Architektūros legenda
Architektūra yra sudėtinga meno forma, susijusi su proceso dalyvių įgyvendinimo trukme ir daugelio sprendimų priėmimu. Tai reikalauja nuolatinio paaiškinimo ir argumentavimo, architektai yra prie to įpratę, jiems mokoma, kad projektas prasideda tyrimais ir jį lydi „legenda“, dažnai labai dramatiška, suteikianti raktą suprasti profesinių problemų rinkinį iš vietos. pasaulio kontekstą ir vietos tradicijos formavimąsi pagal susitarimo prioritetus atskirame seminare.
Gyvenamojo komplekso Moskovsky prospekte projektas yra vienas iš dramatiškos ir kompleksiškai suformuotos „legendos“pavyzdžių, kuris senųjų romėnų karines stovyklas įpina į vieną architektūrinę ir urbanistinę sistemą, galvijų prekybos aplinka XIX a. amžius, sunkus klasicizmo likimas Rusijoje, paminklų išsaugojimas ir simbiozė su jais, keistas 1950-ųjų pseudo-neoklasicizmo populiarumas, naujos idėjos apie šiuolaikinio būsto standartus.
Istorijos viduje
Dabar vieta, skirta gyvenamojo komplekso statybai Moskovsky prospekto ir Obvodny kanalo sankirtoje, šalia metro stoties Frunzenskaya, laikoma gana prestižine. Ir kažkada, XIX amžiaus pradžioje, tai buvo beveik gyvenvietės, tikro miesto ir aplinkinių priemiesčių siena, iš kurios į sostinę atkeliavo maistas ir kitos prekės. Kai kuriems jų buvo keliami specialūs gabenimo ir sandėliavimo reikalavimai. Miesto jautienos poreikis kasdien siekė kelis tūkstančius galvų, kurias 1826 m. Įdėti ir perparduoti pagal architekto Juozapo Ivanovičiaus Karolio Didžiojo projektą buvo pastatyti „Galvijų namai“. Matyt, dėl vidinio kiemo išsidėstymo pasienyje su „laukinėmis“pelkėmis ir miškais arba atsižvelgiant į asmeninius architekto skonius ir ambicijas, senovės Romos karinės stovyklos planavimo schema buvo pasirinkta dviem statmenomis ašinėmis gatvėmis - kardo (šiaurės-pietų) ir decumanus (vakarų-rytų), kurių dvigubos eilės pasklido iš abiejų pastarųjų pusių 5000 raguotų svečių. Iš trijų pusių kiemą juosė perimetrinis 6 metrų pločio pastatas, kuris buvo tvoros ir sandėlio kryžius. Jo šiaurinės ir pietinės pusės centre buvo pastatyti trijų arkų vartai su žemu frontonu, o rytinės pusės centre su išvažiavimu į būsimą „Moskovsky prospektą“buvo pagrindinis dviejų aukštų pastatas. Stilistiškai visas pastatas buvo „apsirengęs“iškilmingais neoklasikiniais drabužiais, ir, pasak ekspertų, architektūra rodo perėjimą nuo Aleksandro klasicizmo su senovės graikų užuominomis į Rusijos imperijos stilių su romanofilija. Štai kodėl jis yra ypač vertingas.
Sovietiniais laikais „Skotoprigonny Dvor“išlaikė savo išvaizdą ir iš dalies savo funkciją, nepaisant to, kad skerdykla ir arklidės buvo perkeltos iš miesto. Praėjusio amžiaus 4-ojo dešimtmečio pramonės revoliucija paskatino „bulių“gretas pertvarkyti pieno gamyklos gamybiniuose pastatuose (architektai V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolovas, I. I. 50-tieji metai, kad būtų garbingiau, atsižvelgiant į Maskvos versijos madą „pseudo-neoampyro“(architektas VA Matveevas). XX a. Vidurio pertvarka paveikė ir pagrindinius ansamblio pastatus: šiaurinis istorinio pastato sparnas buvo pakeistas ir ten, Obvodny kanalo krantinėje, šiek tiek į vakarus nuo originalių vartų, atsirado naujas įėjimo pastatas. buvo pastatytas. Nepaisant to, tiek perestroika, tiek sunkus gyvenimas kaip pramonės įmonės tvora nesutrukdė perimetriniams pastatams įgyti XIX amžiaus pirmojo trečiojo dešimtmečio architektūros paminklo statusą. Taigi „Dvor“sutrikimai, pasikeitus savininkams 1990-aisiais, pieninės „Petmol“parduotuvių perkėlimas 2009 m., O jau 2010 m., Prasidėjus naujam teritorijos vystymosi laikotarpiui kaip komercinių būstų statybų vieta, įvyko kaip anksčiau, per istorinį perimetrą, apibrėžtą pasitikinčia Nicolas Ledoux ir Charleso Camerono pasekėjo Josepho Charlemagne ranka.
Pirmasis skambutis
„Studio 44“pradėjo rengti gyvenamojo komplekso projektą buvusios „Petmol“gamyklos teritorijos dalyje, kurios plotas 3,3 hektaro, 2016 m. Keli miestų planavimo ir istorinio išsaugojimo apribojimai buvo nustatyti kaip atspirties taškas. Visi kultūros paveldo objektai, įtraukti į žemai išplėstų pastatų perimetrą, be abejo, buvo išsaugoti, o gretima apsaugos zona, kurios plotis nuo 4 iki 23 metrų, liko neužstatyta. Visos kitos perimetro struktūros, datuojamos sovietmečiu, buvo išardytos. Taip pat architektai turėjo atsižvelgti į Obvodny kanalo krantinės ir Moskovsky prospekto priekio aukščio apribojimus: pastatai ne aukštesni kaip 25 m 20 m atstumu nuo raudonos linijos ir ne aukštesni kaip 30 m a 50 m atstumas nuo raudonos linijos. Likusioje teritorijoje buvo leista maksimaliai pažymėti 28 ir 33 m žymes.
Todėl modernaus gyvenamojo komplekso projektui išliko centrinė erdvė, apsupta istorinių sienų perimetro su įspūdinga „legenda“, kuri architektams kelia pasirinkimą: priimti siūlomas žaidimo taisykles ar eiti prieš jas.. „Studio 44“pasirinko pirmąjį variantą. „Dirbdami prie būsimo projekto, mes stengiamės vadovautis griežtu receptu, kurį padiktuoja pati miesto planavimo situacija, jo istorinės raidos logika. Man labai nepatinka atsispirti svetainei ir primesti jai savo valią. Man atrodo, kad eidamas srautu, gerąja to žodžio prasme, galite pasiekti daugiau. Ir jei, kaip šiuo atveju, vietovė turi ryškų ir griežtai fiksuotą perimetrą, savo istoriją ir struktūrą, kuri išliko laikinų ir funkcinių sutrikimų metu, to reikia laikytis ir plėtoti, kad gautume efektyvų erdvinį sprendimą. - taip Nikita Yaveinas komentuoja savo biuro poziciją dėl darbo istorinėje aplinkoje.
Architektai sąmoningai ir nuosekliai atkūrė stačiakampę maketo struktūrą, pabrėždami jos genetinį ryšį su Romos karinėmis stovyklomis, klasikinio imperijos stiliaus ansambliais ir, žinoma, su originaliu „Stockyard“išdėstymu. Šio tęstinumo dėka gautas „legendos“universalumas leido išplėsti tūrinį-erdvinį ir vaizduotę teikiantį komplekso sprendimą, kūrybiškai derinant įvairias darbo su struktūra struktūras ir metodus bei platų stilistinių nuorodų spektrą.
Miestas su atvirais vartais arba stačiakampio planavimo galia
Gyvenamojo komplekso teritoriją kerta dvi statmenos gatvės, dvi kompozicinės ašys, iš kurių pagrindinis vaidmuo tenka šiaurės – pietų ašiai. Plati promenada suprojektuota kaip bulvaras, einantis nuo įvažiavimo arkos nuo Obvodny kanalo pusės, išsaugotas pagal Pieno gamyklos įėjimo stilių (V. A. Matveevo projektas), iki istorinių pastatų. Deja, pietiniai vartai šiek tiek nesutampa su ašimi, tačiau tai neturi įtakos bendrai bulvaro kompozicijai, kurios centre yra iškeltos gėlių lovos su medžiais ir ažūriniai pavėsinės. Jai statmena ašis, einanti iš rytų, iš Moskovsky prospekto ir pagrindinio pastato į vakarus, prasiskverbia į du pagrindinius pastatus („A“ir „B“blokus), palikdama juose plačius praėjimus. Architektai nusprendė jų neuždengti arkomis ir apsiriboti dekoratyviniais portalais, stilizuotais kaip supaprastinta užsakymų sistema.
Du pagrindiniai gyvenamųjų pastatų blokai sudaro atviras aikštes, kurių dydis yra 115x65 m. Blokai yra beveik identiški, išskyrus vieną išimtis: „A“kvartalo rytinio fasado pirmajame aukšte yra pastatytas 100 vietų vaikų darželis, dėl kurio reikėjo paaukoti galutinę perimetro pertrauką ir visišką panašumą su senovės romėnų prototipas, taip pat perėjimas iš Moskovsky prospekto į naujus gyvenamuosius kompleksus kvartalo gilumoje, kurį greičiausiai galima vertinti kaip pliusą būsimiems gyventojams, kurie vargu ar yra pasirengę pakęsti nuolatinį Decumanus srautą.
Be spragų išilgai „rytų – vakarų“ašies, kiekviename pastate yra dar dvi stačiakampės arkinės angos, kurių aukštis yra du aukštai, žyminčios simetrijos ašį, einančią iš šiaurės į pietus, ir jungiančios 82x32 m dydžio kiemus su išorine. parduotuvių ir pėsčiųjų gatvės, kurios užima saugumo zoną tarp pagrindinių pastatų ir istorinio perimetro.
Kiemuose visiškai nėra automobilių, nes požeminė automobilių stovėjimo aikštelė užima beveik visą teritoriją, kurią galima plėtoti saugomoje kultūros paveldo vietų teritorijoje.
Rezultatas yra gerai pastatyta stačiakampė sistema, kurioje naujų ir istorinių pastatų masyvai įsiterpia į viešąsias erdves su papildomais ašių ir kardinalių taškų žymekliais: arkomis, portalais, medžių eilėmis, kurios padės orientuotis. gyventojas ar lankytojas, kuris pasiklydo šioje sistemoje.kreipiasi į samanų pagalbą medžiuose arba Šiaurės žvaigždę debesuotame Sankt Peterburgo danguje.
Nenugalima maketo logika ir tvirtumas stačiakampiais leido pačioje projekto pradžioje siūlomoje struktūroje išgyventi dviejų kūrėjų pokyčius, kurie aiškiai įvertino ne tiek klasikinį grynumą ir ryšį su istoriniais prototipais, bet kosminės produkcijos efektyvumas, viešųjų pirmųjų aukštų nuomos perspektyvos ir a priori išsprendė kvartalo vidaus saugumo problemą.
Paskutinis argumentas, kurį diktuoja intravertiškas vystymosi pobūdis, kuris iš tikrųjų yra „miestas mieste“, kurio perimetriniai gyvenamieji pastatai pastatyti istorinių sienų perimetre, šiek tiek prieštarauja gyvos prekybos ir išplėtotos paslaugų infrastruktūros idėjai. vidaus parduotuvių ir pėsčiųjų gatvių, tačiau tik gyvenimas parodys, koks svetingas bus būsimas kompleksas, ir ar geros architektų, pavadinusių šį projektą „miestu su atvirais vartais“, idėjos nepateks į kolektyvinės visuomenės nuomonės spaudimą. gyventojų, besidominčių privatumu.
Antras skambutis
„Genius loci“svetainės projektavimo metodika taip pat iš anksto nustatė požiūrį į būsimo gyvenamojo komplekso stilistinį dizainą. „Savo“klasikinių paminklų buvimas, konstruktyvistinė transformacija, kurią ansamblis išgyveno praėjusio amžiaus 3 dešimtmetyje, ir galiausiai kaimynystė su „pseudo-neoklasikiniais“Moskovsky prospekto pastatais suteikė platų kūrybinių paieškų spektrą. Komplekso vaizdas turėjo būti organiškas trijų Sankt Peterburgo architektūros tradicijų susiliejimas, dėl kurio problemos sprendimas tapo įdomesnis „Studio 44“architektams, o rezultatas - tam tikru laipsniu programinis, įkūnijantis autoriaus „Peterburgo stiliaus“interpretacija, apie kurią diskusijos tęsiasi šiaurinėje sostinės dalyje, nėra pirmasis dešimtmetis. Ir šios problemos sprendimas tapo dar vienu iššūkiu komandai.
Nikita Yavein „Peterburgo stiliaus“problemą komentuoja taip: „Deja, šiuolaikinės architektūrinės kalbos, tuo pačiu organiškos statybai mūsų miesto centre, formavimo tema apgaulingai aptariama. ekspertų aplinka ir, kaip taisyklė, tik diskusijose dėl prieštaringai vertinamų projektų, kuriuose terminas „Peterburgo stilius“ciniškai vartojamas siekiant pateisinti profesines klaidas ar nekompetenciją. Labiausiai stebina tai, kad XX a. 50-ųjų architektūra, kurią mano tėvas pavadino „pseudo-neoklasicizmu asmenybės kulto epochoje“, buvo pasirinkta kaip dažniausiai naudojamas interpretacijų modelis, tiksliau, rūšis, kuri buvo pastatyta mūsų šalyje, nors ir gana retai, imituojant pokario Maskvos plėtrą. Nors Sankt Peterburgui labiau būdinga visai kita neoklasikinė tradicija, kurią galima atsekti pagal E. A. Levinsonas ir tam tikru mastu I. I. Fominas. Jie atspindi geometruotą neoklasicizmo variantą, kuriame dideli kiekiai paprastų formų sprendžiami pagal tuos pačius tvarkos principus kaip ir klasikiniai paminklai. Būtent tokį požiūrį mes ėmėmės pagrindo komplekso Moskovsky prospekte projektui, kur bandėme parodyti, kaip suprantame Sankt Peterburgo stilių. Mes stengėmės užtikrinti, kad naujų pastatų architektūra paveldėjo savo pirmtakų genetinį kodą - tiek 1830-ųjų imperijos, tiek 1930–50-ųjų imperijos stilių - ir kad tai taptų organine jungtimi tarp jų “.
Stiliaus forpostas
Keturių monumentalių blokų, sudarančių gyvenamuosius pastatus, dizainas tapo natūraliu duotos planavimo sistemos ir naujos architektūrinės kalbos formavimo principų plėtojimu. Atsisakymas naudoti dideles plastikines artikuliacijas, tokias kaip risalitai ir erkeriai, leido visą žiūrovo dėmesį ir meninę išraišką sutelkti į tektoniką, piešimo subtilybes ir fasado struktūros proporciją, primenančią supaprastintą trijų pakopų užsakymų sistemą., kurį vainikuoja dvigubos palėpės grindys su kolonada, besiribojančia su gautos terasos perimetru. Žemiau esančios grindys yra suskirstytos į tris lygius: pirmasis, vienas aukštas, yra skirtas paslaugų ir mažmeninės prekybos infrastruktūrai ir nėra jokiu būdu dekoruotas. Kitus aukštus vienija du aukštai ir jie skiriasi kas antrą sieną dengiančių piliastrų skaičiumi ir forma. Apatiniame lygyje jie yra dvigubo ir stačiakampio plano, viršutiniame - viengubi ir pusapvaliai. Struktūra sprendžiama pabrėžtinai lakoniškai, be didžiųjų raidžių, bazių ir kitų kanoninių eilės rinkinio elementų. Jų atmetimas yra dar vienas „Studio 44“„Peterburgo stiliaus“ženklas, kuriame prioritetas teikiamas ne dekorui ar jo imitacijai, o proporcijoms ir tektonikai.
Išoriniai fasadai yra su natūraliu šviesiai smėlio spalvos akmeniu. Bet ne visai. Kampuose nutrūksta akmens tvarkos konstrukcijos, atskleidžiančios metrą įleidžiamas plytų sienas su paprastais ir apvaliais langais - netikėtas, bet apgalvotas linktelėjimas į pieno gamyklos konstruktyvistinį projektą - ir plonos baltos juostos, žyminčios grindų lygį. Toks visiškai postmodernistinis pokštas, atidžiam žiūrovui pademonstravęs visą priekinio fasado ir tvarkos sistemos, kuri buvo dekoruota kaip paprastas mūrinis pastatas, įprastumą. Kas iš tikrųjų yra gryna tiesa.
Nenuostabu, kad kiemo ir ašinės promenados fasadai yra pagaminti iš plytų, o akmeninė tvarka ant jų aidi diržų ir piliastrų pavidalu tik primena jų protingų brolių tvarkos ir ritmo triumfą. gyvenamojo komplekso „veidas“. Nepaisant to, čia išlaikoma ir iš išorės suteikta struktūra. Keičiasi tik jo pateikimo būdas. Prie jau minėtų dekoratyvinių akmenų „svečių“pridedamos grynai plytų technikos, tokios kaip konstrukcinio ir lygaus mūro kaitaliojimas, primenantis piliastrus. *** Dėl to gyvenamasis kompleksas suvokiamas kaip visuma. Autorių deklaruojamas technikos išraiškingumas ir santūrumas interpretuojant padeda suburti darnų ansamblį. Monolitiniai tūriai, apsirengę tvarkingomis struktūromis, iškilę virš istorinių sienų, nepaisant akivaizdaus jų kompaktiškumo, ypač fone esančių iki 60 metrų aukščio naujų pastatų fone, teigia esą visaverčiai urbanistiniai planai. Gyvenamasis kompleksas, kaip sala ar veikiau forpostas, žymi ribą tarp senojo ir naujojo miesto, sujungdamas tradicinę ir naująją Peterburgo architektūrą.
