„Milžiniškas cirkas, Babelio bokštas, iš kurio girdimas kultūros balsas, beribis ir bebaimis, garsus ir aiškus“[1] - taip būsimą šio fondo pastatą mato Teresa Mavica, VAC fondo direktorė Maskvos Bolotnajos krantinėje.
Tai vienas ambicingiausių statybų projektų šiuolaikinėje Maskvoje. 20 000 m2 plotas sostinės centre jau ateinančiais 2020 m. Turėtų virsti „parodų, spektaklių ir edukacinių programų erdvėmis, 420 žmonių sale su vientisa stiklo siena už scenos ir vaizdu į beržyną“, sodinimu. kurios taip pat yra architektūrinės koncepcijos dalis …
Projektas rengiamas biuro „Renzo Piano“, bene autoritetingiausio muziejų erdvių kūrėjo per pastarąjį pusšimtį metų, Paryžiaus skyriuje. Architektas buvo pripažintas Paryžiaus Šiuolaikinio meno centro (1971–1977) dėka, kuris vėliau gavo jo kliento, Prancūzijos prezidento Georges Pompidou, vardą. Sukurtas kartu su Richardu Rogersu, jis tapo ne tik naujos architektūros eros simboliu, bet ir metafora naujam pasauliui, atsiradusiam iš pokario Europos griuvėsių. Nuo šio projekto, dėl kurio nežinoma 33 metų italas tapo pasauline žvaigžde, Renzo Piano daugelyje žemynų pastatė daug muziejaus pastatų, sumaniai derindamas savo „Renzo“fortepijono statybos dirbtuvių išraiškingą stilių su individualiais užsakymo reikalavimais.. Netrukus šią turtingą panoramą papildys Maskvos pastatas.
Pianinas anaiptol nėra pirmoji arkų žvaigždė, sukūrusi muziejaus erdves sostinėje. Naujosios muziejinės mados veikėjas
nesėkmingų Normano Fosterio bandymų čia pateko Remas Koolhaasas, kuris anaiptol nėra atsitiktinis: Rusija savo dvasia ir metodu yra daug arčiau nei bet kuris kitas jo „žvaigždžių“kolega. „Garažas“nėra tik dar vienas madingo architekto „neeuropietiškas“projektas, jame yra jo studentų susidomėjimo sovietiniu avangardu, jo tekstų apie Leonidovą Peterio Eisenmano žurnale „Opozicijos“, požiūrio į post-socialistinį paveldą pėdsakų, teorinis diskursas apie autoriaus ir komandos vaidmenį architektūros kūryboje apskritai.
Bet visa tai toli gražu nėra Renzo Piano, neabejingo architektūros teorijai, stilius ir požiūris į dvidešimtojo amžiaus paveldą su jo radikalumu ir kolektyvizmu. Jis pažodžiui vadina savo biurą „dirbtuvėmis“ir pabrėžia „amatininkišką“savo požiūrio pobūdį, kuris „sušukavo“radikalias jo vyresnių utopinių amžininkų tendencijas, pradedant Anglų archigrama ir baigiant Italijos archizoom, paversdamas jas virškinamomis super stambiam verslui ar tai būtų turtinga valstybė, ar galinga korporacija, ar „privatus“milijonierius. Tokie klientai Piano projektuose mato savo idealizuotą portretą - naujoves, gaminamumą, mastą, atvirumą visuomenei, o tobulinimas ir prašmatnumas iškart atmeta visas įmanomas „kairiųjų“, „filokomunistinių“užuominas.
Netyčia užsimenama apie analogiją: HPP-2 yra „Prada“fondas Teresos Mavica gimtinėje Milane, kurį pastatė jau minėtas Koolhaasas (2008–2018). Tiek čia, tiek ten klientas yra didelis privatus kapitalas, šalies ekonomikos veidas ir pagrindas: jie turi mados prekės ženklą, mes turime naftą ir dujas,
pirmas „Forbes“sąrašo numeris Leonidas Mikhelsonas. Tiesa, Milano fondas turėjo „džentrifikuoti“neišvaizdžią rytų periferiją klestinčioje Italijos „šiaurinėje sostinėje“, tačiau mes tobuliname vieną prestižiškiausių vietų gana klestinčiame miesto centre.
-
priartinimas 1/4 HAE-2 statoma Nuotrauka © V - A - C fondas / Glebas Leonovas. Dovanoju V-A-C fondą
-
priartinimas 2/4 HAE-2 statoma Nuotrauka © V - A - C fondas / Glebas Leonovas. Dovanoju V-A-C fondą
-
priartinimas Statoma 3/4 HAE-2 Nuotrauka © V - A - C fondas / Glebas Leonovas. Dovanoju V-A-C fondą
-
priartinimas Statoma 4/4 HAE-2 Nuotrauka © V - A - C fondas / Glebas Leonovas. Dovanoju V-A-C fondą
Renzo Piano, kuriam dabar yra garbingas 82 metų amžius ir jis turi visus įmanomus titulus, įskaitant Romos Šv. Luko akademijos akademiką, liudija „didvyrišką“dvidešimtojo amžiaus istoriją. Jis vis dar rado šiuolaikinės architektūros „pradininkus“, tačiau sugebėjo „iš jų paimti geriausius“, kuo labiau sumažindamas „klasikiniam“modernizmui būdingą socialinį patosą, trukdantį gerai aprūpintam materialiam kūrybiškumui. Šeštajame - devintajame dešimtmetyje, kai net pagrindinio fašistinio režimo architekto Marcello Piacentini sūnus - Carlo Aimonino - buvo komunistų partijos narys, Renzo Piano sugebėjo išlaikyti neutralumą pagal geriausias Italijoje valdančių katalikų demokratų tradicijas. beveik pusę amžiaus, kurie moka meistriškai subalansuoti tradicijas ir naujoves, elitizmą ir tautiškumą.
Meistras išvyko į Rusiją nenoriai, ką jis pakartojo interviu metu ir neseniai vykusioje spaudos konferencijoje TASS, teigdamas, kad jo „neprašė atlikti projektą, o liepė“(„užsakė“). Iš tiesų architektą vargu ar galėjo pritraukti neribotos finansinės Maskvos kliento galimybės, kuri, jo paties žodžiais, toje pačioje spaudos konferencijoje, nesijaudina dėl jau du kartus viršyto projekto biudžeto. Paprastai tokios aplinkybės sukelia viešai kritiką architektui ir rangovui, tačiau čia tai nenaudinga, nes mūsų užsakovas, atrodo, sutinka su viskuo. Tuo pačiu metu RPBW biuras plėtoja muziejų pastatus Stambule ir Beirute, stato dangoraižius Londone ir Taipėjuje bei įgyvendina kraštovaizdžio projektą Monako karalystėje. Pasaulyje yra daugybė tokių biudžetų, tačiau Renzo Piano yra vienintelis.
Architektas, kuris visada subtiliai jaučia, kaip neįsitraukti į galimą nuotykį (prisimink jį
eurų vertės Romos regiono gyvenamųjų ir biurų komplekso projektas 2008 m. arba nesėkmingas dalyvavimas Zaryadye parko konkurse), o ne milijonai įsitikinę, bet Rusijoje dirbusios tautietės Teresos Mavicos diplomatinis talentas ilgą laiką dirbo šiuolaikinio meno kuratoriumi, VAC fondo direktoriumi, o dabar - Venecijos bienalės Rusijos paviljono komisaru. Verta paminėti, kad pačioje Italijoje „variečių kvietimas“labai nemėgstamas, o užsieniečių paskyrimas į vadovaujančias pareigas sukelia audringą pasipiktinimo bangą: pakanka priminti konkursą į didžiausių Italijos muziejų direktorių pareigas. 2015 m., kurio aistros vis dar tebevyksta.
Rusijai užsieniečiai yra jų pačių nacionalinės kultūros dalis, kurią aiškiai parodo Rusijos istorija apskritai ir ypač architektūros istorija. Už puskilometrio nuo Kremliaus esanti statybvietė yra pavyzdinis to pavyzdys. Čia kas nors pasijaustų, jei ne Alevizas Naujasis, tada Osipas Bove'as ar bent Romos meno akademijos absolventas Borisas Iofanas, kurio sovietų rūmai turėjo pasirodyti tiesiog priešais (ar jis neprivedė Teresos Mavicos svajoti apie „ Babelio bokštas “?).
-
priartinimas 1/4 HAE-2 statoma Nuotrauka © V - A - C fondas / Glebas Leonovas. Dovanoju V-A-C fondą
-
priartinimas 2/4 HAE-2 statoma Nuotrauka © V - A - C fondas / Glebas Leonovas. Dovanoju V-A-C fondą
-
priartinimas Statoma 3/4 HAE-2 Nuotrauka © V - A - C fondas / Glebas Leonovas. Dovanoju V-A-C fondą
-
priartinimas Statoma 4/4 HAE-2 Nuotrauka © V - A - C fondas / Glebas Leonovas. Dovanoju V-A-C fondą
Ši užduotis yra tradicinė šiuolaikinių parodų pastatų architektūrai: rekonstruota „pramoninės archeologijos“objektai - tramvajaus elektrinė ir Smirnovo degtinės spirito varyklos sandėliai 20 amžiaus pradžioje. RPBW siūlomas sprendimas yra įspūdingas, jis sužavi stiliumi, atvirumu, „modernumu“. Tai atpažįsta meistro ranką, virtuozišką sugebėjimą suteikti objektui atpažinimą be manijos, pajėgumą be apmąstymų, eleganciją be perdėto patoso pagal geriausias „Made in Italy“tradicijas. Kosmoso sprendimai taip pat yra atpažįstami, jei ir nenuspėjami: atvira teritorija, pakabintos rampos, stiklo ir metalo derinys, labai moderni, bet kartu jauki atmosfera, naujovės ir, kaip žada projekto autoriai, draugiškumas aplinkai. Tačiau „Piano“visada gerbia vietinę tradiciją: pavyzdžiui, jei amžinojo miesto bažnyčių baroko kupolų atminimui romėnų auditorijos stogai yra padengti švinu, tai Maskvoje genius loci atpažįstamas beržyne., netikėta dėl savo centro: stereotipas virto archetipu.
Architektas didžiuojasi, kad Rusijos sostinėje pastatė aukštos kokybės pastatą, ypač „palyginti su tuo, kas statoma šiandien“, kaip jis pažymėjo per spaudos konferenciją. Jis neša Maskvos architektūros gėrybes, civilizuoja Beirutą ir Naujosios Kaledonijos salas, monstrų dangoraižiuose pristato ekologines technologijas visame pasaulyje. Šiandien, kai Genuja, kur gyvena ir dirba architektas, yra atitrūkusi nuo pasaulio dėl greitkelių, kurie sunyko per pastaruosius lietus, jis nemokamai suprojektuoja naują tiltą, kuris pakeistų praėjusiais metais dėl laiku trūksta remonto. Iš Ligūrijos pakrantės šlaito aukščio, kur yra jo garsusis biuras, jis kalba apie grožį, gamtą, dėmesį darbo sąlygoms - atseit ir kontempliatyviai, kaip ir dera jo amžiaus, patirties ir šlovės figūrai.
-
priartinimas 1/4 HE-2 © RPBW
-
priartinimas 2/4 HE-2 © RPBW
-
priartinimas 3/4 HE-2 © RPBW
-
priartinimas 4/4 HE-2 © RPBW
Maskvos projekto „Piano“įvaizdis, kaip ir galima būtų tikėtis, yra talpus, kokybiškas, atpažįstamas, kaip ir dera gerai žinomam prekės ženklui. Be akivaizdaus patoso jis sugėrė Maskvos architektūros atmintį nuo Ivano III iki šių dienų, subtiliai pastatė kontrastą tarp istorinės aplinkos ir dabarties. Šiandien vargu ar įmanoma išgąsdinti šiuolaikinės architektūros istoriniame centre, juolab kad per pastaruosius 100 metų toje vietoje, kur statomas naujasis „V-A-C“pastatas, be Kremliaus, istorinių paminklų nedaug. Neogotikinė architektūra buvo įtraukta į naują dizaino sprendimą ir suteikė pastato dialogą su Kremliaus bokštų architektūrinėmis formomis, o vamzdžiai, kurie tapo būtini genujiečių „navigatoriaus“fortepijono „stiebų“projektams, nurodė. pakrantės vietą ir suteikė dinamikos. Neabejotinai „žvaigždės“objektas pridės bajorų prie vieno iš įdomiausių, bet tuo pačiu ir prieštaringiausių Maskvos rajonų, kurio vaizdinėje apžvalgoje greta yra Fioravanti ir Iofan, pseudo-Ton ir Tsereteli.
Kas taps GES-2 - „kultūros fabriku“, kuris sukuria „kultūros produktą“ar „didžiulį cirką“, atsakantį į „duonos ir cirko“paklausą? Susan Lacey bando rasti atsakymą į šį klausimą: šio menininko iš JAV projektą dabar pradeda V-A-C fondas. Jo rėmuose Maskvos rajonų pakraščių gyventojai
Jasenevas ir Novogireevas klausia, kuo toks centras gali būti naudingas jų regionui ir jiems patiems. Jei dėl sodo žiedo jau pastebimas naujo objekto naudingumo akivaizdumas, tai viltis lieka tik sostinės svečiams.
„Pagrindinės sostinės statybos“pabaiga numatyta 2020 m. Norėčiau, kad pastatas pateisintų visus lūkesčius, o svarbiausia, kad jis netapo „Babelio bokštu“- grandiozine įmone, kuri įsikūnijimo metu prarado prasmę.
Autorius yra architektūros istorikas, daktaras.
[1] Iš Teresos Maviki ir dailininko Ragnaro Kjartanssono, kuris buvo pakviestas atlikti „konkrečiai vietai“skirtą pastato Bolotnaja krantinėje atidarymo projektą, susirašinėjimo. Citata, paremta medžiaga, pristatyta visuomenei V-A-C fondo spaudos konferencijoje 2019 m. Spalio 29 d. Maskvoje.
