Subtilus žaidimas

2024 Autorius: David Durham | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 02:39

Gyvenamasis kompleksas „Dom Bakst“yra klubo namas, kuris dabar baigiamas statyti šalia Michailo Bulgakovo parko, esančio Spiridonyevsky ir Bolshoy Kozikhinsky juostų kampe, per akmenį nuo patriarcho tvenkinių. Jis yra dviejų namų vietoje: vienas nebrangus, pelningas, pastatytas 1900–1902 m., Kitas - konstruktyvistas, 1920 m. Abu jie prieš kurį laiką buvo perkelti, neturėjo apsaugos statuso ir buvo nugriauti 2016 m., Tačiau Maskvos paveldo komiteto prašymu vienas iš namų, pelningas, senesnis, turėjo būti iš dalies pakartotas naujame pastate.

Naujasis kompleksas taip pat susideda iš dviejų pabrėžtinai skirtingų pastatų, tačiau jei abu išardyti namai buvo statomi palei Bolšojų Kozikhinskį, kadangi XX amžiaus pradžioje gatvė plėtojosi tiesiškai, dabar situacija pasikeitė: po karo namas buvo nugriautas ten atsirado Spiridonyevsky Lane kampas ir Bulgakovsky aikštė, ir kampas, kuris baigiasi Kozikhinsky juosta, pasislinko. Todėl naujas namas virsta kvartalo gilumu, formuojančiu šiaurinę aikštės ribą.

Pastatai buvo išdėstyti stačiu kampu vienas kito atžvilgiu, todėl pastatai pakeitė savo įvaizdį ir prasmę, palyginti su prasme, padarę semantinę pilį. Pastatas palei Kozikhinsky, kuris užėmė maždaug pusantro seno namo vietą, atkartoja 1902 m. Fasado langų rėmus ir jo centrinę kompoziciją su įėjimu, vitražais ir viduryje esančia aukštimi; nuo apvalaus lango liko pusapvalė išpjova. Bet jei ankstesnis namas apskritai buvo įprasta savo laiku ekonomiškos konstrukcijos su tinkuotu mūriniu fasadu pavyzdys, tai naujoji tų pačių formų versija dėl akmeninių langų rėmų gavo aiškų „prancūzišką“atspalvį, plyta tapo ne tik senų namų prisiminimu, bet ir garbingumo ženklu.

Image

priartinimas

1/3 Gyvenamųjų namų kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran
priartinimas

2/3 Gyvenamųjų namų kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran
priartinimas

3/3 Gyvenamųjų namų kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran

Antrasis pastatas yra ištemptas išilgai aikštės ir skersai iki gatvės, į kurią jis nukreiptas. Jam pasirinktas stilius paprastai atitinka 1920 ir 1930 metus, antrojo pirmtako namo statybų laiką, nors tarp jų nėra jokio formalaus panašumo - naujajame name nėra nieko lakoniško konstruktyvizmo, tai yra pastaraisiais dešimtmečiais Maskvoje populiari šiuolaikinė tendencija art deco. Mažas nukrypimas: praktiškai nėra šio stiliaus atstovų, kurie „buržuazinėje“1930-ųjų Amerikoje ir Europoje išsivystė kaip tam tikra atsvara drąsioms avangardo paieškoms, 1930-ųjų Maskvoje, griežtai tariant, šio stiliaus atstovų beveik nėra - galima palyginti postkonstruktyvizmą ir „Stalinistinės imperijos“stilių su juo, tačiau tas pats sutapimas yra netikslus, jau vien dėl gerai žinomos industrializacijos miesto ekonomikos. Buvo, buvo panašu, bet vis tiek „ne taip“, kaip sakė klasikas.

Todėl nenuostabu, kad 2000-ųjų Maskvoje populiarūs įvairūs art deco variantai: žinoma, daug ką galima paaiškinti tuo, kad jie suranda atsakymą sostinės centro klientų ir pirkėjų širdyse, tačiau šis procesas taip pat įžvelgia tam tikrą kompensaciją už praleistą stilistinę kryptį. Be to, tai suteikia didelių laisvių, pavyzdžiui, atektoninį „pompėjišką“užsakymo aiškinimą - ir, kita vertus, puikiai tinka šiuolaikinio potraukio ornamentams, drožiniams, plastikui, viskam, kas prisotina paviršiaus, kontekstui. fasadas. Šiuo atveju tam tikra istorinė logika jaučiama atsiradus „ardek“namui vietoje konstruktyvistinio, vienas 1920-ųjų namas pakeičiamas kitu, apeliuojant į tą patį laikotarpį, tačiau plačiame diapazone: jei atidžiai pažvelkite, atrodo, kad namas „ištemptas“laiku virš šimto.

Ryškiausias komplekso elementas - tiesiogine ir perkeltine prasme - vaizdingos vainikinių grindų plokštės. Juos, naudodama daugiasluoksnį rankų piešimo ant porceliano akmens masės metodą, atliko monumentali dailininkė Tatjana Kudrina, o motyvas buvo pasiskolintas iš Levo Baksto teatro ekrano Paryžiuje Diaghilevo pastatytam baletui „Fauno popietė“. 1912 m. Tai nebėra moderni, bet ne visai neoklasikinė, o gautose plokštėse galima perskaityti tiek Gustavo Klimto, tiek Makso Kligerio užrašus, o žiūrėdami iš apačios, iš gatvės, į viršų, jie, žinoma, turi priminti maskvėną. „Metropol“, nors yra „majolica Vrubel“ir jie pasirodė 10 metų anksčiau nei Baksto ekranas. Bet galiausiai namas gavo poetinį pavadinimą, kurio visai nesugalvojo rinkodaros specialistai, bet jis kilo būtent iš architekto Pavelo Andreevo pasiūlytų plokščių - gyvenamojo komplekso „Bakst“.

Plokštes lydi ornamentai, kai kurie iš jų yra panašūs į Kandinskį, kai kurie iš Bilibino, o kiti ant rizalitų yra visiškai Bizantijos mozaikos dekoro kopijos. Šiuo atveju jie sudaro tam tikrą lengvą vaizdingą karūną, liepsnojančias vestuves, kaip matyti iš autoriaus eskizų, kur namo tūris tęsiasi palėpės pakopos peizažų vainiko link.

Image

priartinimas

1/6 „LCD House Bakst“, projektas © AB Gran
priartinimas

2/6 „ZhK Dom Bakst“, projektas © AB Gran
priartinimas

3/6 Gyvenamasis kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran
priartinimas

4/6 Gyvenamasis kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran
priartinimas

5/6 Gyvenamasis kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran
priartinimas

6/6 Gyvenamasis kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran

Metaliniai rėmai yra žalsvai patinuota bronza, primenanti Vienos šiltnamius ir XIX a. Perėjas. Jie palengvina mansardinio aukšto ir centrinės dalies vaizdus su pailgomis dekoratyvinėmis kolonomis - šiose dalyse, paryškintose išilgai centrinės dviejų fasadų ašies, siauros lieknos gatvės ir plačios, nukreiptos į aikštę ir įrėmintų dviejų pietinės projekcijos " parkas ", yra svetainės, įskaitant dvigubo aukščio … Namas, beje, apima dviejų lygių butus, viršutinėse projekcijų dalyse.

priartinimas

1/3 Gyvenamųjų namų kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran
priartinimas

2/3 Gyvenamųjų namų kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran
priartinimas

3/3 Gyvenamųjų namų kompleksas „Dom Bakst“, projektas © AB Gran

Visų pirma, tai labiausiai primena klestėjimo ir dekadanso epochą, nostalgijos tema yra laikas prieš Pirmąjį pasaulinį karą „apie 1913 m.“- kai buvo sukurtas Art Nouveau, „Vyšnių sodas“ir net „Pasaulio“klestėjimo laikai. meno “jau yra praeityje, bet ne taip toli, kai abstrakti tapyba, bet ne visi kiti, žinantys. Tai skrybėlių su šydu, kvepalų, pudros, teatro, saldainių dėžučių laikas; ir nuotraukos, gelsvos, bet labai aiškios - jų reprodukcijos taip dažnai sutinkamos šiuolaikiniuose vietos istorijos leidiniuose, daugeliui jų trūksta, 1913 m., kaip prarasto aukso amžiaus. Architektai gerai supranta nostalgišką užrašą ir kartu su projektu pateikia iliustraciją, panašią į išblukusį seną atspaudą, apgaubiantį namą priskirtų prisiminimų romantika, formuojančiais suvokimo sluoksnius ir tuo pačiu tarsi tikrinant - ar tai panašu? Ar pavyko pritapti?

Ir tai pavyko, ir, atrodo, bet pagrindinis prototipas kažkaip pabėga. Galbūt todėl, kad jo nėra, o namas surenkamas iš kelių sluoksnių, kuriuos skiria maždaug šimtmetis. Vienas iš šių sluoksnių yra išardytas konstruktyvistinis namas palei Bolšojų Kozikhinsky: pirma, jis turėjo dvi simetriškas projekcijas, antra, jų langai buvo ploni, vertikalūs, viskas taip pat, kaip ir čia. Pats jų išvaizdos faktas stebina: jei tas namas iš tikrųjų buvo pastatytas 1920 m., Tai jie galėjo būti 1910-ųjų „relikvija“, arba jie galėjo būti pridėti 1930-ųjų pradžioje, jau kaip postkonstruktyvizmo elementas.. Šis senojo namo konstrukcinis elementas sulaukia atsako naujame pastate - ir ne tik daugiabučio namo langų, kaip reikalaujama MCS.

Visa tai yra gana sunku, būtina ne tik žinoti ir mylėti epochos istoriją bei faktūrą, bet ir turėti praktinės patirties įgyvendinant tokias kopijas: autoriai turi tokios patirties, prisimena, pavyzdžiui, viešbučio fasadą „Standartas“Strastnojaus bulvare, kuriame naudojami elementai iš Pjotro Dmitrijevičiaus Baranovskio malonumų. Tokių žinių, leidžiančių operuoti aliuzijomis, tikrai yra. Nekilnojamojo turto svetainėje architektas - ir mes pažymime, kad taip yra tuo atveju, kai užsakovas pakankamai išsamiai pristatė autorių namo vietoje - Pavelas Andreevas buvo vadinamas „subtiliausiu šiuolaikinių Maskvos architektų stilistu“. Na, su tuo galima sutikti. Čia partitūra grojama keliomis temomis, ir viena iš jų yra modernus dekoratyvinis stilius, kurį pirmiausia nurodo akmens plokštės su raižytais gėlių ornamentais.

Du elementai atlieka pagrindinių jungiamųjų grandžių vaidmenį - tai akmeninis aukštas, subtiliai surūdytas horizontaliomis linijomis, bendras abiem pastatams; akmuo joje yra tamsesnis nei pagrindinėje, ornamentuotoje, dalyje. Antrasis „klijų“tipas yra jau minėtos „vario“metalo dalys: palėpės grindis jungia metaliniai ir spalvoti įdėklai. Metalas taip pat atsiranda pastatų sandūrose, dalijantis ir tuo pačiu vienijantis pagal pastato perimetrinio ketvirčio morfotipo logiką.

Arkos veda į nedidelį kiemą, kurio plotas yra apie 550 m², tipiškas istorinio miesto kvartalas. Planuojama įrengti daugiapakopį kraštovaizdį su platforma, medžiu centre ir vešlia žaluma ant aukštų pjedestalų, net ir su miniatiūriniu nimfafaumo tipo fontanu. Pirmajame pastato aukšte, nukreiptame į parką, pačiame pastate su Baksto peizažais, yra gili gyventojams skirta lodžija: pusiau uždara erdvė, paslėpta nuo miesto už medžių, todėl ji šiek tiek privati; dėl pietinės krypties ją dažnai gali apšviesti saulė, kuri vitražinių grotelių šešėliais čia piešia keistus modelius. Virš šios centrinės namo dalies ant stogo tarp risalitų planuojama atidaryti terasą.

Viduje, viešosiose patalpose, bronziniai rėmai yra išsaugoti - bet nebe patinuoti, bet poliruoti ir su spalvoto bei figūrinio stiklo intarpais - rėmeliai, kurių dizainas vietomis primena apibendrintą atsiskyrimą. Modernumas egzistuoja kartu su retro atspalviu: stikliniai šviestuvų „burbuliukai“auksiniame fone, nors jie egzistuoja su smėlio spalvos plokštėmis ant sienų ir 1930-uosius primenančiomis lempomis, patrauklūs ne tiek ankstyvojo interjero jausmingumui. amžiaus, bet į ryškius Philippe'o Starcko išgyvenimus. Tačiau pagrindinės registratūros langelis su „suglamžyto audinio“dryžuotu fonu ir asimetrišku biuro kristalu visiškai sugrąžina mus į XXI amžių, šiek tiek purtydamas, pažadindamas nuo fasado įkvėptos nostalgijos. Tarsi namo, kuriame net iš dalies buvo išsaugoti 20-ojo amžiaus baldai, dalis buvo pastatyta kažko aštraus-naujo fragmento, o kai kur sunku pasakyti, kur yra 1910-ieji, kur 1930-ieji ir 1980-ieji.

Patriarcho tvenkiniai, tiesą sakant, reikalauja daugybės būdų. Bulgakovas yra ne tik žingsnis nuo namo su „blogu butu“Sadovajaje iki čia esančio tvenkinio; tai aikštės pavadinimas. Netoli „Triumphalnaya“, „Moskomarkhitektury“ir daug daugiau, galiausiai Tarasovo namas, Morozovos dvaras, paties Žoltovskio namas. Tuo pačiu metu būtent šiose vietose, prestižiniame rajone, nauja statyba pasirodė esanti daugiau nei gausi ir įvairi. Ryškiausių Maskvos postmodernizmo dalykų meistras Sergejus Tkačenka netoliese pastatė savo namą „Patriarchas“, tiesiai priešais Bulgakovo aikštę ir statomą gyvenamąjį kompleksą „Bakst“- MFC „Sad-Labyrinth“, panašų į teleskopinį vamzdį iš filmukas. Aplinkui pakanka buvusių vidutinės kokybės daugiabučių ir konstruktyvizmo laikotarpio intarpų, tačiau rajone galbūt jau viršytas fantazavimo laipsnis. Statyti tokioje aplinkoje tikrai nėra lengva, čia yra „daug istorijų“. Todėl reikėjo pasiūlyti ką nors elegantiško, nesiginčyti su aplinka, bet neprarasti balso, kas, be abejo, yra nepriimtina ir klubo namams. Taip atsirado „Diaghilev Seasons“, tema savaip nepriekaištinga, o laikas patrauklus, Sidabro amžius, auksinis teatras. Todėl reikėjo plonų linijų, ryškių akcentų, šviesių vertikalių. Ir gana kuriozinis šiuolaikinio dekoratyvizmo ir nuorodos į amžiaus pradžią sąlyčio taško poveikis - be galutinio retro taško ir nepabrėžto modernumo, veikiau - garlaivis, atspindintis gyvenimą prieš pasaulinius karus.