Paroda įrengta griuvėsių architektūros muziejaus sparne. Paroda yra užrašyta kvadratinėje salėje su baltų tvorų žiedu, o salė yra padalinta per pusę sienos kamščiais - gaunami du puslankiai. Tuo metu, kai man pavyko ten patekti, pirmajame puslankyje nedingo viršutinė šviesa, dejavo visi, įskaitant muziejaus direktorių. Manau, kad suskirstymas jau buvo sutvarkytas, bet tuo metu jis pasirodė gana gražiai: fonas, kontekstas ir diplomas - judėjimo pradžia, atsidūrė tamsesnėje pusėje ir tik kibirkščiavo knygų „relikvijomis“ir filmai iš daugybės mažų nišų, o antroji pusė buvo apoteozė. Su sudėtingu Milano trienalės kanalo dizainu, trikampiu gyvenvietės tinkleliu ir ausies spirale, 1970 m. ryškiai apšviesta ir viliojanti nuo sutemų. Mes taip galėjome palikti, aiškumo sumetimais šiek tiek paryškindami lenteles ir planšetes.
Paprastai tariant, relikvijinis efektas šioje parodoje turbūt yra pats prasmingiausias. Nuotraukos, apie kurias Ilya Lezhava kalba iš ekrano filmui, nufilmuotam parodai 2018 m.: „Čia mes jauni“; juodraščiai ir eskizai, skaitykite kaip knygą, ir atvirkščiai, uždarytos knygos, siūlančios kada nors atsidurti bibliotekoje. Laiškai - „Gerbiamas NER! Sveiki! Iš „Archigram“. Atsiųskite mums viską, kas gali būti įdomu, su kuo dirbate. Linkėjimai, Peteris Cookas + Dennisas Cromptonas ’(„ Gerbiami NER! Sveiki! Iš „Arcigram“. Atsiųskite mums viską, kas jums gali būti įdomu apie tai, ką dirbate. Linkėjimai, Peteris Cookas ir Dennisas Cromptonas “); šalia 1968 m. AD žurnalo su Peterio Cooko straipsniu „The NER Group“. Visa tai yra sujungtos vertybės, prisiminimų ir nostalgijos tema. Juos supa pagrindinių įvykių laiko juosta.
1960 m. NER grupė apgynė diplomą, kuriame buvo pasiūlyta nauja miesto planavimo koncepcija, sukurta Krytovo miesto pavyzdžiu Krasnojarsko teritorijoje - taigi ir pirmasis NER etapas - „Krytovo“, kuris dėl tam tikrų priežasčių buvo pavadintas. parodoje nepaaiškinta. (Turiu pasakyti, kad ši paroda nėra pirmoji XXI amžiuje, prieš dešimt metų, 2008 m., VKHUTEMAS galerija parodė mažesnę parodą"
NER. Baigimo projektas 1960 m. “Ir surengė konferenciją). Pirmoji NER versija vizualiai nėra labai ryški, ji pateikiama maketo, maketų ir 1960 m. Filmo forma, kurioje iš gyvenvietės elemento bruožų aiškiausia: gamyba išimama atskirai nuo būsto; viduje einame „erdviais kiemais ir jaukiomis gatvelėmis, plačiais žaliųjų spindulių pėsčiųjų takais; klubai, parodos, sporto bazės, mokslinės laboratorijos, pramogų grupės “. Autoriai rodo naujojo elemento architektūrą Tsentrosoyuz Corbusier namo fragmentų pavyzdžiu; žmonių jūra - bangomis, kurios daužosi į akmens pylimą. Kuratoriai priešina NER siūlomą į žmones orientuotą, turtingą kultūrą ir gamtą aplinką su mikrorajonais, kurie buvo pastatyti aplink įmones 1960-aisiais.
Apgynus diplomą, neroviečiams buvo pasiūlyta surengti parodą Maskvos architektūros instituto Baltojoje salėje. „Visi pagrindiniai architektai atėjo … - sako Ilja Lezhava filme. - Atėjo Gradovas, kuris mus labai barė, sakė, kad visa tai yra nesąmonė … Mums buvo pasakyta - jūs net neįsivaizduojate, kad yra mikrorajonų teorija. Ką tu padarei? Tada Ostermanas atsikėlė ir pasakė: šiek tiek šuns, vaikinai padarė genialų dalyką “.
Toliau chronologijoje: 1968 m. NER grupė kuratoriaus Giancarlo de Carlo kvietimu dalyvauja Milano trienalėje kartu su Arcigram ir Arata Isozaki. Čia pasirodo Upės vaga - ant jo „šakų“pasodinta kelių magistralė, vienijanti elementus gyvenimui ir darbui; čia pasirodo ryškios, įmantriai patrauklios formos - tiek planų grafikoje, tiek plastilino modeliuose.
1970 m. Grupė pagrindiniame pasaulinės parodos paviljone Osakoje parodo ateities miesto modelį, kuris, skirtingai nuo trienalėje rodomo linijinio kanalo, dabar labiau panašus į tinklą, o pats atsiskaitymo elementas susilenkia. į spiralę. Formos, pasak kuratorių, darosi vis sudėtingesnės; o temos epigrafas - „Architektūrinė forma pakeičiama, idėja ne“- rodo raidą. Maketas tampa lengvas, popierinis. Ilja Ležava kalba apie trečiojo etapo darbus: „… pas mus atėjo Valstybinio statybos komiteto pirmininko pavaduotojas Baranovas ir pradėjo mums vadovauti. Bet mes ne kvailiai. Pagaminome mums reikalingą NER ir išsiunčiame į Japoniją. Ir jis toliau keitėsi, kažką darė, įdėjo ten keletą penkiaaukščių pastatų … Bet mes jau viską išsiuntėme “.
Draugų ratą uždaro knyga „Miesto ateitis“1977 m., Kurią parašė Aleksejus Gutnovas ir Ilja Lezhava.
Logiška ir savaip, net vadovėliu, kiek mažiau nei per 20 metų darbas buvo išrikiuotas tvarkingoje eilėje. Ir prieš tai buvo kontekstas: 1957 m. Jaunimo festivalis; kita mėnulio pusė; nesibaigiantis Fredericko Kieslerio namas; Amerikos paroda Sokolniki; Japonijos architektūra
medžiagų apykaita; Gagarino skrydis; Arcigrama; vertimo į rusų kalbą „Gaudytojas rugiuose“leidinys; futuristinių projektų paroda NIITAG, kurioje jau dalyvauja NER grupė; 10 komanda, kariuomenės įvedimas į Čekoslovakiją - ir taip toliau, Atlydis yra įaustas į pasaulinius ir architektūrinius įvykius, dar vieną svajonių eros portretą. „Buvo tamsi praeitis, buvo šlovinga revoliucinė praeitis, praktiškai nebuvo dabarties ir buvo šviesi ateitis. Nebuvo tikros kaip temos “, - filme sako Aleksandras Skokanas. Paroda yra monografinė, galite ateiti ir ištirti reiškinį.
Tačiau negalime sakyti, kad viskas iškart aišku. Pirmiausia jūsų dėmesį patraukia graži, ryškiai futuristinė 1968 m. Grafika, kaip iš mokslinio fantastinio filmo - „Ruslos“grafika trienalei. Jis buvo nudažytas naudojant monotipijos metodą, atspausdintą spaudos modelį, kartu su spausdinimo rašalu, tai turėtų būti didelis ir gana patvarus piešinys. Čia parodoje yra kopija ant atsekamojo popieriaus, tačiau vis dar didelė, ji „laiko“salę. Ką mes matome? Į visas puses besidriekiančios venos daugelyje vietų yra supjaustytos tvarkingai; tai keliai ir tuneliai. Prie jų prisijungia figūros, kurios labiausiai primena vabzdžius, mikroskopu esančius ciliarus ar jūros gyventojus, tokius fantastiškus padarus ir galbūt herbariumą. Iš antrojo požiūrio paaiškėja, kad tarp jų yra keli istorinių miestų planai, pasodinti ant kelių šakų kaip saulėgrąžų galvos. Nuo trečio karto priartėjame prie simetriškiausio iš nupieštų vabalų ir skaitome aiškinimą: viduryje yra viešasis centras, ovalai išilgai kontūro, kuriuos iš pradžių paėmėme vabalų kiaušiniams - stadionams, jo uodega yra bendra zona, jos galva yra pilietinis centras, užpakalinės kojos yra mokykla. Ir jūs galite mane kaltinti, kad palyginau jį su vabalu, bet antenos aiškiai nupieštos man virš galvos. Daugeliu kitų argumentų čia ir ten yra lyginamas miestas su organizmu, gyslomis, čia architektūros bionika žydi galybe ir pagrindine, neįprastos vidinės gamtos logikos vaizdais.
Tačiau visų pirma šie piešiniai yra kerinčiai drąsūs ir gražūs, ir visiškai akivaizdu, kad autoriai žavisi vidiniu gautos grafikos grožiu, mėgsta taip piešti, apskritai mėgsta piešti tokią fantaziją, primindami arba siurrealizmą, arba ekspresionizmą.. Ne mažiau geri modeliai, išlieti iš kieto skulptūrinio plastilino (augalinio aliejaus pagalba, - kuratoriai paaiškina komentaruose), tamsiai pilki, su metalinių strypų intarpais. Neseniai vykusioje Venecijos bienalėje panašus išdėstymas, be kitų
parodė Peteris Zumthoras. Ne visi modeliai buvo atkurti, kai kurie rodomi su meile ir profesionalumu darytų nuotraukų fragmentuose, įstrižoje šviesoje. Jie buvo nupjauti skalpeliu, - filme paaiškina Ilja Lezhava. Modeliai nepateko į trienalę, grupė parodė savo nuotraukas.
Ką mes matome? Patraukli sudėtinga grafika, fantastinio fragmentai, kažkodėl noriu pasakyti mėnulio peizažą. Grupės darbo istorija: diplomas, trienalė, Osaka, - tarptautinis pripažinimas, kontaktai, straipsniai užsienio žurnaluose, dalyvavimas tarptautiniame kontekste. Kaip visa tai atrodo? - „mūsų viskas“, devintojo dešimtmečio popierinė architektūra. Tas pats piešinio grožis, tas pats dalyvavimas globaliuose apmąstymuose, tas pats pripažinimas, tik šiek tiek kitaip; skiriasi tik temos, nebėra futurizmo patoso, yra kita, neaiški, metafizinė, gili. Čia, NER grupės darbuose, apmąstymai yra gana praktiški.
"Mes ne veltui užsiėmėme perkėlimu", - sako Ilja Lezhava filme. "Mes tikėjome, kad tai didžiulė valstybė, 8000 km, ir neturėtume pradėti nuo namų." NER buvo pasiūlymas, kurio nepriėmė šalis, kuri statė mikrorajonus iš penkių aukštų. NER teorija tiek 1960 m. Filme, tiek čia rodomuose Aleksejaus Gutnovo 1968 m. Eskizuose-tezėse prasideda istorija, primityviu žmogumi ir jo poreikiu prisiglausti bei apsaugoti. Miestas auga, atsiranda priemiesčiai, tada fabrikai, paskui „fabrikai ir biurai“viską užpildo ir atsiranda nežmoniškas automobilių eismo mastas. Miestas negali augti plotyje, jis auga aukštyn, ir jis neturėtų augti toliau, pločio ir aukštyn, - tvirtina autoriai (filme'2018 šiuo metu Maskvos mikrorajonų laukai yra antrame plane), - ir jie siūlo žmonių masto gyvenvietė.
Žiūrime į Gutnovo eskizus. Žmogaus skalė namams yra dviejų žmogaus aukščių ir 10 žingsnių ilgio. Natūralaus judėjimo galimybės biologinis mastas yra apie 5 minutes pėsčiomis, senovės polio ir viduramžių miesto dydis. Pridėkime nuo savęs, ne visų ir ne visada, tačiau šiuo atveju šios pataisos neturi reikšmės, svarbu, kad Gutnovas priešintųsi mažam istoriniam moderniam dideliam miestui, suprojektuotam spartaus eismo mastu. tai, kad miestas neauga, yra jo orumas, bet ne trūkumas “, - įtraukta į neroviečių diplomui skirtos dalies epigrafą.
Tada Gutnovas pristato monostruktūros sąvoką - „organizmas atskiros struktūros lygyje“ir monospace - „erdvinį lauką“, kurį monostruktūra sukuria aplink save. Jie turi žmogišką mastą ir yra suprojektuoti, tarnauja kaip architektūros ir miesto planavimo objektai. Jiems prieštarauja erdvė - mechaninis sujungimas, „ne architektūrinė statybos meno sritis“. Monostruktūra yra labai organizuota sistema, daugiasluoksnė struktūra yra (gerai, tai yra paprasčiausiai) sistema. „„ Polyspace “yra erdvė, kurios žmogus nėra suprojektavęs kaip holistinės aplinkos“. Idealus monostruktūros pavyzdys yra šventykla. Miestai, kurie išaugo iki greito eismo skalės, yra daugialypės erdvės, praradusios ryšį su žmogumi; jos „uždedamos žmonėms svetimomis greito judėjimo skalėmis“. O žmogui ten nejauku. Visa tai yra 1968 m., Trienalės meto, samprotavimai.
Žodžiu, NER, naujas gyvenvietės elementas, yra mažos erdvės, mažos, skirtos žmogaus mastui, suprojektuotos ir po tam tikros ribos neauga, pavyzdys - tada naujas elementas atsiranda ir auga per atstumą. Jame žmogus „nevaržo siauros tam tikros veiklos rėmo“ir „daugiau apmąsto“, čia jis „formuojasi ir ilsisi“(A. Gutnovas), o tada išeina į lauką dirbti mokslo ir švietimo ar gamybos centruose. sujungtas su NER tuo pačiu kanalu - kelių tinklu; arba įsisavinti naują erdvės plotą, tai yra toliau kurti tinklą. Istoriniai centrai šiame tinkle suverti lygiaverčiai NER, tačiau visos aplink juos esančios pozdnyatinos (atsiprašau) yra skirtos skilimui - daugiasluoksnė erdvė „subyrės, laikysis monospacijų“. Priminsiu, kad šeštojo dešimtmečio dvasioje viskas, kas buvo iki 1830 m., Geriausiu atveju buvo vertinama kaip paminklas, likusi dalis buvo neaiški ir niūri pramonės zona. Dabar mes į viską žiūrime kitaip.
Tiesą sakant, ne rusų siūlomos struktūros megapolių, miestų, miestelių ir kaimų tinklą, atrodo, pakeis ribotos apimties gyvenamųjų ir darbinių „elementų“tinklas, esantis šalies erdvėje, idealiai tolygiai. Nesvarbu, ar NER atrodo kaip rajonai, dėl kurių visi taip užsidegę dabar - jie panašūs, apie tai kalba ir filmo bendraautoriai. Tačiau jie taip pat nepanašūs: mikrorajonai yra tankio pastato, įtraukto į standų tinklelį, dalis, NER yra paskirstyti erdvėje kaip molekulės. Viena drobė, kita - žvejybos tinklas. Tai veikiau nedideli miesteliai su vienu centru ir aplinkui esančiu parko ar skvero žiedu. Ar jie atrodo kaip Trypillian kultūros gyvenvietės, kur namai stovi ratu ir iš kur žmonės, pailsėję, eina medžioti į išorinį pasaulį - bet jie taip pat panašūs, tiesa?
Galbūt verta pabrėžti keletą NER struktūrų ypatumų. Pirma, jie yra sugalvoti kaip atsvara megapolių augimo tendencijai, netgi kaip bandymas juos suskaidyti, išardyti į molekules ir vėl sujungti į naują struktūrą - savotišką cheminę dializę. Dabar didieji miestai visame pasaulyje auga vis sparčiau, tačiau mūsų neišsivysčiusioje šalyje, augant iš esmės beprotišku tempu, yra tik vienas miestas. Taigi tendencija išliko, jokiu būdu nebuvo įmanoma jos įveikti.
Gamybos pašalinimas už gyvenvietės kontūro, viena pagrindinių NER nuostatų, viena vertus, įvyko natūraliu būdu - daugelis pramoninių zonų buvo išvežta iš miesto, kita vertus, sklypas netrukus tapo neaktualu: pagerėjo išmetamųjų teršalų valymo metodai ir dabar vertinamas mišrus vystymasis, vienaip ar kitaip leidžiantis kam nors dirbti šalia namų; ją užklumpa polinkis dirbti namuose ar darbo vietose, dėl kurių visiškai nereikia judėti. Tačiau statant vienos pramonės miestus, su kuriais dabar 30 metų nėra aišku, ką daryti, būsto atskyrimas nuo gamybos siekiant visaverčio žmogaus atstatymo ir netgi augimas su apmąstymais tikrai buvo humaniškas ir revoliucingas pasiūlymas.
Bet štai ką noriu pastebėti - Neroviečių keliai yra gražiai nutiesti, tai yra galingos daugiapakopės gyslos, pusiau tuneliai su labai pakeltais kraštais, ovalios išpjovos, vamzdeliai, į kuriuos norite įdėti „Hyperloop“. Tai yra, patogus būsto ir vaikščiojimo mastas, proporcingas asmeniui, derinamas su galingu kelių tinklu, būtinu norint patekti į universitetą, gamybą, kitą gyvenvietę ar istorinį miestą. Tinklas yra ne tik molekulės, bet ir molekulinės jungtys. Kvietimas išardyti naujai pastatytas betonines sankryžas, ay! Tokiu būdu. Čia ryšiai yra ne mažiau reikšmingi nei atsiskaitymo elementai. Iš principo galbūt atsiskaitymo elementas yra kažkas tarp desurbanizmo ir bloko idėjos. Jie yra per tankūs viduje deurbanistams ir per retai išdėstyti kvartalams.
Ir vis dėlto - kiekvieną elementą suprojektavo architektas pagal neroviečių idėją. Jo esmė ta, kad jis sukurtas ir apgalvotas. Tai, kas reikšminga mūsų (Rusijoje), vis dar yra tipiškas laikas. Šiuo atveju grupės idėjos yra priešingos laimėjusiai tendencijai susieti standartinius projektus su svetainėmis institutuose, kurie, kaip žinote, užmušė mūsų architektūrą taip, kad ji vis dar vos atsigavo. Visuotinis pasitikėjimas architektu, pagrindinis vaidmuo, pasilikęs jam Gutnovo tezėse, skamba ir kaip pasipriešinimas tam, kas vyksta, ir kaip utopija, ne be masonų atspalvio - architektas čia pasirodo panašus į didįjį meistrą, ne be reikalo šventykla rodoma kaip vienas geriausių monospace pavyzdžių. Pripažįstame, kad architektas tokią vertę pasiekė gana retai, tačiau jo padėtis niekada nebuvo blogesnė nei sovietiniame 1960–1980 m.
Be abejo, ryškus ir tarptautinių grupės ryšių gyvumas - ir tai daroma šalies uždaro pobūdžio fone. Stebina ir grupės narių savikritika: Ilya Lezhava filme sako - mes nieko nežinojome, bet apie Corbusier mums paskaitose buvo pasakyta, kad tai buvo šokinėjanti blusa. Šie žmonės mokėsi patys, patys susirado tikslus ir idealus, o 1968 m., Kaip matome, jų darbas buvo gana „Arcigram“lygio ir sukėlė didelį susidomėjimą pastaraisiais. Mūsų kultūra vystosi protrūkiais: pasirodo esanti pasaulio ir europietiško lygio ir kontekste, tada staiga viskas vėl kažkur dingsta dėl skirtingų priežasčių. Taigi NER yra vienas iš tokių protrūkių.
Parodoje galima rasti daug vertingų užuominų, jei gerai įsižiūrėsite ir atidžiai perskaitysite. Reikia pasakyti, kad jame yra gana daug žmonių, nors, tiesą sakant, yra lankytojų ta prasme, kad „mes nieko nesuprantame, eikime iš čia“, bet atrodo, kad jie yra mažuma. Nerio galvosūkiai traukia, juolab, kad jų persipynimo metu yra užšifruotos gana realios ir net praktinės reikšmės, nors nepasakysiu, kad jos yra lengvai realizuojamos, prasmės. Ir čia įsigalioja tokia tema kaip aktualumas, neišvengiamas disertacijų palydovas. Tai buvo pasakyta ne kartą, nors ir be tvirto pasitikėjimo, tačiau skirtingais balsais: daugybė dalykų, apie kuriuos kalbėjo Neristai 1960–1977 m., Dabar yra aktualesni nei bet kada. Žmogaus mastas, viešųjų erdvių ir patogių pėsčiųjų takų svarba. „Tuomet pasakyti žodžiai, kurie nebuvo girdėti, iš kažkur grįžta“, - sako Aleksandras Skokanas filme‘2018, „dažnai iš užsienio, kur šie žodžiai buvo įvesti į kažkokią sistemą. Jie grįžta pas mus, bet pasirodo, kad mes visi tai sakėme anksčiau. Mes šaukėme ir pamiršome, tada pasakėme ką nors kita, ir vėl pamiršome … “.
Pasirodo kaip ciklas. Bet iš tikrųjų taip nėra. Pirma, idėjos nebuvo užmirštos, tačiau buvo ignoruojamos ir nustumtos į šalį („Žinoma, tai suerzino oficialią architektūrą“, - filme sako Lezhava). Vyravo didmiesčių augimo tendencija, kaip ir kitur. Manau, kad žavėdamasis vardiniais skambučiais neturėtumėte savęs apgaudinėti: NER yra tarsi blokas, bet ne blokas; dėmesys NER viešosioms erdvėms ir pėsčiųjų zonoms iš tikrųjų yra regimas, o gyvenvietės vieneto palyginimas su istoriniu miestu vėliau daug kartų pasirodys įvairiose teorijose, ypač apie naująją urbanistiką. Tai maloni ir maloni šiuolaikinio kraštovaizdžio dalis, tačiau ji nėra pagrindinė. Svarbesnis yra bandymas pertvarkyti visą šalį, pajungti ją architektų ir urbanistų reglamentavimui. Be to, bandymas buvo pagrįstas idėja sukurti elementą, kuris tam tikru būdu buvo linkęs į saviugdą, nors ir glaudžiai susijęs su reguliavimu. Čia ji visiškai žlugo, nepaisant grupės narių darbo miesto planavimo institutuose (A. Gutnovas ir Z. Kharitonova Maskvos bendrojo plano tyrimų ir plėtros institute. A. Zvezdin yra GIPRONII RAS direktoriaus pavaduotojas būsimą kompiuterinių technologijų plėtrą - žr. čia).
1989 m. Aleksejaus Gutnovo bendrojo plano Maskvos vyriausybė nepatvirtino. „Maskvos meras Lužkovas tiesiai pasakė Maskvos vyriausiajam architektui Vavakinui:„ Mes neleisime, kad jūsų įstatymai mus nukreiptų. Mes valdysime miestą kolektyviai ir rankomis “, - filme sako Sergejus Telyatnikovas. Vienas iš Bendrojo plano tikslų buvo „sustabdyti Maskvos teritorinę plėtrą. Energija, kuri trykšta kartu su Maskva, pasak Aleksejaus Gutnovo, turi būti paversta jos viduje. Čia kalbama ne tik apie teritorijos ekonomiją ar komunikacijos patogumą, bet ir apie radikalų visko, kas buvo padaryta iki šiol, tobulinimą “. Nepavyko.
NER utopija ar ne? Daugeliu požymių, žinoma, tai utopija - visų pirma, dabar visiškai neįmanoma įsivaizduoti, kad net planingoje, bet prastoje SSRS ekonomikoje tai buvo įmanoma įgyvendinti, net ir norint „valdininkui“. architektūra “, tokia plataus masto gyvenimo rekonstrukcija apskritai - tada tai buvo bent jau apgyvendinti komunalinius butus. Tai jaučiasi kaip daugybė to meto mokslinės fantastikos, nors laikai keičiasi, o 1960 m. Yra „Kelias į Amalthea“, 1968 m. - „Trijų pasaka“, o 1977 m. - „Milijardas metų iki pasaulio pabaigos“., "… kreivės yra kurtieji žiedinės sankryžos keliai". Tačiau, būkime teisingi, Strugatskiai parodoje niekaip nepaminėti, o Bradbury „Fahrenheit 451“- taip. Bradbury distopija yra čia pat, žr.: „Ar aš tau sakiau, kad mano dėdė vėl buvo areštuotas? Taip, už pasivaikščiojimą “. Išleista 1953 m., Rusų kalba išversta 1956 m.. Žodžiu, NER yra utopija, absorbavusi distopiją, nustumianti nuo automobilio gyvenimui, nenustojant dievinti Corbusier (tam, mes pripažįstame, reikia būti labai jaunam) žmonių) - ir tuo pagrindu pastatė savo utopiją, kur žmonės bendrauja, vaikšto, apmąsto ir tada vis tiek veržiasi greitkeliais. Utopija turi išardyti pasaulį, o tada vėl sudėti kaip mozaiką, pagerinti „geras“dalis ir atitolinti „blogąsias“. NER už viską, kas gera, ir prieš blogą.
Ši filantropinė ir naivi, kaip ir anksčiau, utopija buvo prognozuojama kaip tyrimas ir pasiūlymas pagerinti gyvenimą. Iš esmės 1960-ieji buvo būtent radikalaus miestų pertvarkymo momentas, ir jei jie nėjo ne pačiu ekonomiškiausiu keliu, o ne tuo, kad iš tikrųjų atsisakė architektų paslaugų, galėjo atsitikti kažkas įdomaus. Kai kurios idėjos, ypač ateities paieškos, išliko. Kai kurie iš tikrųjų atėjo pas mus iš naujo, ypač iš Remo Koolhaaso lūpų. Šių idėjų istorija yra gana linksma ir džiugu, kad išleista straipsnių knyga pristatoma kaip pirmasis rinkinys, tai yra, jų turėtų būti daugiau, o programa aplink parodą yra gana plati. Tačiau patraukliausias dalykas, dėl kurio turime susitarti su kuratoriais, yra NER dalis mūsų amžininkams yra grupės idealizmas ir futurizmas, pasitikėjimas idėjų naudingumu, būdingas Atlydžiui ir praktiškai visiškai nėra dabar, o tai atima didelę dalį žmogaus laimės.
Paroda veiks iki vasario 10 d.
Nuo sausio 5 iki vasario 9 dienos vyko paskaitų ciklas „Architektūros utopijos. XX a. “Apie Rusijos ir užsienio miestų konceptualų dizainą.
Nuo sausio 26 iki vasario 5 dienos parodos pagrindu vyks projekto seminaras „Nauja istorija bus“. Seminaro metu jaunieji specialistai pristatys savo ateities miesto viziją.
Edukacinis projektas „NER: Ateities istorija“įgyvendinamas remiant AVC labdaros organizacijai.
