Muziejus „Presnya“
(Valstybinio centrinio Rusijos šiuolaikinės istorijos muziejaus filialas)
„Mosproject-2“
Maskva, Bolšojaus Predtechensky juosta, 4
1971–1975
Denisas Romodinas, architektūros istorikas:
Istorinis ir memorialinis muziejus „Presnya“buvo atidarytas 1924 m. Lapkričio 8 d. Vieno aukšto mediniame gyvenamajame name, pastatytame 1860 m. šis namas iki 1918 m. buvo pelningas, o 1917 m. vasario mėn. trijuose jo kambariuose buvo RSDLP (b) Presnensky rajono komitetas. Iki 1917 m. Spalio įvykių pradžios visuose Maskvos rajonuose buvo suformuoti kariniai revoliuciniai komitetai, o dalį tuščių namo patalpų užėmė Karinis revoliucinis komitetas.
1920-aisiais pagal Lenino planą dėl monumentalios revoliucijos idėjų propagandos, vietų muziejimo procesą, susijusį su XX a. Pirmųjų dešimtmečių revoliuciniais įvykiais, ir įamžintą vadovų ir herojų atminimą. buvo pradėtos revoliucijos. Taigi 1924 m. Lapkričio mėn. 1905 ir 1917 metų revoliucijų senbuvių iniciatyva šiame name buvo atidarytas memorialinis istorinis-revoliucinis muziejus „Krasnaja Presnya“, kuris 1940 metais tapo Valstybinio revoliucijos muziejaus filialu. Tuo metu dalis namo dar buvo gyvenamoji ir jame gyveno bendri butai. Jų nuomininkai buvo iškeldinti tik 1948 m. Sprendimu.
Pamažu besiplečianti ekspozicija perpildyta aštuoniose medinio namo salėse. 1967 m. Gegužę Krasnopresnensky regiono vykdomasis komitetas nusprendė „atkurti medinę konstrukciją - 1917 m. Memorialinį paminklą ir pastatyti šalia jo naują muziejaus pastatą“. Tuo pat metu kaimyninio medinio namo gyvenvietėje nuo XIX a. Pirmojo trečdalio pradėjo tilpti dalis naujosios muziejaus ekspozicijos.
Atsižvelgiant į 1971 m. Priimtą bendrąjį Maskvos plėtros ir rekonstrukcijos planą, buvo pradėta rekonstruoti Presnya rajonas, tačiau dar gerokai prieš priimant šį dokumentą masinis medinių ir mūrinių XIX a. - ten prasidėjo XX a. pradžia. Valstybinio architektūros muziejaus fonduose, pavadintuose A. V. Ščusevas išsaugojo oficialų Revoliucijos muziejaus direktoriaus A. Tolstikhinos laišką instituto „Mosproekt-3“direktoriui A. Arefyevui ir Krasnopresnensky rajono tarybos Vykdomojo komiteto pirmininko pirmajam pavaduotojui P. Tsitsinui, pateisindamas: rezervo sukūrimo projektą. Šiame laiške buvo pasiūlyta organizuoti apsaugos teritoriją Bolševistskaya gatvės pradžioje (tai buvo 1924–1994 m. Didžiojo Predtechensky juostos pavadinimas) atstatant grindinį su trinkelėmis, atkuriant mažąsias architektūrines formas ir jų elementus. miesto aplinka XIX - XX amžių sandūroje. Išlikę ir perkelti mediniai namai turėjo būti skirti Krasnaja Presnya muziejaus teminėms ekspozicijoms įrengti.
Tačiau šis pasiūlymas nesulaukė palaikymo: nuspręsta tik pastatyti naują pastatą naujai sukurtoje apsaugos zonoje tarp restauruoto medinio namo Nr. 2 ir originalaus muziejaus pastato. Šią erdvę užėmė namų kiemai, kuriuos nuspręsta paversti kiemu. Kadangi šio kvartalo pastatai buvo mažaaukščiai, o iki 1970-ųjų buvusios juostos pradžia buvo vientisas XIX - XX a. Pradžios civilinių pastatų ansamblis, dominuojantis Jono Krikštytojo Gimimo bažnyčios pavidalu., pastatytas etapais XVIII - XIX a., „Mosproekt-2“komanda, vadovaujama architekto V. Antonovo, nusprendė perkelti naują projektuojamą muziejaus pastatą į žemę nuo raudonos gatvės linijos, kad nesutrukdytų Istorinė perspektyva. Planuojant naujo pastato vietą, taip pat buvo išsaugotos trys XIX amžiuje pasodintos guobos. Dėl to pastato konfigūracija gavo pertrauką netoli Kapranovo juostos (dabar - Maly Predtechensky juosta). Tie patys medžiai su išskleidžiamais vainikais užmaskavo naująjį pastatą ir padarė jį „nematomu“iš bolševikų gatvės perspektyvos. Taigi naujasis pastatas buvo teisingai įrašytas į laisvą aikštelės erdvę, glaudžiai prigludęs prie medinio muziejaus namo: taigi buvo užtikrintas perėjimas tarp ekspozicijų šių dviejų pastatų viduje. Naujasis muziejaus pastatas buvo pradėtas statyti 1971 m., Iškilmingas atidarymas įvyko 1975 m. Gruodžio 24 d.
Projekto autoriai išsprendė įdomią, tačiau sunkią kompozicinio fasadų sprendimo problemą, padalydami ją į dvi dalis - viršutinę ir apatinę. Nuolatinis apatinės dalies įstiklinimas tarsi ištirpdo istorinius pastatus ir Courdoner žalumą, todėl pirmasis aukštas tampa lengvesnis ir skaidresnis. Per ją galima pamatyti muziejaus ekspoziciją ir salę su vitražo juosta, pagaminta pagal dailininkės E. Golovinskajos eskizus. Vitražo siena atlieka ir praktinę funkciją - ji uždaro muziejaus fojė iš komunalinio kiemo, esančio gretimoje telefono stotyje. Pirmojo aukšto viešųjų patalpų lubos buvo perpjautos skersiniais šviesos kreiptuvais, kurie pro stiklinį langą išėjo ir išėjo į gatvę į iškilusios antrojo aukšto dalies baldakimą. Šis sprendimas, pasiskolintas iš Romos Termini traukinių stoties, vakare atrodė ypač įspūdingai. Dabar kietos šviesos kreiptuvus pakeitė prožektoriai, kurie vakare sutrikdė pastato suvokimą.
Viršutinė fasado dalis yra beveik tuščia siena, išklota dolomitu, kuri buvo iškasta Estijos SSR Saremos saloje. Projekto autoriai nusprendė masyvų antrojo aukšto fasadą paįvairinti nišomis ir vertikaliu langu su išsikišusiu tūriu-skydeliu, kuris imituoja podiumą ir tuo pačiu paryškina įėjimą į pastatą. 1982 m. Ant skydelio atsirado bronzinių raidžių užrašas „Museum Krasnaya Presnya“.
Ne mažiau įspūdingi yra šoniniai fasadai iš Maly Predtechensky juostos pusės ir kvartalo vidinis pravažiavimas. Pirmasis, atrodo, kabo virš šaligatvio ir yra dekoruotas lodžijomis-nišomis, o antrasis - suapvalintais tomais su dideliu kampiniu įstiklinimu - medinio namo-muziejaus fonas.
Projekto autoriai rėmėsi panašiais tuo metu būdingais memorialiniais kompleksais. Juose nebuvo numatyta keletas kambarių, kurie turėjo būti pritaikyti pritaikomuose pastatuose kaimynystėje. Tai sukūrė daugybę interjero išdėstymo trūkumų. Centrinę pastato dalį užima laiptai su apvaliu langu rūsyje, kurie jungia rūbinę su muziejaus salėmis, esančiomis trijuose aukštuose. Iš pradžių patalpos bufetui ir virtuvei buvo suprojektuotos dešiniajame pirmojo aukšto sparne, nes muziejus buvo skirtas ekspozicijai aplankyti didelėms organizuotoms turistų grupėms, atvykstantiems iš kitų miestų į pažintines temines ekskursijas. Bet kadangi architektai projekte nenumatė administracinių patalpų, taip pat patalpų tyrėjams ir gidams, ši erdvė 2015–2016 m. Buvo perstatyta muziejaus poreikiams.
Pirmojo aukšto salėje iš pradžių buvo pakabinamų stiklinių vitrinų sekcijos, todėl interjeras tapo lengvesnis ir derinamas su tvirtu išorinės sienos įstiklinimu. Tai leido iš ten pamatyti medinio memorialinio namo fasadą, kur buvo organizuotas praėjimas iš antrojo laiptinės tarpinio aukšto ploto, sujungiant rūsio rūbinę su antrojo aukšto parodų salėmis. Dabar senoji drabužinės erdvė perstatyta į parodų salę, o spinta yra pagrindinių laiptų rūsyje.
Nepaisant pirminės ekspozicijos pertvarkymo ir kai kurių planavimo sprendimo pakeitimų, beveik visiškai išsaugota antro aukšto salių apdaila. Efektyviausiai buvo išspręsti dviejų salių, apšviestų stoginiu stogu, interjeras. Langų aukštis ir stogo sekcijų nuolydis yra suprojektuoti taip, kad saulės spinduliai tiesiogiai neprasiskverbtų į salėse esančios ekspozicijos lygį, tačiau tuo pačiu užtikrintų vienodą patalpų apšvietimą. Trečiąją salę nuo kitų dviejų skiria nuožulni rampa ir stiklinės durys, kurios leidžia joje surengti savarankiškas paskaitas ir parodas. Salės interjerą puošia dolomitas ir abstrakti vitražo linija, atskleidžianti revoliucines temas: durtuvai, pjautuvas ir plaktukas.
Pagal pradinį projektą ketvirtoji salė turėjo būti kino-koncertų salė, tačiau aštuntojo dešimtmečio pabaigoje kilo idėja apie didelę dioramą „Herojiškoji Presnya. 1905 “, kuris buvo įvykdytas vadovaujant monumentaliam dailininkui E. Deshalytui ir atidarytas 1982 m. Pačioje drobėje ir maketinėje dioramos dalyje buvo įrengta šviesos ir garso partitūra, kuri dabar atkurta. Dioramos salė buvo pertvarkyta 1982 m. Nauju stiliumi: sienos buvo apdailintos raudonomis plokštėmis, o turėklai, cokolis ir pakabinamos lubos - aliuminio lentjuostėmis, anoduotomis pagal senąją bronzą.
Nepaisant 2010–2015 m. Planavimo ir vidaus pertvarkymo trūkumų, pastatas išlieka ikoniniu 1970-ųjų architektūros objektu ir istoriniuose pastatuose subtiliai įrašytu „aplinkos brutalizmo“pavyzdžiu. Naujas muziejaus pastatas yra pavyzdys, kaip šiuolaikinė architektūra gali būti išraiškinga ir monumentali, tačiau vis tiek gerbiama jos aplinka.
