Krestovsky sala yra patraukli vieta Sankt Peterburgo kūrėjams ir architektams. Ne taip seniai tai buvo sala-parkas, šiek tiek vėliau - sala-stadionas. Šiandien tai yra brangiausio nekilnojamojo turto sala mieste. Vakarinė dalis išliko demokratiška: lankytinos vietos, žaluma ir pagaliau atsidariusi „Zenit“arena vilioja daugybę žmonių. Rytinė dalis stulbinamai skiriasi: neįprastai apleistos ir ramios gatvės, uždari kiemai, mažaaukščiai pastatai su išraiškinga architektūra.
Per pastarąjį pusantro dešimtmečio čia dirbo daug populiarių dirbtuvių, o retas namas lieka be architektūros apdovanojimų. Biudžetas leidžia, jei ne viską, tai daug: aukštos kokybės medžiagas, milžiniškus grifus, įstiklintus šiltnamio bulvarus ir švartavimosi vietas prie lauko durų. Be to, Krestovsky sala neapsunkina konteksto - masyvi gyvenamųjų namų plėtra jos beveik nepalietė, pastatai stovi atskirai, apsupti žalumos. Tuo labiau stebina tai, kad čia atsirandantys nauji namai paprastai nėra toli pretenzingi. Tuo pačiu vaikščioti čia yra įdomu: gyva šiuolaikinių architektūros technikų ir eksperimentų enciklopedija.
Rami salos dalis yra paslėpta ramioje Esperovo gatvėje, ant kurios įsikurs Anatolijaus Stolyarchuko architektūros studijos suprojektuotas namas. Trapecijos formos dalis yra ant vandens „antrosios linijos“, tiesiai už jos
namas „Venecija“, kurį sukūrė Evgenijus Gersimovas, ir yra padalintas tarp namo, kurį suprojektavo Anatolijaus Stolyarchuko architektūros biuras, ir „Esper Club“gyvenamojo komplekso, statomo pagal „Intercolomnium“projektą. Kartu jie sudaro uždarą aikštę, kuri suteiks perimetrinį svetainės pastatą. Kiti kaimynai: „Diadema“klubo namas, kurį suprojektavo „Zemtsov“, „Kondiain and Partners“, kotedžai Konstitucinio Teismo teisėjams ir „Spartak“baseinas, pastatytas 1972 m., Dabar virto delfinariumu.
Tokioje aplinkoje Anatolijaus Stolyarchuko biuro architektai iškėlė sau užduotį sukurti namą, kuris nebūtų panašus į kaimyninius. „Prisitaikyti prie bet kokių kaimyninių namų stilių ar architektūrinės kalbos yra aklavietė ir destruktyvus būdas“, - sako Anatolijus Stolyarchukas. - Rezultatas daugeliu atvejų atrodys kaip parodija “. Klientas taip pat neprimetė stiliaus sprendimų, kurie leido sukurti paprastą ir elegantišką namą.
Jo fasadas, pasak architekto, yra „absoliučiai monotoniška siena, fonas, be akcentų, perforuotas langais“. Tačiau siena visiškai nėra monotoniška: platūs prancūziškų balkonų šlaitai, kurie šachmatų lentos raštu keičiasi su paprastais langais dideliuose fasado tinklo kvadratuose, daro plastiką gana aktyvų ir sunkų. Iš pradžių net atrodo, kad sienos ritmas yra chaotiškas ir laisvas, ir tik tada su smalsumu supranti, kad taip nėra. Vyraujanti fasado medžiaga yra lengvas akmuo, tačiau terakotos plokščių įdėklai niuansuotai reaguoja į „Venecijos“plytų paviršiaus kaimynystę, o ploni fasado gardelės kraštai atkartoja vertikalius strypus ir neogotikines konsoles. Jevgenijaus Podgornovo namai.
Du dešinieji pastato kampai suapvalinti plačiais lankais: čia dingsta balkonai, aukšti langai „į grindis“gauna šlaitus ir jų ritmas sustorėja. Į vieną pusę nukreipti šlaitai pabrėžia posūkį kaip milžiniškos pavaros dantys - namas atrodo sulenktas kaip plastilinas. Trečią, platų kampą - 120 laipsnių kampą - nustato Esperovo gatvės posūkis. Čia gatvė susitinka su to paties pavadinimo alėja, vedančia upės link, ir trijų gatvių sandūroje suformuojama mini aikštė. Čia, iš kurio atsiveria vaizdas į Nevą, yra pagrindinis įėjimas su perėjimu į vidinį kiemą, pirmame aukšte, paryškintas įdubu-lodžija ant dviejų kolonų. Virš langų yra išspręsta taip pat, kaip ir kituose posūkiuose, tik čia sujungiamos ne trys, o penkios vertikalios eilės - siena pabrėžtinai „ištempiama“klostėje.
Namas yra visiškai gyvenamasis ir susideda iš keturių šešių aukštų sekcijų su viena pakopa požemine automobilių stovėjimo vieta, kuri užima visą pastato vietą; vidinis kiemas - požeminės automobilių stovėjimo aikštelės stogas. Vakarinę atkarpą, besidriekiančią Vakulenchuk gatve, užima apartamentai, likusi dalis yra apartamentai, kiekviename aukšte yra nuo 2 iki 4, kurių plotas yra nuo 50 iki 220 m.2.
Pirmasis aukštas palei Esperova gatvę yra perkeltas į raudoną liniją, išpjautą santykinai mažais langais, ir atrodo kaip rūsys. Pagrindinis įėjimas, kaip mes prisimename, yra suprojektuotas kaip gilus iškirptas atbrailas ant dviejų kolonų. Iš šiaurės rytų pusės vieninteliame name nėra gatvės priekio ir „raudonos linijos“, bet jis ribojasi su natūralių šilų grupe, architektai pirmąjį aukštą pavertė galerija: čia paslėpti platūs vitražai. už retos apvalių dvigubų atramų serijos, ryškiai primenančios „raudonąją doriką“»Ivanas Fominas.
Viršutinis, šeštas aukštas taip pat atsitraukia nuo raudonos linijos, tačiau galinėje pusėje įdubimas yra nedidelis ir padengtas plonu pilonadu, tęsiančiu fasado ritmą, o upės pusėje, KGIOP prašymu, juosta vientisas vitražas buvo perkeltas giliai, penkis metrus, ir šiaurinėje namo dalyje trims mansardoms yra plati terasa su vaizdu į upę. Iš šios pusės namas gavo diskretiškai profiliuotą giliai į išorę esančią karnizą - jis tuo pačiu metu „sustabdo“pastato augimą, paslėpdamas už jo besitraukiantį šeštąjį aukštą, ir tęsia, nors ir ne pažodžiui, bet Jevgenijaus Podgornovo namo karnizo liniją.. Anatolijaus Stolyarchuko namo aukštis iki karnizo yra 18 m, bendras, įskaitant technines grindis, - 23 m.
Dviejų namų galai arti vienas kito, o tai nėra labai būdinga šiuolaikinei statybų praktikai, bet būdinga istorinei Sankt Peterburgo raidai. Sankryžose Anatolijaus Stolyarchuko biuro suprojektuotas namas praranda savo plastiškumą, pirmenybę teikdamas perėjimą lakoniškam: stiklinis vitražas, kuris artikuliuoja ir tuo pačiu minkština dviejų iš esmės skirtingos architektūros namų sąnarius. Esperovos gatvėje vitražas langas kabo virš perėjimo arkos, iš aklavietės Vakulenchuk gatvės pusės vientisą stiklo plokštumą perpjauna tik karnizas, kuris priverčia prisiminti postmodernizmo vadovėlių kūrinius. „Prijungiamų“fragmentų lakonizmas pereina į kiemą: gigantiški vitražo stiklų paviršiai čia įrėminti plokščiais rėmais ir atskirti laiptų bei liftų mazgų „bokštais“, juos animuoja tik keletas vertikalių „spragos“- pirmojo aukšto langai ir galerijos, dabar ant pavienių apvalių atramų, išorinės šiaurės rytų fasado galerijos viduje.
„Rastas architektūrinis sprendimas gyvuos tik esant tam tikroms sąlygoms - aukštos kokybės brangios medžiagos ir kokybiški darbai“, - pabrėžia Anatolijus Stolyarchukas. Iš tiesų, atrodo, kad namas atsirado dėl šių laikų gana retų sąlygų derinio: palyginti sėkmingos Krestovskio salos maklerio aplinkybės, mažas aukštis, apribojimai, prisotinta aplinka - visa tai verčia dirbti su niuansais. Namas yra ekologiškas, tačiau detalus. Tai pati kontekstinio modernizmo versija, reikalaujanti aukštos kokybės atlikimo ir brangių elementų - pavyzdžiui, to paties natūralaus akmens ar prancūziškų langų. Šis žanras buvo sukurtas 2000-aisiais, o vėliau nudžiūvo kartu su rinka; iš tiesų, socialiniu požiūriu, tai negali sukelti daug simpatijų, tačiau estetiniu požiūriu gali būti įdomu pažvelgti į tokius namus, ieškant naujų senų technikų derinių. Todėl vienaip ar kitaip norėčiau, kad žanras toliau plėtotųsi.
