Plytų Namas Dideliame Mieste

2024 Autorius: David Durham | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 02:39

Du Stepano Lipgarto namai prie Ochtos upės Sankt Peterburge yra įdomūs, nes jie yra mūrinio namo šiuolaikiniame mieste tęsinys. Tema aktuali, tiek architektams, tiek gyventojams patinka plytos; per pastaruosius dvidešimt metų Rusijoje pasirodė daug sėkmingų pavyzdžių. Mūrinis pastatas gali būti suprojektuotas įvairiais būdais: skulptūra modernistiškai, palėpės estetikos derinys su tradicinės architektūros metodika arba romantiškos Art Deco variacijos, kurios buvo pasirinktos.

Дом на Малоохтинском проспекте © Липгарт Архитектс

Gyvenamųjų kompleksų Okta upės rajone, Magnitogorskajos gatvėje ir Malokštinsky prospekte kontekstas yra įprastas. Sklypai yra istorinio ir sovietinio Peterburgo pasienyje, laisvame dirže, pripildytame tiek ikirevoliucinių gyvenamųjų ir pramoninių pastatų, tiek sovietinių chruščiovų. Tačiau vaizdai iš abiejų namų atsivers nuostabiai - kitoje pusėje yra pats istoriškiausias miestas su Smolnio ir Nikolskio katedros ansambliu. Teritorija yra perspektyvi, netoli Sankt Peterburgo „Artplay“, netoliese statomas švedų kūrėjo gyvenamasis kompleksas. Pagrindinis atskaitos taškas atsigręžus į plytų architektūrą buvo 1911 metais pastatyta laivų statykla, pakeitusi daug pavadinimų, iš kurių įsimintiniausia „Lepse“gamykla yra raudonų plytų ikirevoliucinė pramonė su bokštu, kurioje dabar įsikūrė verslo centras.

Image

priartinimas

1/3 Buvusi laivų statybos gamykla „Lepse“, dabar verslo centras „Shaumyana 10“. © Stepanas Lipgartas
priartinimas

2/3 Buvusi laivų statybos gamykla „Lepse“, dabar verslo centras „Shaumyana 10“. © Stepanas Lipgartas
priartinimas

3/3 Buvusi laivų statybos gamykla „Lepse“, dabar verslo centras „Shaumyana 10“. © Stepanas Lipgartas

Gyvenamasis kompleksas „Alter“Magnitogorskajos gatvėje

Jei projektų, susijusių su Magnitogorskaja ir Malokštinskoje, kontekstas buvo panašus, tada susitaikymo išbandymai pasirodė kitokie. Iš pradžių „Alter“namą Magnitogorskajoje autorius sumanė pagal plytų ekspresionizmo stilių („Backstein expressionismus“) - art deco tipą, būdingą 1920-ųjų didelio masto vokiečių ir olandų pastatams, tokiems kaip „Chilehaus“Hamburge ar Anzeigerio dangoraižis Hanoveryje, kuriame jau akivaizdūs audringi mašinų amžiaus procesai, tačiau plytų apvalkalas vis dar išlaiko seną amatininkų kokybės techniką. Viena vertus, romantizmas ir gigantomanija, kita vertus, žmogaus sukurtas, įmantrus plytų raštų manierizmas.

priartinimas

1/4 rotušė Wilhelmshaven mieste Nuotrauka: Christianas A. Schroederis / CC BY-SA 4.0
priartinimas

2/4 Aukštybinis pastatas „Anzeiger“Hanoveryje Nuotrauka: Christian A. Schroeder / CC BY-SA 4.0
priartinimas

3/4 Berlyno Borsigwerke metro stoties nuotrauka © A. Savin, WikiCommons
priartinimas

4/4 gyvenamasis vandens bokštas Brėmene. Arch. Vilhelmas Kunzas. Nuotrauka: Hannesas Grobe / CC BY-SA 3.0

Pirmoji „Alter'a“versija buvo namas su „bastionais“, suprojektuotas asimetriško kvadrato pavidalu, pažymėjusiu upės vingį. Vainikinė baliustrada buvo papuošta gamyklinių vamzdžių viršūnėmis - duoklė pramoniniam kraštovaizdžiui. Apskritai gamykliniai dūmtraukiai architektams kelia mįslingus jausmus: jie mato kampanilas (o gamyklose - bazilikas), angliškas ankstyvasis pramoninis peizažas, pagamintas iš kaminų, Šinkeliui atrodė kaip rūkantys Egipto obeliskai. Kita vertus, Stepanas Lipgartas matė gamyklinius dūmtraukius smaigaliuose (prisimenu, kad Michailas Belovas turėjo smaigalių naftos gniužulų pavidalu). Mano manymu, technologija turi savo vietą - viršūnėse, periferijoje, kaip ir gargonai, - gotikinių katedrų latakuose. Architektai romantizuoja gamyklą ir, ko gero, pajunta joje energiją ir gyvybingumą.

priartinimas

1/5 namo projektas Magnitogorskaya g. Aikštės variantas pagal plytų ekspresionizmo stilių © Lipgart Architects
priartinimas

2/5 Vienas iš projekto variantų adresu Magnitogorskaya g. plytų ekspresionizmo stiliumi © Lipgart Architects
priartinimas

3/5 Vienas iš projekto variantų adresu Magnitogorskaya g. plytų ekspresionizmo stiliumi © Lipgart Architects
priartinimas

4/5 namo projektas Magnitogorskaya g. Klasikinio stiliaus aikštės variantas © Lipgart Architects
priartinimas

5/5 Namo projektas Magnitogorskaya g. Klasikinio stiliaus aikštės variantas © Lipgart Architects

Taigi romantiškam „Backstein Expressionismus“nepritarė vyriausiasis Sankt Peterburgo architektas, o antroji, klasikinė, „Alter“namo versija taip pat nebuvo priimta. Palaipsniui gyvenamasis kompleksas Magnitogorskajoje įgavo išvaizdą iš trijų plytų bokštų, sugrupuotų aplink kiemą, kurie užmezga dialogą su trimis baltais kito architekto bokštais, esančiais šalia. Taigi tai buvo tam tikras atsidavimas. Poetai ir kompozitoriai dažnai dedikuoja savo kūrinius, tačiau architektai dėl tam tikrų priežasčių to nedaro. Pirmas atvejis mano atmintyje.

priartinimas

1/3 RC „Alter“© „Lipgart Architects“, „Mosgraf“agentūra (vizualizacija)
priartinimas

2/3 RC „Alter“© „Lipgart Architects“, „Mosgraf“agentūra (vizualizacija)
priartinimas

3/3 Pagrindinis svetainės planas. RC "Alter" © Architektai

Trys bokštai pagaminti taip vadinamu „briaunotu“amerikietiško art deco stiliumi. Briaunoti briaunų kampai pabrėžia vertikalų judėjimą, linijos dauginasi ir linksta į viršų, baigiasi būdingais apvalumais, kaip fontanų čiurkšlės, kurios pakilo aukštyn ir pasiekė aukščio ribą. Pastarųjų trijų aukštų terasos remiasi būtent į šiuos „upelius“. Be to, ant stogo yra vietos mansardos gyventojams. Terasos yra būdingas amerikietiško art deco bruožas, tačiau langai su mažu languotu stiklu labiau būdingi Amsterdamo ir Hamburgo plytų ekspresionizmui. Beje, visi langai yra prancūziški, iki grindų, kuo džiaugtis.

priartinimas

Gyvenamasis kompleksas „Alter“© „Lipgart Architects“, „Mosgraf“agentūra (vizualizacija)
priartinimas

Gyvenamasis kompleksas „Alter“© „Lipgart Architects“, „Mosgraf“agentūra (vizualizacija)

Pagal priimtą struktūrą, stilobate ir apatiniuose aukštuose bus įrengtos komercinės patalpos. Ant stilobato stogo bus uždaras kiemas, o po juo - automobilių stovėjimo aikštelė. Svarstyklių derinys yra įdomus. Stilobato skalė yra vienas aukštas, o apatinė piliastrų bokštų raidė yra trys aukštai. Jei bokštai sudaro urbanistinę teritoriją - kadangi jie suvokiami iš tolimų taškų -, tai stilobatas (su kavinėmis) ir įvažiavimai į automobilių stovėjimo aikštelę yra orientuoti į žmogaus mastą ir gatvės erdvę. Beje, projekto metu bus sutvarkytos dvi viešosios erdvės - pylimas, einantis istorine Lepse gamykla per Alter kvartalą iki Švedijos gyvenamojo komplekso, ir kiemas.

priartinimas

1/7 RC „Alter“© „Lipgart Architects“, „Mosgraf“agentūra (vizualizacija)
priartinimas

2/7 RC „Alter“© „Lipgart Architects“, „Mosgraf“agentūra (vizualizacija)
priartinimas

3/7 Tipiškas aukšto planas. RC „Alter“© © Architektai
priartinimas

4/7 Tipiškas aukšto planas. RC "Alter" © Architektai
priartinimas

5/7 Tipiškas aukšto planas. RC „Alter“© © Architektai
priartinimas

6/7 1 aukšto planas. RC „Alter“© © Architektai
priartinimas

7/7 skyrius. RC „Alter“© © Architektai

Namas Maloohtinsky prospekte

Šis namas skirtas dar spalvingesniam kontekstui: geltonos ir baltos spalvos klasikinis vyriausybinis pastatas, sidabro amžiaus daugiabučio namo be dekoro ir sovietiniai penkiasdešimtojo dešimtmečio pastatai. Aikštelėje jau buvo suprojektuotas pastatas, tačiau jo sprendimai netenkino kliento. Iš pradžių naujas numatomas tūris buvo sulankstytas kreivine, sudėtingo silueto, buvo ieškoma optimaliausios kompozicijos insoliacijos ir rodiklių atžvilgiu. Ateityje klientas pageidavo grįžti prie paprastesnės formos, kuri buvo nurodyta ankstesniame projekte. Visi fasadai susideda iš trijų dviejų aukštų pakopų, dviejų aukštų „rūsio“ir palėpės. Iš to, kad grindys sujungtos dviem, matomas aukščio mažinimo efektas: atrodo, kad yra penki aukštai, bet iš tikrųjų yra devyni. Namas nukreiptas į gatvę su galu, tai yra ir pagrindinis fasadas. Kompoziciją laiko du erkeriai, tarp kurių yra niša. Jausminga erkerių linija projektas skirtas XX a. Pradžios Art Nouveau stiliaus daugiabutiui, ypač Aleksejaus Bubyro darbams. Vienas iš variantų buvo net tinkas, ir ši kilmė jame ypač pastebima.

priartinimas

1/5 namas Maloohtinsky prospekte. Variantas su plačiais erkeriais © „Lipgart Architects“
priartinimas

2/5 Namai Malokhtinsky prospekte. Variantas su plačiais erkeriais © „Lipgart Architects“
priartinimas

3/5 Namai Malokhtinsky prospekte. Variantas su plačiais erkeriais © Lipgart Architects
priartinimas

4/5 Namas Maloohtinsky prospekte. Variantas „Gipso burbulas“. © „Lipgart Architects“
priartinimas

5/5 Namas Maloohtinsky prospekte. Variantas „Gipso burbulas“. © „Lipgart Architects“

Asimetriška niša tarp erkerių įneša nedidelį netaisyklingumo elementą į pagrindinio fasado kompoziciją. Tarsi banga praeitų išilgai paviršiaus, palikdama ant jo pėdsakų, ir perkėlė erkerius ašies atžvilgiu. Iš tikrųjų erkeriai turėjo būti susiaurinti, kad pagal normas jie neviršytų 30% fasado ploto. Įlankos langai remiasi į konsoles apverstų architektų pavidalu - art deco detalė! Plytų siena plonėja į viršų: antresolėje profiliuoti langų rėmai pabrėžia sienos masę, kitoje pakopoje ašmenys tarp langų tampa siauresni, o trečioje erkerio pakopoje plytų mentės yra iš dalies padengtos metalinėmis plokštėmis.. Sumažėja tankis ir ištirpinamas sienos tvirtumas.

priartinimas

3/4 Bendrasis planas. Gyvenamasis kompleksas Maloohtinsky prospekte © A-Architects and LLC "EC Stroyexpert"

Panaši pjesė yra ir žemesnėje pakopoje, kurią vargu ar galima pavadinti rūsiu, nes atrodo lengva, susideda iš dviejų stiklinių grindų, viešosios komercinės ir gyvenamosios. Juos vizualiai vienija stiklo plokštuma, ant kurios storinamos ir ploninamos plytų „užuolaidos“. Kiemo fasadas sutvarkytas su projekcijomis ir erkeriais, tačiau plokštesnis ir taisyklingesnis. Priešingoje pusėje namas turi suapvalintą atbrailą, čia tarsi tęsiasi bangos, prasidėjusios pagrindiniu fasadu, judėjimas. Mansardoje yra mansarda, čia esanti siena yra su briaunotų plytų modeliu "guminės juostelės" pavidalu.

priartinimas

4/7 3-8 aukštų planas. Gyvenamasis kompleksas Maloohtinsky prospekte © A-Architects and LLC "EC Stroyexpert"

Namą planuojama apvilkti kilniu klinkeriu, jo langai modernūs, palėpėje, tamsiai pilkos spalvos aliuminio rėmais. Tai yra, patraukliausių plytų versijos pramoninis palėpė kertama su išraiškingu sidabro amžiaus daugiabučio namo plastika. Taip pat prisimenu plytų ekspresionizmo eksperimentus su erkeriais ir plėtojant 1920-ųjų Petrogrado pusę. Panašu, kad derinti plytų palėpę su tradicine architektūra paprastai yra vaisinga. Pavyzdžiui, Maskvos pastate „Rassvet LOFT Studio“pramoninė estetika buvo sutapta su naujosios urbanistikos recepcija, kai priekinis frontas susidarė tarsi iš kelių siaurų namų. Maloohtinsky prospekte esančio namo plytų palėpės su Art Nouveau ir Art Deco kokteilis taip pat gana įtikinamas.

Abi mūrinio namo variacijos, kurias pasiūlė Stepanas Lipgartas, man atrodo perspektyvios šiuolaikiniam miestui. Kūrybiškai interpretuotas mūrinis mūras suformuoja akiai patogų plastiką pirmosiose pakopose, prireikus leidžiantis pastatyti kuo daugiau identiškų aukštų, kiek jums patinka. Didžioji dalis Manhatano ir kitų Niujorko rajonų yra pastatyti tokiu būdu. Didiesiems Rusijos miestams, kur dėl nenugalimos jėgos aplinkybių neįmanoma sukurti humaniškų 7–8 aukštų pastatų, įvairaus laipsnio tekstūruotos plytos yra puiki išeitis. Ten, kur mastelis yra mažesnis, o TEP ne tiek daug apsunkina autorių, plytų plastiko galimybės yra visiškai neribotos, tai įrodo Maloohtinsky prospekto projektas.

P. S. Žmogus kaip meninė užduotis

Žmogaus principo ir meninių vertybių vienybė tradicinėje architektūroje buvo laikoma nekintama. Mašinos pavertimas stabu, įvykęs avangardo architektūroje, lėmė visišką žmogaus išstūmimą, kuris anksčiau buvo išreikštas tvarkingu, plastišku, į žmogų panašiu pastatu. Šis procesas tęsiasi apie šimtą metų. XXI amžiuje žmogaus principo buvimas architektūros poetikoje ne tik nelaikomas privalomu, bet jų net neklausiama. Iš dalies žmogaus problema persikėlė į butų gerinimą ir išplanavimą, tačiau ten mes kalbame apie grynai funkcinį, tai yra, sutrumpintą žmogaus supratimą.

Dvidešimtojo amžiaus pradžios gamykloje gyveno automobilis, tačiau paradoksalu, tačiau žmogaus elementą išlaikė plytų fasado struktūra, proporcijos, siluetas, karnizai ir plokštės. Dabar mes vertiname ir išsaugome priešavangardinį plytų išleistuvę ir išsaugome apvalkalą, savo nuožiūra disponuodami vidaus erdve. Gerai, kad forma neatitiko funkcijos! 1920-ųjų mūriniame ekspresionizme gyvenamasis pastatas, priešingai, tam tikra prasme tapo gamykla, alsuojančia industrine romantika, tačiau rankomis pagamintų plytų piešimo dėka a priori išlaikė žmogų.

Šiandien architektai neklausia apie žmogaus principą kaip apie meninę užduotį, apimančią mažiau aukštas, nors ir ne mažiau svarbias užduotis. Bet Stepanui Lipgartui šis klausimas buvo pagrindinis jo švietimo laikotarpiu. Būtent dėl asmens kilo ginčas tarp studento Lipgarto ir dekonstruktyvisto Tomo Maino, o vektorių būtent tada pasirinko Stepanas. Visuose savo Sankt Peterburgo projektuose - Renesanso gyvenamajame komplekse, Beaumondo gyvenamajame komplekse ir Mažosios Prancūzijos gyvenamajame komplekse Vasilievskio saloje - architektas tyrinėja fasado, kuriame žmogus vienaip ar kitaip, plastiką. Ir du mūriniai namai Okhta mieste nėra išimtis.

Be abejo, lieka pagrindinis klausimas „Kodėl?“. Kodėl žmogus yra architektūroje? Atsakymas, bent jau krikščioniui, yra labai paprastas. Žmogus yra Dievo atvaizdas. Išmetę žmogų iš architektūros, mes iš jos pašaliname Dievą. Lieka gamta ir technologijos, ekologinis totalitarizmas ir robotizuota civilizacija, kurią stebime artėjančia šeštąją technologine tvarka. Menas ir architektūra (jei tai menas) visada tiksliai numato ateities vaizdą. Smagu, kad jie suteikia mums vilties.