Pirmoji Tbilisio architektūros bienalė, įkurta 2017 m., Vyko spalio 26 - lapkričio 3 dienomis. Ją sudarė paroda, instaliacijos, filmų peržiūros ir simpoziumas, kuriame, be kitų, dalyvavo Nina Rappaport, Aleksandras Brodsky ir Reinieras de Graafas. Jie aptarė posovietinę erdvę, naują ekonomiką, periferijos pedagogiką. Khukhuloje, kurią pastatė KHORA architektai, buvo surengta vieno iš Gruzijos sostinės periferinių rajonų tyrimų paroda ir tuo pačiu metu parodytas „tiesioginės“architektūros manifestas ir priminimas apie daugybę lūšnelių ir pašiūrių. -konstrukcija, kuri, pasak autorių, supa daugiau pietinių miestų, nors ir šiaurinius, kad primintų bent seną Aleksandro Ložkino žinią apie neleistinų regionų Novosibirsko priemiesčiuose estetiką.
Autoriai sąmoningai pasitraukė, nedarė piešinių, rinko medžiagą, kur galėjo, o statybininkams buvo suteiktos tik žodinės rekomendacijos ir visiška laisvė, tik stebint procesą. Tuo tarpu hukhula pasirodė esanti ne tik aptvaras pakelėje, bet ir visas namas su veranda ir geromis durimis, padengtas šiek tiek besilupančiais baltais dažais. Postamento, stalo, projekto lentų viduje - gana tipiškas parodų stendas. Lauke blizga suglamžyta gofruotoji lenta, derėdama su žiauriai aplaistyta posovietine ir vėlyvąja sovietine aplinka - naktį apšviestas metalas švytėjo lyg lempa, ir visiškai akivaizdu, kad nepaisant piešinių nebuvimo, autoriai žavisi savo darbu: abu naktį sklindantis priekinių žibintų spindulys, o po pietų pro plyšius skverbiasi saulė. Tai anaiptol nėra be estetinių savybių, priešingai, yra graži - mes iš esmės esame supažindinti su neleistinos statybos estetika, kurią plačiuose ratuose įprasta niekinti ir „išvalyti“miestą.
Tuo tarpu, kaip žinote, siaurais ratais tvartas jau seniai estetizuotas ir, žinoma, ne tik posovietinėje erdvėje, bet ir apskritai šiuolaikiniame mene. Tačiau mūsų šalyje jis įgauna ypatingą lyrišką tikro ir šilto meno spalvą, priešingai nei didelio masto, beskonis ir netikras. Kartą vienoje iš „Arch Moscow“parodų Aleksandras Brodskis, gavęs apdovanojimą-diplomą arba už degtinės apeigų paviljoną, arba už 95 laipsnių restoraną, pasakė maždaug taip: stebiuosi, statau keletą pašiūrių. ir jūs man už juos prizus … Visame tame yra ir prasmė, ir reiškinys, tiek apdovanojimuose, tiek instaliacijose, kurios niekada nenustoja pasirodyti, ir net individualiuose meistrų namuose, kur ne, ne, taip ir „išlietos“estetikos aidas žybsi., kurio pagrindinis meistras, be abejo, išlieka Aleksandras Brodskis …
CHORA instaliacija gerai telpa į šį vertą apskritimą apskritai ir ypač - tos pačios senos durys su plokštėmis tarnauja kaip geras vaizdinis užuomina. Bene ryškiausias šio darbo bruožas yra autorių akcentuojamas pats metodas, savotiškas bandymas jį institucionalizuoti. Užuot grožėjęsi niuansuotais prasmių sluoksniais, čia mes greičiau nustatome temą iki tam tikros loginės ribos: nepamirštamos estetinės savybės, tačiau reikšmingą vietą užima statybų eksperimentas, kuris instaliaciją paverčia „įgaliotuoju ambasadoriumi“, visų namelių namelių atstovas architektūros bienalėje. arba pavyzdiniame namelyje (kaip, pavyzdžiui, rąstinių namelių pavyzdžiai eksponuojami statybų rinkose). Šis posūkis yra įdomus: kaip programa tiriant temą.
Kitas žodis instaliacijos autoriams:
Huhula: betarpiškumas kaip metodas
Per pirmąją Tbilisio architektūros bienalę pavadinimu „Vien pastatų nepakanka“, KHORA architektūros biuras pristatė „hukhula“(išvertus iš gruzinų kalbos reiškia skubotai pastatytą pastatą, lūšnelę ar žaislų namą) - parodų paviljoną. -instaliacija, kurioje vyko specialiai parengtas tyrimų projektas, skirtas vienam iš periferinių Tbilisio rajonų. Mūsų instaliacija yra architektūros be architekto manifestas, išvežtas į viešąją areną. Tokie pastatai dėl savo originalumo lieka daugiausia netyrinėti ir nepatenka į profesionalaus architektūrinio diskurso sritį, tačiau yra neatsiejama daugelio pietinių posovietinių miestų, įskaitant Tbilisį, raidos istorijos dalis. Chukhulai, mūsų nuomone, gali būti laikomi neformaliu kultūros paveldu, nes jie tiksliausiai ir sąžiningiausiai atspindi ekonominį, politinį ir socialinį kontekstą, kuriame jie egzistuoja.
Instaliacija buvo Tbilisyje, Gldani rajone, aikštėje priešais DKD tiltą (vėlyvoji sovietinė statyba, iš dalies įkvėpta Ponte Vecchio), laikinosios sunkvežimių stovėjimo aikštelės vietoje.
Svarbus buvo pastato statybos būdas ir tvarka. Statybai buvo naudojamos vietinės dažnai naudojamos biudžetinės medžiagos, rastos statybinių objektų liekanos ir išmontuoti daiktų elementai. Darbo grupę sudarė vietos statybininkai ir amatininkai. Statybos metodas buvo panašus į tai, kaip šiuo metu statoma dauguma mūsų ištirtų objektų: be projekto, be brėžinių, be statybos leidimo ir be priežiūros. Mes, kaip architektai, veikėme vienu metu kaip užsakovas ir stebėtojas, nes statybininkams buvo duoti žodiniai paaiškinimai ir norai. Statybos eiga, kaip neatsiejama mūsų „projekto“dalis, buvo dokumentuota kaip nuotraukų ir vaizdo medžiaga. Statybininkai turėjo teisę laisvai interpretuoti tai, kas buvo pasakyta, todėl mums pavyko išlaikyti reikiamą konceptualų tyrumą - betarpiškumą. Be to, elektros energija buvo paimta iš netoliese esančių batų gamintojų mainais už statybines medžiagas, kurios liko išardžius chuhulą.
Kitas svarbus aspektas tuo pačiu metu buvo prieštaringas ir harmoningas santykis tarp interjero ir eksterjero. Nors namelio išorė buvo padengta profiliuotu plieno lakštu, atspindinčiu įvairią aplinką, viduje vyravo medienos medžiagos: OSB plokštės, lentos ir popierius. Dėl savo materialinių ir erdvinių savybių bei vietos pastatas, kurio pagrindinė idėja buvo konceptualiai susilieti su aplinka ir tuo pačiu iš jos išaugti, pasirodė toks organiškas, kad retas praeivis padarė neįeiti į jį gerti naminio vyno ir čašos.
Autoriai: KHORA (Michailas Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivaškevič, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
KHORA biuro svetainė: xopapraxis.com / sots. tinklai: xopapraxis
Apie bienalę: https://biennial.ge/the-biennial/ / Bienalės dalyviai:
