Maždaug keturiasdešimt minučių kelio automobiliu nuo Diuseldorfo Niuso kryptimi yra Hombroicho salos muziejus. Iš pradžių Vokietijoje žinoma ši vieta išpopuliarėjo po to, kai Amerikos žurnalas „Art News“2004 m. Įtraukė ją į „10 supermuziejų, apie kuriuos niekada negirdėjote“, sąrašą.
Muziejų 1987 m. Įkūrė vokiečių verslininkas Karlas Heinrichas Mülleris (1936 - 2007). Jo asmenybę gaubia gandai ir net legendos; apie jį parašyta keletas knygų. Jo gyvenimo metu žiniasklaida dažnai diskutavo, kad jis turi tik vieną kostiumą ir nesidomi prabangiu gyvenimu, ir kad jis investuoja visas nemažas lėšas, uždirbtas iš nekilnojamojo turto verslo Hombroiche ir naujų meno kūrinių pirkimo. Muelleris iš tikrųjų su maniakišku entuziazmu užsiėmė savo idėjos kūrimu: tam tikru momentu jis net uždarė savo pagrindinę veiklą ir pradėjo šimtui procentų savo laiko ir finansų skirti salai.
Viskas prasidėjo 20 amžiaus pabaigoje, kai Herr Müller nusipirko nedidelį dvarą Niuso pakraštyje ir paskelbė jį sala. Šią vietą Erfto upės potvynyje salą galima pavadinti tik metaforiškai, nes vandens barjeras, skiriantis dvarą nuo aplinkinės teritorijos, įveikiamas tiesiogine prasme vienu šuoliu. Bet Mülleris vis tiek tvirtino, kad Hombroichas yra sala (be to, vokiečių kalba šis žodis yra moteriškas, o poetinėse dedikacijose muziejui autorius jį vadina moterimi), pažymėdamas, kad „čia viskas negerai, kaip ir kasdieniame gyvenime.."
Už buvusios žemės ūkio paskirties žemės pavertimą muziejumi su dirbtiniais tvenkiniais, sodais ir gėlynais buvo atsakingas Müllerio draugas, kraštovaizdžio architektas Bernhardas Korte. Apskritai „Hombroich“komandą sudarė tik kolekcininko draugai ir draugai, ir, jų pačių nuomone, santykius tarp jų galima vadinti šeima. Kitas Müllerio draugas ir bendradarbis skulptorius Erwinas Heerichas sukūrė parodų paviljonus didelės apimties meno kolekcijai, kurią kolekcininkas sukūrė per metus. Būtina atkreipti dėmesį į vieną detalę, prie kurios grįšime kiek vėliau: didžiąją dalį „salos“konstrukcijų jis pastatė iš senų tamsių olandiškų plytų su „istorija“- iš anksčiau išardytų pastatų.
„Hombroicho saloje“nėra meno kūrinių parašų, o jie patys yra greta vienas kito, nepaklusdami chronologijai ar tendencijų ir stilių principui. Štai kodėl meno kritikai šį muziejų laiko hedonistiniu: čia kūrinio autorystė ar priklausymas tam tikram laikui neturi didelės reikšmės, svarbu tik malonumas, kurį žiūrovas gauna iš jo. Muziejų, kurie yra arba edukaciniai, arba mišrių, edukacinio hedonistinio pobūdžio (dauguma jų) laikais, Muellerio projektas išsiskiria bendru fonu. Be parodų paviljonų, Hombroicho saloje yra kavinė, keli namai, kuriuose dirba ir gyvena menininkai, erdvė parodoms ir koncertams bei Kūrybos namai, kurie naudojami kaip Rožiniai namai - originalus dvaro pastatas.
1995 m. Karl-Heinrichas Mülleris nusipirko ir įtraukė į muziejų buvusios NATO raketų bazės vietą (ji nutraukė savo veiklą 1989 m.). Visose Hombroicho salos brošiūrose ir kataloguose buvo nurodytas jos patikros punkto plakatas: „Dėmesio! Saugoma karinė zona! draudžiamos veiklos detalizavimas, įskaitant fotografavimą. Kai Mülleris pirmą kartą aplankė įsigytą sklypą ir pamatė šį sąrašą, jis nusprendė leisti čia absoliučiai viską ir atidaryti šią naują muziejaus dalį nemokamai visą parą. Jokiu būdu neneigiama karinė teritorijos praeitis, pavyzdžiui, Hombroicho salos fondo adresas yra Raketenstation Hombroich, 4, o bazė nebuvo nugriauta, o perdaryta: pavyzdžiui, po rezidencijomis, kur rašytojai, architektai, menininkai, gaunantys stipendijas iš fondo, gyvena. Šis fondas buvo įkurtas po to, kai Muelleris pritrūko lėšų muziejaus priežiūrai, ir jis paaukojo jas Šiaurės Reino-Vestfalijos valstijai, Neusso miestui ir rajonui. Kolekcionierius iki mirties buvo nuolatinis fondo kuratorių pirmininkas. „Hombroich“raketų bazėje taip pat galite pamatyti naujus pastatus - kuriuos suprojektavo Tadao Ando, Alvaro Siza, Raymondas Abraomas ir kiti žymūs meistrai, tačiau pakalbėkime apie viską tvarkingai.
Tadao Ando Mülleris pakvietė aplankyti raketų bazę ir buvo taip įkvėptas kolekcininko idėjos, kad jis pradėjo eskizuoti galimus šios srities dizainus. Kai kurie eskizai patiko Langenų šeimai, nusprendusiai užsakyti muziejaus pastatą architektui, kad jie galėtų rinkti meno kūrinius iš „klasikinio“modernizmo, Japonijos ir kitų Azijos šalių, Magrebo ir prieškolumbinės Amerikos. Vėliau Marianne Langen pastebėjo, kad Ando pastatas „buvo brangiausias ir stambiausias darbas, kurį ji įsigijo savo kolekcijai“.
Ką
Langeno fondą sukūrė Tadao Ando, jis perskaitomas akimirksniu: scenografinė erdvės aplink muziejų organizacija su vyšniomis, pusapvalė keturių metrų siena, į kurią įpjautas portalas, negilus baseinas su švariu vandeniu, Pats pastatas, pagamintas iš tatamio dydžio stiklo, plieno ir betono plokščių, aiškiai atspindi architekto rašyseną … Pirmame aukšte, be mažos porterio ir kavinės zonos, yra ilga ir siaura galerija, kurią Ando sumanė kaip „ramybės erdvę“specialiai Azijos meno parodai. Modernizmo salės ir laikinos parodos yra po žeme. Langeno fondas, be abejo, yra gražus, apgalvotas ir gerąja prasme teatro pastatas, tačiau menas ten nublanksta, palyginti su architektūra. Pastatas turi daug daugiau galios ir energijos ir visai netinka kaip eksponatų rėmas: priešingai, jie yra pamesti jo fone. Įdomus faktas: dauguma lankytojų į Langeno fondą atvyksta ne dėl meno kolekcijos, o dėl pastato. Ekspozicija čia, beje, visiškai nepaklūsta hedonistinei „Hombroicho salų“koncepcijai ir yra skrupulingai pasirašyta bei rūšiuojama pagal epochas, stilių ir kitas savybes.
Kitas architektūrinis Raketos bazės objektas, kuriame norėčiau apsistoti, yra Architektūros muziejaus pastatas - Alvaro Sizos suprojektuotas Erwino Heericho darbų archyvas. Anksčiau minėjome, kad daugumą Hombroicho salos pastatų Heerichas pastatė iš perdirbtų olandiškų plytų. Siza taip pat naudoja šią medžiagą savo paviljone, metaforiškai linktelėdama į šį skulptorių. Link šio pastato reikia pereiti apaugusį obelų sodą, kuriame yra ypač keistos spalvos ir dydžio vaisių, taip pat odos „amžiaus dėmių“. Šie gana baisios išvaizdos vaisiai, kabantys akių lygyje ar gulintys po kojomis, sukuria nemalonią atmosferą, taip pat dėl jų iš pirmo žvilgsnio neįsimyli paviljonas. Tačiau šis jausmas palaipsniui atsiranda, kai kelis kartus apeini jį ir atidžiai apgalvoji detales, kurioms čia skiriamas didelis dėmesys.
Skirtingai nuo Langeno fondo, Heericho archyvo architektūra nėra slopinanti, bet imituojanti. Nepaisant deklaruoto Hombroicho atvirumo, daugumos Raketų bazės paviljonų durys vis dar užrakintos, o norint pažvelgti į Sizo pastatą, reikia sumanyti - rasti tinkamą regėjimo kampą ir vengti akinimo bei refleksų. Tada paaiškėja, kad pastato vidus apdailintas medžiu, o patalpos, kurios jau skaitomos išoriniame tome, yra šviesios, erdvios ir atsuktos į gamtą.
Kitas svarbus Hombroicho raketų bazės projektas, kurio negalima atskirai ignoruoti, yra naujausias Raymundo Abrahamo, austrų ir amerikiečių architekto, jo paties apibrėžimo, „įsitikinusio formalisto“darbas. Abraomas mirė 2010 m. Ir niekada nematė, kad jo projektas „Muzikos namai“būtų visiškai įgyvendintas. Jo pabaigą prižiūrėjo architekto dukra Una. Pastatas skirtas priimti ir repetuoti keturiems muzikantams, todėl kartais jis vadinamas „House Quartet“. Yra keturios dviejų aukštų repeticijų patalpos, studija, keturios gyvenamosios patalpos, biblioteka, kiemas ir nedidelė požeminė koncertų salė su antrąja šviesa. 33 metrų skersmens šlaitinio apvalaus stogo centre iškaltas trikampis, kurio ilgis yra 17 metrų iš kiekvienos pusės. Viena iš trikampio viršūnių rodo į apžvalgos bokštą, likusį iš NATO bazės. Šiuo metu Abraomo projektas nėra naudojamas pagal paskirtį ir yra uždaras visuomenei. Abraomo „Raketų bazės“projektas laikomas vienu geriausių jo darbų, į kurį įeina ir Austrijos kultūros forumo pastatas Niujorke.
Panašu, kad Hombroicho raketų bazė šiandien nėra vokiško stiliaus vieta. Kai kurie paviljonai atrodo beveik apleisti, priėjimai prie jų apaugę, o kažkada patrauklus „Hortus conclusus“- „vienuolyno sodas“- išgyvena ne pačius geriausius laikus. „Hombroicho salų“atmosfera apskritai toli gražu nėra harmoninga: muziejus gąsdina dezertyravimu ir skambia tyla, nors rašytojai ir menininkai vis dar gyvena rezidencijose.
Formaliai nepriklausomas, Langeno fondas ima įėjimo mokestį, taip pat reikės sumokėti bilietus į kai kuriuos Hombroicho paviljonus, priešingai nei Müllerio pradiniame plane visiems nemokamai mėgautis menu. Hombroicho salos fondas periodiškai skundžiasi, kad trūksta lėšų jo nuosavybės išlaikymui, tačiau kūrybingiems žmonėms vis dar skiriamos dotacijos, o Abraomo muzikos namuose vyksta statybos darbai. Panašu, kad čia esmė visai ne dėl pinigų, o apie tai, kad Hombroichas prarado savininką, kuris taip mylėjo savo idėją.
