Projektas laimėjo pirmąją vietą uždarame geriausio gyvenamojo komplekso konkurse, kuris bus pavadintas „Raudonąja aikšte“. Dalyvavo 29 komandos, rezultatai buvo apibendrinti praėjusiais metais.
Vieta, kurioje dirbo konkurso dalyviai, yra didelė laisva aikštelė dantytos aikštės pavidalu, esanti pačiame miesto centre. Nuo parko ir Iževskio tvenkinio promenados jį skiria tik Maksimo Gorkio gatvė su istorinių pastatų juosta nuo dviejų iki keturių aukštų. Priešingoje pusėje yra judri Karlo Markso gatvė su tramvajais ir gana stačia vietove. Sovetskaja gatvė atskiria vietą nuo seniausios miesto dalies, kur, sumaišius su šiuolaikiniais pastatais, vis dar yra 20-ojo amžiaus pradžios medinių ir akmeninių namų.
Reljefo skirtumas iš šiaurės į pietus čia yra 8 m, o autoriai suskirstė vietą į tris „aukščio“zonas, kuriose aplink keturis stačiakampius blokus susirinko aplink nedidelį plotą.
Vidinių gatvių kryžius pasirodo šiek tiek asimetriškas, tiksliau sakant, jam suteikiamas sukimo momentas pagal saulės ženklo principą: lieka pusė dabartinės Krasnaja gatvės trasos, antroji „juda“šiek tiek į rytus, dvi skersinės gatvės elgiasi vienodai, žodžiu, visos gatvės ateina į aikštės kampus.
Visos šios aplinkybės, taip pat nedidelis, šiek tiek pasuktas pastatas ant sienos ribos, suteikė bendram planui savotišką „sukimo momentą“, kurį architektai nusprendė išplėtoti ir sustiprinti. Jie uždėjo komplekso centrą, virš aikštės, sąlyginį kvadratą, kurio kraštas yra maždaug trečdalis svetainės ploto.
Ir pasuko 15 ° kampu.
Aikštė užfiksavo artimiausio storio namus ir „pasuko“pirmuosius aukštus, pasukdama jų kampus į išorę taip, kad kiemuose susidarė įsibrovimo kampai, o aikštėje - trikampės įdubos, pilikonais dengti portikai.
Visa tai davė nenuspėjamumą įprastai ketvirčio erdvei: „viskas stengiasi iššokti iš įprastų koordinačių“, - rašo Liza Brilliantova, „pradedant staiga besikeičiančiu pilono fasadų pasukimo kampu, atidengiant sienų, langų rėmų kūną ir kraują, balkonai, grindinys ir net stiklas, baigiantis staiga pasirodžiusia seniai pamesta dramblio skulptūra “.
Kodėl buvo pamestas dramblys, sunku pasakyti, ir autorius to nepaaiškina, tačiau galima pasiūlyti versiją. Pastaruoju metu skulptūros viešosiose gyvenamųjų kompleksų erdvėse tapo gana taisykle, tačiau, deja, jos dažnai pasirodo gana įprastos, jei ne vulgarios. Čia architektai remiasi gerai žinomu, nors ir pusiau pamirštu vulgarumo simboliu - „buržuaziniais drambliais“ant spintelių - vienas jų nukrito, nuriedėjo po stalu ir gulėjo aukštyn kojomis. Dramblys yra didelis, Gulliverio - šia prasme jis tampa šmeižtu banalybe, galbūt per plėtrą pereinančia į antibanacionalumą, tačiau išlaikant pirminį suvokimą. Svarbiausia, kad visi eitų pro kiemą ir galvotų, kas yra dramblys, kodėl jis apverstas? - Ir radome jį po stalu pas močiutę, kur nuėjome pėsčiomis.
Dramblys yra vidinio kvadrato artefaktas. Ji, kaip ir ta vieta, iš kurios viskas ateina, yra užpildyta talpiais archetipiniais vaizdais. Amfiteatro laipteliai baigiasi namų papėdėje, bet tęsiasi fasadų brėžiniuose. Retos obelys, derinamos su plonomis sienomis ir apverstu drambliu, netikėtai sužadina Alhambros liūtų kiemą. Ši erdvė, į kurią patekote po pažįstamo Karlo Markso gatvės pasaulio, yra tarsi žvilgsnis pro žvilgsnio stiklą. Ar tai labirintas, sodas, galvosūkis ar šventovė? Galbūt projekto autoriai to siekė, iškraipydami įprastas stačiakampes koordinates: išmušti miesto gyventoją iš įprasto rutulio, priversti jį užduoti klausimus.
Tvarkingumo ir nenuspėjamumo derinys tęsiasi iki namų fasadų. Viena vertus, yra tradicinis pailgų langų ritmas, patikrintos sienų proporcijos ir darni trijų dalių kompozicija. Kita vertus, visas namo apvalkalas supintas korio ornamentu pagal Mauritso Escherio pasirodžiusių tomų dvasią - raštas tuoj susilies į suprantamą figūrą, tačiau paskutinę akimirką jis nuteka į ką nors kita. Tai yra kitos autorių koncepcijos architektūrinė išraiška: „Visiems drąsiems žmogaus bandymams sutvarkyti pasaulį visada bus šimtą kartų didesnė jėga. Ji yra neapgalvota, egzistuoja už logikos ribų ir beviltiškai bando išgelbėti kiekvieną iš mūsų “.
Pastatų kūnas ir kraujas taip pat yra įkūnyta metafora: balta beveik žvynuota „oda“išpjovų-pilonadų vietose tampa raudona „mėsa“, pastatų kūnas, pjūvį traktuojant kaip pjūvį - sąžiningai ir šiek tiek net žiauriai, jei pagalvoji. Tačiau čia suteikiamas komfortas ir jaukumas, vargu ar daugelis gyventojų susimąstys apie pagrindinę prasmę.
Liza Brilliantova prieš kurį laiką pradėjo savo praktiką, o prieš tai ji dirbo „Studio 44“, ir, turiu pasakyti, jaučiamas mokyklos rašysena: stereometrijos troškimas, žaidimas su lakonišku ir dideliu pavidalu ant galvosūkio ribos, ir ne mažiau kietas, pasitikintis savimi žaidimas su prototipais ir reikšmėmis be stiliaus užuominų. Ką aš galiu pasakyti, vertas tęsinys ir plėtra.
