Aleksandro Vilkino teatro komplekso „Vyšnių sodas“pastatas kartu su verslo centru yra sodo žiedo vidinėje dalyje netoli Sukharevskajos aikštės. Tai gana pastebima: griežta akmeninė grotelė su stiklo plokštelėmis, pritvirtintomis viršuje įstrižainiu skrydžio ritmu, pritraukia dėmesį vietinių mišrių, viena vertus, "Lužkovskaja", o kita vertus - buržuazinio XIX a. Pastato "Sadovoye" serijoje.. Bendrovės „Teatrproekt“ir Dmitrijaus Solopovo dirbtuvių pastatytas pastatas „Zodchestvo -2015“apdovanotas „auksiniu ženklu“.
Jis pastatytas pagal schemą, kuri buvo itin populiari per pastaruosius 20, jei ne daugiau, metų: nemažą dalį užima vadinamoji „investicinė statyba“, šiuo atveju - tas pats verslo centras, kuris tapo finansine parama. teatro statybai, o tai savo ruožtu patvirtino institucijoms „ideologiškai“pateisino biuro patalpų atsiradimą Maskvos centre. Tai lėmė neišvengiamą apimčių augimą aukštyn ir žemyn: snobai pasakys, kad teatras „apgaubtas“biuro patalpomis iš trijų pusių - 15 metrų gylyje nuo Sadovoe pusės, maždaug 10 metrų nuo kiemo pusės, 3 aukštais aukščiau, 4 automobilių stovėjimo po žeme lygiai. Tokia simbiozė, paaiškinta bent tuo, kad dizainas užtruko 8 metus nuo 2005 iki 2013 m., Netrukdė teatrui užimti reikšmingą plotą centrinėje tomo dalyje, nes - kaip teisingai paaiškina autoriai - jis nereikia dienos šviesos. Tačiau, pavyzdžiui, teatras visiškai užima trečią aukštą.
Trys viršutiniai biuro aukštai suprojektuoti stiklinių laiptelių suapvalintais kampais, kampinio bokšto ir kai kur banguoto paviršiaus pavidalu - jų investicinė paskirtis daug ką išduoda. Priešingai, penki apatiniai aukštai, formuojantys gatvės fasadą palei Sadovoje (Malajos Sukharevskajos aikštė), yra suprojektuoti kaip akmeninė grotelė, kuri „renka“ir drausmina stiklo masę. Grotelės yra įspaustos, giliai išsikiša ir yra nubrėžtos gana plonai. Tarpžeminių kontūro linijų juostas vertikaliai kerta dvigubu ritmu, formuodami didelių „langų“poras, primenančias devintojo dešimtmečio modernizmo paieškas, kertamas su Čikagos art deco vaizdais.
Stiklo plokštės, skersai fasado, su medžių atvaizdais, tvirtinamos prie metalinių langų rėmų - jie geriausiai matomi vakariniame apšvietime - „Vyšnių sodo“simboliai.
Kitos stiklinės plokštės, pritvirtintos skirtingais kampais, formuoja, pasak architektų, įsivaizduojamos „teatro užuolaidos“kontūrus, paryškinant kairįjį įėjimą į teatrą. Labiausiai jie atrodo kaip krintantys lankstinukai, plakatai-skelbimai, kurie vis dėlto taip pat nėra be teatro užuominų. Taigi kairė pastato pusė, kurioje yra įėjimas į teatrą, pasirodo esanti judresnė ir labiau atkreipianti į save dėmesį. Kilnojamasis ir „kristalinis“fiksuotas sąveikauja šiame pastate: kaip akmens grotelės „laiko“stiklo masę, tačiau viršutinėje dalyje ji pasiduoda, netolygiai nutrūksta, todėl stiklas, tvirtinamas dešinėje, griežtai šachmatų lentos piešiniu, užšąla virš įėjimo skraidymo aplink kaskada.
Kiemo fasadai yra tylesni: čia tūriai susiduria su kruopščiai išpjautomis horizontaliomis akmens juostelėmis su plonais grioveliais. Iškilęs stiklo tūris yra šiek tiek pasviręs į priekį ir pagyvintas skirtingo skaidrumo stiklo mozaika.
Pėsčiųjų galerija įrengta už pirmo aukšto pilonų palei Sodo žiedą. Toliau tęsiama: pastato dešinėje - pravažiavimas automobiliams į kiemą, o kairėje, šalia teatro įėjimo, - techninis praėjimas iki tarnybinio įėjimo ir avarinio išėjimo. Čia, tarp teatro sienos ir gretimo 1990-ųjų pastato, iškilo kuriozinė, beveik „romėniška“erdvė, ypač dėl apvalios laiptinės bokšto pusės. Panašu, kad jis gali būti tinkamas bufetams su jaukia vakaro šviesa, bet ne, susitikimas yra išimtinai aptarnavimas.
Teatro interjeras buvo baigtas statyti praėjus porai metų po to, kai pastatas buvo baigtas statyti, ir praėjus metams po to, kai jis gavo „auksinį architektūros ženklą“- 2016 m. Teatro salė užima keturis aukštus: nuo antro iki penkto; pirmasis aukštas ir viena požeminė pakopa perduodami teatro techninėms patalpoms. Be to, yra dvi repeticijų patalpos, kurios taip pat gali būti naudojamos treniruotėms.
Pagrindinė salė yra griežta ir juoda: juodos lubos, scenos dėžė ir foteliai stengiasi sutelkti žiūrovą. Balkonai yra apkalti tamsintais klevo lukšto medienos skydais, išlenktais ir šiek tiek įstrižais, jų sūkurį pabrėžia plonų griovelių linijos. Parteryje ir antresolėje aiškiai matomos puslankiu pastatytos atraminės kolonos - taip pat vario-medžio spalvos. Marijos Solopovos-Polyakovos grisaille užuolaida sujungia abu tonus, yra linkusi juodinti, bet atrodo rusvai. Jo piešinys, susidedantis iš šakų, laiptų, langų ir lėktuvų, išdėstytų skirtingais kampais, įprastai sutriuškinantis lėktuvą, netikėtai arba, priešingai, tikėtasi, atkartoja teatro fasadą.
Jei salėje yra palyginti nedaug medienos, ji tik praeina - kaip paaiškina architektai - iki lubų trečioje pakopoje, tada indaujos erdvė yra visiškai medinė, ją gaubia kampinės asimetrinio rašto medinės grotelės, o tai rodo akustinę plokštės, bet, matyt, visos tos pačios dekoratyvinės, tik palaikančios teatro temą. Šviesus grindų akmuo ir baro skaitiklis atkartoja fasadų akmenį. „Visiškai“artėdami prie interjero, architektai negalėjo atsispirti pagarsėjusiam pakabui - nupiešė jam aštrų, lakonišką pavidalą.
Tai nereiškia, kad teatro sujungimas su verslo centru atrodo geras sprendimas; gana neišvengiama. Tačiau šiuo atveju abi dalys yra pastatytos ir veikia, pavyzdžiui, „Satyricon“teatre panaši schema nepasiteisino: prekybos ir pramogų centras „Raikin Plaza“jau seniai dirba ir kas vyksta su teatro pastatu neaišku. Kartu reikia pripažinti, kad architektams pavyko pasiekti harmoningą teatro ir biurų kaimynystę - jie vienas kitam netrukdo, egzistuoja lygiagrečiai ir autonomiškai už bendro miesto tinklelio ekrano. Net jei teatro buvimas nėra aiškiai išreikštas, todėl jūs ne iš karto atspėsite, bet jis subtiliai siūlo savo realybės rėminimo ir apraiškos variantą, kuris, galbūt, netgi pasirodė „Čechovo keliu“.
