio skerspjūvio vertikalių, kurios kažkodėl čia įgauna šiltą atspalvį. Tokie šonkauliai, šiek tiek panašūs į mechanizmo dantis ar lengvus, plonus atramas, yra mėgstamiausia modernizmo technika, kuri kažkodėl siūlo pastatą.
INION. Bet pagrindinio fasado galerijos-pilono struktūra taip pat primena Informacijos instituto pastato apatinio aukšto sprendimą. Ar projektavimo laikotarpiu susipažinote su naujienomis? Mmm … ar autoriai užšifravo INION atmintį savo pastate, o tas pats klaustukas fasade veikia su raktu? Tačiau technika yra pagrindinė, jos galima rasti skirtinguose devintojo dešimtmečio pastatuose ir paprastai būdinga Vladimiro Plotkino projektams.
Viršutiniai ilgo pastato aukštai kartoja sklypą su pagrindinio fasado konsole, tačiau visą ilgį: pratęsimas išsiplečia į vidų, palikdamas ant grindinio ilgą, ne snieguotą trikampį. Kampai šiek tiek skiriasi: akmens vertikalių kampas yra didesnis nei ant pagrindinio fasado - 15º, o konsolės kampas yra gana mažas - 2,5º, nors jo projekcija siekia apie du metrus, o tai beveik lygi iškyšai aukščiau pagrindinis įėjimas. Šoniniame fasade taip pat atsiranda žaidimas su perspektyva ir atspindžiais: žiūrint iš gatvės smailios akmeninės vertikalės susilieja į monolitą, kuris judėdamas išilgai ryškiai atsiveria, suskaidomas plonomis juostomis. Jei eisite iš vidinio kiemo gilumos, tada trikampė konsolės forma padidins perspektyvą, o pirmojo aukšto stiklas be sniego atspindi vejos žolę - tokią ryškią kaip galerijos stiklas; tarp gyvos žolės ir žolinio stiklo yra ne tik spalva, bet ir netikėtas stiklo ryšys, tarsi šešėlių teatras. Be to, ilgo korpuso stiklas atspindi aplaistytus, tačiau stilistiškai susijusius „Biomed“langus. Tarsi įžengtume į modernistinio miesto erdvę - o erdvė palei gatvę turi tradiciškesnes savybes.
Iš pradžių pastatas atrodo griežtas ir paprastas, tačiau jame yra daug niuansų. Perspektyvų, linijų, plokštumų ir atspindžių žaidimas, visos šios subtilybės, neabejotinai yra pagrindinė projekto dalis, apdovanota akvarelės efemeriškumu, skaitinių sklandumu, skirta pasirengusiems pastebėti ir ištirti. Gal net reikalingas pagrindinio pastato priekinės grotelės tvirtumas, kad visi šie niuansuoti siužetai būtų rėmuose. Tinkleliai ir kampų eilės, skaidrumas, lygumas ir tūris, rimta pilka spalva ir lengvabūdiški gyvi žalumynai sąveikauja kaip „žalias ir virtas“, suteikdamas biuro pastato architektūrai plastinę prasmę, kurios jam nereikia pragmatišku požiūriu, tačiau yra estetiškai naudinga.
